无论在学习、工作或是生活中，许多人都写过散文吧？散文的宗旨是文笔一定要优美，文章一定要流畅。“形散而神不散”。相信很多人都觉得散文很难写吧？下面是整理的散文染墨范文【优秀7篇】，如果能帮助到您，小编的一切努力都是值得的。
1.原稿数字化
处理就原稿数字化而言，一般家用数字化摄影机、数字照相机等设备都可进行，扫描仪是印花数字化最常用的设备。利用扫描仪也可将所需印花图案数字化。1）扫描仪数字化扫描仪扫描性能对印花图案质量有重要影响。扫描仪主要性能指标有分辨率、灰度级、动态密度范围、色彩位数等。分辨率是扫描仪很重要的指标，反映了仪器对图像扫描细节的还原能力。一般扫描仪密度范围为1.8～2.6，专业平板扫描仪为3.4，胶片扫描仪密度值可达3.8～4.2；色彩位数指扫描仪产生的颜色范围，它是衡量扫描仪分辨图像色彩或灰度级细腻程度的指标；灰度级指灰度图像的亮度层次范围，也就是扫描时由暗到亮的扫描范围大小。2）摄像设备数字化目前数码相机的像素不断提高，由原来几十万像素提高到现在的上千万像素，尤其是专业的数码相机，其拍摄像素最高可达几千万，所得相片无需处理即可印制到织物上，印刷效果较好。这一点对生产个性化的纺织产品来讲，意义重大。市面上所见的独具个性的T恤、帽子、衬衣等有相当一部分都是通过这种方式制得的。所得数字化图案优劣很大程度上取决于设备硬件本身，一个是设备像素，一个是设备的色彩还原性。只有像素足够大，才能印制清晰的图案。设备色彩还原性差，会造成印制图案色彩黯淡，或者产生偏红、偏蓝等色差。3）数字化图案的计算机制作常用的制图软件有AdobePhotoshop、CorelDraw、Painter等，也有专用于纺织品印花的软件如金昌软件等。
2.数字化图案的计算机处理
数字化的印花图案原稿一般不直接用于织物印花，还需经过相关软件处理方可印花，通常是用Photoshop等图像处理软件和喷墨印花RIP软件进行进一步处理。Photoshop不仅可以制作数字化图案，还是一种功能强大的图像处理软件，可按照客户需要对图案进行进一步地处理，既符合印花机实际，又满足客户需要。通常情况是，喷墨印花效果与计算机屏幕显示效果不尽相同，这种现象的产生不仅与面料和墨水有关，还与计算机显示器和喷墨印花机的色彩模式和色域不同有关。颜色模式用来描述我们所能看到和处理的颜色，不同颜色模式分别代表不同的描述颜色和对颜色进行分类的方法。常见颜色模式有Lab、XYZ、RGB、HSL、HSB、CMYK、IndexedColor、Bitmap、Grayscale等。我们把特定的颜色模式可以生成的颜色范围称为色彩空间，Lab、XYZ模式有固定的色彩空间，并与人感知颜色的方式直接相关，因此这些模式视为与设备无关，而RGB、HSL、HSB、CMYK等模式因每个相关的色彩空间或设备而异，视为与设备相关。色域也是喷墨印花中一个重要的概念，它指某种表色模式能表达的颜色数量所构成的颜色区域。导致计算机屏幕显示图案与喷墨印花图案不同的另一个重要原因是图案从一个色彩空间转移到另一个色彩空间时，颜色转换不正确或缺少转换。因为将印花图案从某台设备转移至另一台设备时，每台设备都按照自己的色彩空间解释RGB、CMYK值，所以图像颜色会发生变化。而为了保持印花图案在转移过程中的一致性，就需进行色彩空间转换，这是通过计算机色彩管理来实现的。色彩管理系统的作用是协调不同设备之间色彩空间的差异，转换文档中的RGB或CMYK值，以求不同设备显示颜色尽量相同。在色彩管理中，为输入设备配置文件是色彩管理的一个重要环节。数码相机的配置文件需要对特定环境、特定光源中所用相机的性能进行描述。扫描仪配置的文件需要描述仪器对照片或印刷品中颜色的捕获方式。而且不论何种设备，都可根据具体情况配置专门的配置文件。
