自1983年，央视首届春晚亮相荧屏，几乎每年都是国人除夕夜的一道大餐。很长时间，举国上下，所有频道，在除夕夜只有一台节目。80年代，如同“冬天里的一把火”，诉说着国人对自由与幸福的向往;90年代在“无所适从”中，维持着低端的快乐;而到了21世纪“零年代”，则在“不差钱”的笑声中娱乐着大众。春晚，越来越被国人诟病，可大年三十，拿着遥控器从头到尾，都是春晚。一边骂一边看，感慨着一年不如一年。究竟什么原因导致？是春晚本文是勤劳的小编为大伙儿分享的央视春晚观后感精彩3篇，欢迎参考，希望能够帮助到大家。
昨晚，央视春晚首次以短片的形式揭开序幕，这也很像总导演冯小刚春晚的导演阐述。截至今天凌晨1点整，凤凰娱乐对网民进行的“春晚满意度”调查，以真诚、温暖、振奋、好玩为分项，共有32891人参与打分，平均分为79分，优于去年的74分。
社会热点话题小品获好评
根据观众的反馈，由群星、名人及老百姓参演的短片《春晚是什么》成为意想不到的一大亮点，马云说出了很多观众的一种状态：“对春晚的批评就意味着对春晚的关注，一边挑着毛病，一边还看着，这恰恰说明了它的重要性。”歌舞类、语言类最受关注的节目分别是黄渤的歌曲《我的要求不算高》和沈腾、马丽主演的小品《扶不扶》。相反，在公布节目单后备受瞩目的蔡明等的小品《扰民了你》却并不如观众所期待的那般令人满意，网友鸿水留言：“《扶不扶》才是一个正常小品的水平，这才是小品，才有点意思。演话剧的和与蔡明搭档的那几位压根就不在一个档次上，没明白扰民那个小品是怎么被选上的。”而王铮亮的歌曲《时间去哪儿》在节目播出后让观众们眼前一亮，一反差评多于好评的预测结果。
在票选中，小品《扶不扶》收到了最高的评价，在51364人中，高达90%的网友为其点赞，该小品将一直被大众热议的“老人摔倒了扶不扶”的社会话题搬上春晚舞台。沈腾在小品中饰演“郝建”一角，面对老太太摔倒了扶不扶的问题，郝建“贱”语连珠。而马丽这次出演一位银发老太太，去年的“前夫哥”杜晓宇则一人分饰三角。据介绍，这个小品彩排期间得到了赵本山的亲自指点，台词中的“哥以前是开大奔的”、“大妈你这么顽皮，你家里人知道吗？”已迅速走红网络。
凤凰娱乐在《扶不扶》播出后在线做了一份即时调查，该调查是关于“路上遇到老人摔倒你是否会扶？”31613名网友参与其中，42.59%网友称“会扶，但要先找人作证”， 39.9%网友坦言“不扶，人心险恶，不得不防”，17.51%网友表示“会扶，做好事义不容辞。”
此外，黄渤的歌曲《我的要求不算高》好评也高达75%，文艺评论家、上海文化发展基金会秘书长郦国义认为，“不求成凤成龙，只求过得幸福”，朴实地唱出老百姓心目中的梦想。歌曲《老阿姨》歌词感人、旋律优美、演唱朴实，非常打动人心。
曹云金、刘云天这两位老搭档已经连续两年登上央视春晚。2012年作品《奋斗》、2013年作品《这事儿不赖我》都“笑”果十足。而今年的相声《说你什么好》，也受到了大部分网友的好评。有网友表示：“曹云金每年春晚表演的节目名都可以统一叫《年度微博段子集合》，带你回顾一年的微博热门段子，表演形式就是他说上句你接下句。也不容易，要把一年那么多老段子塞到一个相声里。文化批评家叶匡政认为，曹云金、刘云天的相声表现方法属于老式相声常用的套路，包袱设计传统，没有现在某些相声很咋唬的元素，“他们的基本功都不错，包袱还可以，不是很烂俗，给人的感觉比较正。”
因为《继承者们》人气暴涨的李敏镐是冯氏春晚为迎合90后受众特别打造的节目，他也成为了首位登上春晚舞台的韩剧男星。该节目也成为网友投票中最受关注的节目，已有约23万票给予好评，但也有10万票差评。
先前，有不少年轻粉丝在微博上称“为了李敏镐要看春晚”，也有不少网友在搜狐客户端与央视春晚联手的直播、互动平台上“刷屏”：“李敏镐怎么还没来，我已经等不及了。”可见冯小刚在今年春晚努力争取年轻受众。