二、喷墨印花工艺
喷墨印花所用墨水可分为染料型墨水、颜料型墨水两种。染料型墨水又可分为活性染料墨水、酸性染料墨水、分散染料墨水等，理论上讲，所有染料都可用于喷墨印花，但目前主要以上述三种为主。颜料靠黏合剂的作用与纤维结合，这使得颜料墨水可以对任何纤维进行印花。染料墨水的喷墨印花工艺流程：织物一预处理烘干喷墨印花烘干汽蒸水洗烘干成品。颜料墨水的喷墨印花工艺流程：织物预处理烘干喷墨印花焙烘成品。与染料墨水相比，颜料墨水喷墨打印后无需汽蒸、水洗、烘干等后处理，焙烘后直接成品，符合当今低能耗、环保的纺织品生态加工要求。另外，颜料墨水由于对纤维无选择而具有通用性，更能适应小批量、多品种、快反应的现代服饰需求，因此，其将取代染料墨水已是大势所趋。现在通常对印花后的织物进行一些功能性的后整理，如定型、手感、抗静电、阻燃、卫生等整理，其原理和工艺与相应的传统后整理技术大致相同。现按色素类别分类，对喷墨印花工艺进行简述。
1.织物前处理
在对不同色素印花工艺进行探讨前，有必要先对工艺中的前处理工艺进行说明。由于喷墨印花的特殊性，与传统印花工艺不同，染料印花前，先用预处理液对织物进行处理。活性染料、酸性染料喷墨印花工艺中，主要是通过选择合适的防渗化剂，如海藻酸钠、小麦粉等，在织物表面形成一层薄膜，覆盖在纤维表面，阻塞纤维之间的空隙，阻止墨水沿纤维间毛细管扩散，从而保证印花精度，且防止泳移现象发生。预处理液中还应加入固色剂，对活性染料来说就是碱剂；对酸性染料而言就是释酸剂，如硫酸铵、酒石酸铵等。此外，处理液中还需加入尿素、乙二醇等膨化剂，加速纤维溶胀、润湿，使色素在纤维中充分扩散并固着。经印花过程中的汽蒸固色后，通过水洗、皂洗，预处理液中防渗化剂、膨化剂以及多余色素、固色剂等都可除去。就分散染料而言，主要适用于涤纶织物印花，其直接喷墨印花也需预处理，预处理液由黏度调节剂、消泡剂、合成增稠剂和耐光牢度剂等组成，浸轧法处理。与染料墨水喷墨印花不同，一般情况下颜料墨水喷墨印花不须对织物进行前处理，而对于涤纶、蚕丝等织物，由于墨水会发生渗化，则需进行前处理。目前涤纶、蚕丝等织物的预处理仍然是一个新课题，虽有些大公司都提出了自己的解决方案，但效果大都不尽人意，这是颜料墨水喷墨印花技术领域一个亟待解决的问题。
2.活性染料喷墨印花及后处理
印花后，后处理工艺包括固色和皂洗。固色一般采用汽蒸法，对于纤维素纤维织物来讲，在102℃汽蒸（10～15）min即可。汽蒸在汽蒸箱内完成，由于染料与纤维反应是一个吸热过程，汽蒸时要保持箱内温度一致，控制蒸气压力保持不变，从而防止汽蒸时印花图案发色不均，色牢度不够等问题。汽蒸后，染料固色阶段完成，应及时皂洗、水洗，以去除浮色及预处理过程中施加的浆料、碱剂等化学物质。通常印花织物应先用冷水充分洗涤，然后再于95℃含有阴离子或非离子洗涤剂的皂洗浴中皂洗。皂洗浴中洗涤剂的选择很重要，好的皂洗分散剂能提高织物上的浮色去除效果。而喷墨印花织物皂洗后不宜直接用冷水洗涤，应当先用与皂洗浴温度相同的热水充分洗涤，防止被洗下的染料重新沾污织物，之后再依次用温水洗、冷水洗。
3.酸性染料喷墨印花及后处理
酸性染料适用于真丝、羊毛和锦纶等织物的喷墨印花。工艺流程：浸轧预处理液(预处理液由2％硫酸铵、2％尿素和1％海藻酸钠组成，一浸一轧，轧余率70％)烘干喷印汽蒸(102℃×30min)冷水洗皂洗(皂片2g/L，纯碱1g/L，浴比20∶l，40℃皂洗两次，每次10min)热水洗冷水洗固色(酸性染料固色剂FH2g/L，pH值4～5，浴比20∶1，20min×60℃)温水洗冷水洗烘干。上述为一完整的酸性染料喷墨印花工艺流程，具有普遍适用性，可进行参考。通常，酸性染料与活性染料的喷墨印花工艺流程、预处理液配方有很大的相似性。
4.分散染料喷墨印花及后处理
分散染料喷墨印花工艺一般分织物直接喷墨印花和转移印花两种。直接印花也需进行预处理，对织物浸轧，轧余率一般控制在60%～80%。分散染料转移喷墨印花工艺分两步：先将染料印在转移纸上，再通过热升华作用，将转移纸上的图案转印到化纤织物上，该工艺不需对织物进行预处理，而且所得图案精细度远远高于直接喷墨印花工艺（纺织品活性染料墨水喷墨印花工艺研究）。直接喷墨印花工艺主要适用于涤纶织物，织物的预处理液由黏度调节剂、脱泡剂、防渗剂和耐光牢度提升剂组成。防渗剂一般采用普通分散染料印花所用的糊料，由于涤纶是一种疏水性纤维，具有热塑性，表面光滑，因此所用糊料应有良好黏着性和易洗涤性。而在织物表面形成的膜应具有良好柔顺性，以免浆膜脱落，常用糊料有小麦淀粉、海藻酸钠和合成增稠剂等。分散染料墨水的喷墨热转移印花不需对涤纶织物进行预处理，也不需要对印花后织物进行水洗等后处理，仅需要将转移纸和涤纶织物一起于210℃热压或热轧处理30s即可。现以Ciba直接喷墨印花工艺为例进行说明。预处理液组成：ALCOPRINTPDN（10～50）g/kgLYOPRINTAIR10g/kgALCOPRINTDT-CS（10～50）g/kgCIBAFASTP50g/kg其中，ALCOPRINTPDN为黏度调节剂，LYOPRINTAIR为脱泡剂，ALCOPRINTDT-CS为合成增稠剂，CIBAFASTP为日晒牢度提升剂。喷墨印花环境温度为（20～22）℃，环境湿度≥60%。印花后织物可在180℃过热汽蒸8min或在（180～200）℃热处理（1～2）min完成染料的固色。固色后织物后处理工艺：冷水淋洗皂洗（40℃，1g/LCibaERIOPONOS）还原清洗[50℃，（1～2）g/L保险粉，（1～2）g/L30%（36°Bé)烧碱，1g/LCibaERIOPONOL]水洗（由50℃逐步升温至70℃）热水/冷水淋洗。喷墨热转移印花工艺：转移纸喷墨打印喷墨印花纸+织物热压转印（210℃，30s）喷墨印花产品。喷墨热转移印花用分散染料的升华温度必须低于纤维的软化点，一般在（150～220）℃，200℃以下较为合适。并且所用分散染料一般不含润湿剂和分散剂的纯染料。
5.颜料喷墨印花及后处理
当水滴在宣纸上，落在纸面上的水滴逐渐向四周扩散的就是生宣，而水滴落在纸面上没有立即扩散或不再扩散开的就是熟宣。
2、用途区别