“与往年都以大腕歌星、民族歌舞结尾不同，冯小刚把最重要的零点时刻让给了选秀出身的年轻歌手，这里能体现一定的创新性。”文艺评论家毛时安对记者说，“以歌舞为主、小品为辅能够体现出今年春晚的年轻化。”
冯氏春晚褒贬参半
这次网络调查截至凌晨2点整，以“满意”和“不满意”为选项，满意者为38908人，不满意者为43911人。毛时安说：“这种结果很正常，虽然今年在总体上没有很大的突破，但看得出冯小刚已经尽了全力了。我认为春晚是一个重要节日不可少的一件东西，内容不是最重要的，气氛达到就可以了。”
上海大学影视学院副院长聂伟教授对记者说：“春晚是一种节庆，就像饺子不管爱吃不爱吃都要吃一口，只是一种客厅文化。”
“很难用艺术标准去要求春晚， 80年代电视曾是稀缺媒体，2013年电视收看人群萎缩很快，中青年被更小的屏幕瓜分了，只有每年的除夕电视才成为客厅文化的大媒介，相反，平时电视更像是‘白色噪音’，只是个摆设。”他说，“春晚做什么不重要，它承载的意义是让家人聚在一起做件事。”
新华社记者写的观后感对冯氏春晚评价甚高。不过他也坦承，本届春晚仍有令人感到不足之处。比如，歌舞所占比例大，但让人回味的新创曲目少；语言类节目少，给人印象深刻的节目不多。由此窥见文艺作品原创的匮乏。
至于冯氏春晚的特点在哪里，聂伟这样解读：“电影与晚会很相似的点——时长都为几小时，且通过叙事性的方法来展开。冯小刚入行时做的是电视编剧，早期电影《甲方乙方》《不见不散》电影色彩也不浓郁，拍得像小品。而他这次执导春晚，也很自然地加入了冯氏元素，比如他擅长讲述小人物的故事，通过关于‘春晚是什么’的表述、筷子文化故事等VCR的嵌入，增加了舞台的纵深度。”
他认为今年春晚还是能处处看出浓重的冯小刚味道：“《私人订制》主题曲《时间去哪儿》、冯巩与主持人的串词中也出现‘冯小刚陪徐帆斗地主’……冯小刚式自我身份的镶嵌，以自嘲的姿态取悦大众，和他以前一些电影的风格都一脉相承。包括梁家辉、黄渤、郭采洁都以电影演员的形象参与春晚，这也代表电影人的介入。”
“另外，相对于往年朱军和董卿‘一板一眼’的排比句台词，冯小刚为他们设计的要显得平和许多，也接地气。同时，张国立也算是一个亮点，这也是意料之中的。”他说。
这次冯小刚执掌春晚，公众起初给予了很高的期待，而网络调查结果不满意者超过满意者，文艺评论家、上海文化发展基金会秘书长郦国义认为：春晚的成功与否，不是单单仅凭换一个导演、靠几个主持就能解决的。
郦国义对记者说：“春晚不能没有娱乐，不能没有热闹，不能没有喜庆，如果只有热闹没有思想，只有喜庆而没有人文关怀，就不可能赢得观众的强烈共鸣。春晚这道文化大餐已经持续三十多年了，如今社会生活发生了巨大的变化，观众对文化的需求的多样性，日常电视综艺节目的丰富多彩，已经使春晚很难让人们惊艳，春晚也应该凤凰涅槃，是否可以考虑根据观众的不同爱好搞分众传播，比如喜欢传统、高雅艺术的观众可以看类似过去文化部的春晚，喜欢古典音乐的可以上音乐频道观赏交响音乐会，而影视频道可以让明星和追星族共度除夕。”
昨天，中央电视台2017年春节联欢晚会如期上演，4个多小时40多个精彩的。文艺节目伴随全国观众一起迎接鸡年的到来。2017年春晚以“大美中国梦·金鸡报春来”为主题，通过“欢乐中国年”“奋进中国人”“温暖中国情”“大美中国梦”4个篇章，在北京央视一号演播厅和上海、四川凉山、广西桂林、黑龙江哈尔滨5个春晚会场之间，展现“东西南北贺新春”的热闹场景。
今年春节联欢晚会从创作源头抓起，推动节目创作人员深入生活、深入基层，从2016年4月起组织文艺工作者深入各地采风，努力增强春晚节目的生活底蕴，拉近与百姓观众的距离。“开门、开放办春晚”力度进一步加大，面向全国征集春晚节目，注重起用新人新作，使春晚更接地气。