由于熟宣纸吸水性较弱，熟宣宜于绘工笔画，能经得住层层皴染，墨和色不会洇散开来；生宣吸水性较强，易产生丰富的墨韵变化，适合画水墨画。
3、柔韧性区别
《天青・云逸――宋瓷与丹青化外之约》联展中展出的熊曦山水画新作，正是他这些年勤奋耕耘结出的艺术硕果。
山水画重在笔墨。山水画作者笔墨语言运用过程中展示的笔墨个性，能够显现出他的情感特征、性格禀赋、人生阅历以及创作心理。笔墨对于画家而言，正如文字对于作家、肢体对于舞者、武器对于战士。熊曦的笔墨显示出内敛、古幽、沉潜、深邃和净洁的气息。熊曦画中娴熟自如的线条来自他深厚书法功底，是熊曦思想的外化和真情流露，是多年的阅读、游历、行走、思考与训练使然。熊曦的“骨法用笔”克制、柔和又富有表现力，他的笔墨线条不仅用来造型，而且用来炼心。他的极具古意的《翠岩图》、《云寺图》、《林壑初寒图》在屋舍、林木、花草的勾勒上多用细促有力的线，线随意走，情趣萧散，有倪迂的飘逸、的睥睨和石涛的旷达；他笔墨中的碎点疏密有致，点石点苔点草点叶都下笔果断，意态苍茫。熊曦画中的墨不仅仅用来表现自然山水林木的远近黑白，更重要的是渲染他内心世界的神秘、沉郁、幽邃、奇幻的梦境色彩。深浅不同的墨块使他的山水时空任意切换任意组合，墨块在画面色彩中显然起到统领全局的作用。然而，这些墨块处理不是胡乱涂刷的，有着枯湿对比、皴擦互用，以及积墨和宿墨的间杂穿插，湿皴带染，藏锋积墨，融积墨、宿墨和皴擦于一体。熊曦山水画笔墨，远观苍茫滋润浑然一体，近察则皴染参差层次分明，是画家内心世界、人格品性、审美意趣的外化与延伸。
在确立和保持笔墨和意境的个人风格特色之后，最近几年，熊曦开始在色彩上寻求突破，在赋色上除了淡雅韵致的呈现外，也使用大面积的石青、石绿营造“现代青绿山水”的氛围，有一定的实验性意义，也说明熊曦在创作道路上不庸现状、不拘一格、拟古而不泥于古，放手求新求变的蓬勃生命力和积极进取心。在他的《赣西写生》、《南昆山写生》、《武功山写生》、《陆丰渔村写生》等表现当代生活面貌的一系列山水画中，熊曦有意或无意在探索某种精细水墨表现形式，以“墨分五色”的形式，将近年遨游山川的经验累积与心灵造境结合，借助扎实的笔墨线条与擦皴晕染，层迭出恬静峻秀、气势雄奇的当下祖国大好河山新貌，传统的笔墨功力，增加了色彩的瑰丽，散发出现代的气息。这是熊曦追古开今推新景的实践，为当代的水墨创作提供了新思维新理念。
另外，熊曦是以一个文人的心绪和眼光去观赏山水并进行山水画创作的。因此，在他的画作之中，常可感受到诗情画意书卷之气，观赏他的画，往往能品味出一种浓浓的的文人意味。他的《林壑初寒图》、《秋江鳞波》、《湖山归处》，呈现出雄伟、清峻之气；他的《湖山对酌》、《江阔一帆轻》、《洞庭毓秀》，则让人置身湿润、秀美、清逸的南方山水之中。在作画的同时，熊曦以一种独特的文人情怀，给自己画的山水注入了鲜活流动的情感和生命力量，在作画者与欣赏者之间搭建起了一座审美的共鸣之桥。
文人山水画兴起于元代，以赵孟\为开拓先行者。熊曦深得中国文人山水画神韵，更有对文人山水画的革新自觉，他的《翠岩图》、《湖山对酌》、《空谷涛声》、《谪仙诗意图》、《秋江鳞波》等系列作品，是熊曦追慕古意之作，显示出他在山水画方面“取法古人，超越今时”的艺术趣向和审美自觉。熊曦“作画贵有古意”，却又能借古开今，以天地造化为师，发扬光大赵孟\“托古改制”的精神，这是难能可贵的。
熊曦的文人山水画风格，可用“逸”字形容，近年作品颇具晋唐大青绿写意手法，石青、石绿用色浓重，以中锋勾勒替代皴法，营造出高古雅拙的艺术效果，位置有方，笔意奇妙，妙在山石纯用勾勒，全无皴擦，树木或挺直或盘曲，均见雅逸之态，和松阴中席草临流的主人呼应无间，笔法古拙，意境高迈，尽显山光水色一尘不染奇观，笔力劲虬，粗有古意，一扫青绿山水丽w细积习。
他的《空谷传声》、《柳岸》、《吴中江棹》、《南浦回舟》，画面简率，空旷辽阔。天高云淡，野水茫茫，疏林杂木散落其上，竹林草木隐没于林间，水面平静无波，小舟幽游自在；远山低丘逶迤，重重叠叠，延绵其上又云气蒸腾，空灵而飘渺，一派“远山近山云漠漠，前村后村水重重”的静寂野逸之境；近岸置苍松，俯瞰江岸，大有“青松卓然”之寓意。枯枝用蟹爪笔法，山石外廓和沟壑渲染水墨，使画境冲淡简远，别开生面。
熊曦的书法绘画源出其已故祖父、江右名宿熊静安老先生，却更加温润柔和，一派谦谦之风。在他的书画实践中，成就最为突出的是他的山水画，表现出一种雍容仙逸的文人气度，在追求古风的基础上，向温润清雅风格发展。也是其创作风格趋向成熟的标志。
无需讳言，熊曦近年的绘画实践，正处在中国画中文人山水一派新时期革新与发展的实验、爬坡阶段，既然是实验爬坡，相伴着柳暗花明、豁然开朗的成功喜悦，不可避免有困惑、有迷失、有孤独，甚至有失败的痛苦，然而，这所有的一切，都将为他日后得收获打下坚实基础。
一、水墨动画的意境
在中国古典美学中，意境是最重要的范畴，也是中国传统绘画艺术的独特元素。水墨动画的意境是一种影视艺术，是观众内心产生的一种意境，其意境美主要是从主题、动画与背景音乐中表现出来的。
1、主题的意境美
水墨画的发展根源是中国传统文化，而水墨动画又根植于传统水墨画艺术，因此，水墨动画的意境离不开对中国传统文化主题的抒发。中国传统文化主要是由儒、释、道三家学说组成的，三者相互排斥又相互影响，其中儒家文化给中国带来的是道德伦理规范，释家学说和道家学带给人的则是超脱凡俗的境界，水墨动画的主题必定会体现出三家学说的哲学理念。但是，对于中国传统文化主题的抒发，水墨动画并不会只是表面的教导，而是充分将哲学理念融入动画中的人物和视听效果中，对于观众有一定的心理暗示作用，使观众进行长时间的回味，最终在潜意识中形成一种道德规范，这从根本上体现了中国传统哲学倡导的人文关怀理念。水墨动画主题不仅仅停留在传统的哲学思考中，还有对现代社会动态的反思，比如制作于20世纪80年代末的动画《雁阵》，在简单的故事背后有着耐人寻味的深层意味：当一个集体开始堕落，个体是应随波逐流，还是应保持自我与堕落的集体划清界限，雁奴做出了正确的选择，它没有随集体堕落，也没有背叛群体，但是最终，它却为拯救集体而献出了自己的生命，这部片子是在新价值体系尚未被建立的背景下对当时社会和个人之间关系做出的勇敢探索，是对人类生存困境做出的全新思考，充分体现出了艺术家的责任感。
2、动画与背景音乐的意境美