整台晚会紧扣“大美中国梦·金鸡报春来”主题，通过歌曲、舞蹈、小品、相声、武术、柔术竞技等富有感染力的艺术形式，弘扬中国梦、讴歌真善美、传递正能量。总导演杨东升在接受记者采访时表示，春晚力求“三好”目标——好听，好看，好笑，尤其是语言类节目，希望令观众会意、真心地笑出来。杨东升希望春晚是大年三十陪伴大家最好的礼物，一家人有乐趣，因此整体节目的结构和编排上都有所创新，语言类节目和歌舞类节目更强调创新。
春节是举国百姓、举世华人祝福欢乐的日子。20xx年春晚最大限度地突出大众性、全民性、联欢性，强调全国老百姓共同欢乐，强调减舞美不减创意，强调原创制胜、创意为王，比如坚持理念创新，首次分设歌舞与语言类两个演出区，现场观众可以更加直观地看到演员的每一个艺术表现细节，双方区域演员通过相互打擂台式演绎“比武”，不断引发两个演出区域之间、场内场外的互动欢乐，能够使演员更加有效地贴近观众，更好地实现与观众的互动交流。春晚设置吉祥物阳阳也是个创举，并且首次引进新媒体、云计算加强与观众互动等等，这些都能够有效地让每一个人都成为春晚中的一分子，不仅乐享视听盛宴，更在互动中获得快乐。吉祥物阳阳在串场的同时，调动场内外观众联动狂欢的情绪，将欢快喜庆与寓教于乐和寓教于美有机地统一起来，在强化共同欢乐、一起欢乐总体效果的同时，很好地实现了寓教于联欢。
作为民俗的春节凝聚的是中国人对美好家园的想象，对悠久传统的坚守，对家乡故土的依恋。正如费翔的《故乡的云》，张明敏的《我的中国心》，唤起的是炎黄子孙对家国的深沉依恋之情，京剧、杂技、曲艺等各种传统艺术形式，以及歌咏故土之思作品的交相辉映，激起的则是人们对祖国文化传统的归依与热爱。今年春晚的表现形式格外突出中国特色与中国气派，从而使这个一年一度的全民大联欢、顺乎年俗与民意的文化成果展示，更成为弘扬传统、记取乡愁、增强民族自信心与自豪感的宽阔舞台。雷佳的一曲《乡愁》，真切而艺术地倾诉游子对家乡的眷恋、女儿对母亲的思念，也传达出中国人对故土、对祖先和对传统文化的回归与寻根情愫，激发起人们强烈的民族自豪感。张丰毅、朱亚文、段奕宏合作的歌曲《中华好儿孙》，刘德华的《回家的路》，莫文蔚的《当你老了》，以及舞蹈《丝路霓裳》，杂技《青花瓷》，总是能够抓住民族记忆、传统文化当中那些最富于鲜明色彩的方面进行浓墨重彩的表现，另外，无论是传统技艺、武术，还是非物质文化遗产节目的舞台呈现，表现手法勇于创新，让年轻观众喜闻乐见，很好地实现了艺术熏陶与思想引领的有机融合。
春节是中国人心中一个真正新的开始，是一个除旧布新、告别过去、开辟未来的节日。正如洒扫庭除、铲去杂草，才能开始新的一天一样，中国人更愿意在笑声中与自己的过去挥别，这是真正有勇气面向未来、开创未来的表现。春晚语言类节目向来具有尖锐、鲜明、入心的特色，而讽刺武器的运用，在20xx年春晚中成为突出的亮点。比如，岳云鹏、孙越合说的相声《我忍不了》，对现实当中那些缺少公德、行为不文明的人毫不留情地痛下针砭，以笑声纠偏不良行为。苗阜、王声的相声《这不是我的》剑指腐败现象，发人深省。马丽、沈腾、杜晓宇的小品《投其所好》，抓住现实中存在的“溜须拍马”现象痛下“猛药”，引起人们的'反思与警醒。
春节是欢乐的节日，是精神洗礼的节日，也是审美养成节日。一个民族精神文化传统的重要意义就在于凝聚最大公约数，让艺术真正有助于增进国民的价值信心，增进文化自豪感和自信心，强化对核心价值、对共有意识的坚守，20xx年春晚善于抓住老百姓日常点点滴滴，进行入脑入心的艺术表现，如沙溢、贾玲、李菁、瞿颖等的小品《喜乐街》，孙楠的歌曲《搭把手》，孙涛、邵峰等的小品《社区民警于三快》，以及刘和刚的歌曲《拉着妈妈的手》，均通过对凡人小事的艺术展示，强化美德、善意与信仰的力量，堪称润物入心的质朴精美之作。
春晚结束了，那满台的喜庆、热烈与祥和，让人们久久回味与沉思。
愿寓教于乐润物入心成为娱乐晚会的新常态。