水墨动画与水墨画最大的区别就是“会动的画”，因动而产生无尽的可能，将水墨画所固有的属性引入一个时间概念，使之成为一种时空艺术，将动和静有机结合起来，以镜头、动作、细节的形象性和生动性为意境之美服务。一个具有电影感觉的作品，是通过摄影机的旋转和移动来完成的，虽然动画电影中的摄影语言没有真人电影的自由度大，但是仍然可以通过摄影语言营造意境，将自然景色与人物角色融为一体，以起到烘托主题的作用。水墨动画中的动作是曲线的，电视动画无法比拟。细节也许不是一部电影成功的关键，但是没有细节，一部电影必定会失败，因此，在水墨动画中，也须通过细节画龙点睛，营造一个人与自然、与情景相互交融的画面，让简单的故事生动起来，让观众不断在影片中得到惊喜。
水墨动画中的音乐也是服从并服务于电影的整体形象的，必须把握动画中的艺术元素，使音乐融入动画的创作之中，将音乐与动画传统元素相融合，使背景音乐在撩人心弦的同时创造出一种意境之美。水墨动画中的音乐有着高雅脱俗的旋律，其独特的隽永与画面的完美结合不仅使观众享受到了视觉上的美感，还带来了听觉上的愉悦，与此同时，动画背景音乐又可以保持自身的独特和统一，能够作为独立欣赏的音乐作品。比如《牧笛》，这是一部具有中国特色和民族风格的水墨动画，其背景音乐就是以南方民间音乐为曲调进行创作的，其在动画中的应用有力突出了影片的主题，丰富了人物形象，又渲染着一种亘古不变的情怀，迅速将观众带入了动画所表现出美的意境中去，使动画情景、人物以及观众都在音乐的旋律中得以升华。
二、水墨动画语言局限性研究
首先，水墨语言主要以笔墨的轻重、缓急将其蕴含的力量感、节奏感和旋律感带给观众，给观众以情绪的渲染，水墨效果的变化也会让观众体会到创作者情感的变化，但是水墨动画是一种通过摄像机模仿水墨画的手段，难以完全复制水墨画笔墨所带来的韵律、浓淡、抑扬、顿挫的语言效应。水墨动画中一部分人物需要通过分层、叠印，原作的效果和韵味无法保持。水墨画作为一种绘画艺术，是作者抒发并渲染自己感情的过程，很多人物、背景都是作者通过现实结合想象表现出来的，笔墨能够给人以情感的提示，但是由于水墨动画动作感较强，涉及外在表现和内在精神，在提示作者情感方面缺乏一定的感染力，所以，如果说水墨动画是一种美术作品，其在画面感染力方面无法超越水墨画。
其次，水墨动画主要以水墨为表现形式，这就在制造工艺方面给水墨动画带来了局限。水墨动画是一种抒情的方式，旨在将水墨，画意境化，不强调对客观事物的临摹，而强调主观意识的抒发，一般使用抽象化形式表现人物和人物造型，不善于临摹细节。此外，水墨动画在很大程度上是对水墨画的模仿，在一段动作画面里无法有太多动画，如果作品兼具动作和制作，就会有一定局限性，水墨动画不能模仿世界的真实运动，也无法超常规的创作出虚拟的、夸张的动作，它强调表现画面的美感和作品意境，所以作为动画，水墨动画在动作方面有着局限性。
再次，中国的水墨动画是绘画艺术、民间艺术以及现代艺术的结合，其意境和美感的表达无不得益于原创作品本身，这也从侧面反映出水墨动画缺乏一定戏剧性。大多水墨动画为散文式结构，主要以抒情为笔调，没有细碎的镜头，也没有夸张的情节，加上镜头需要进行组接，这对于依赖于画面语言的水墨动画电影来说是一种致命性破坏。水墨动画强调抒情和意境的表现，受到材料和表现形式的限制，无法兼具电影的戏剧性，只能在戏剧性方面缺失。
三、结语
水墨动画的意境是一种影视艺术，其充满美的意境是通过传统水墨画艺术展现出来的，加上背景音乐的渲染，这种画面与声音相结合的形式更能让人充分领略水墨动画艺术之美。水墨动画在继承了古典意境美的同时，在动画语言方面具有一定的局限性，甚至是在西方人眼里，水墨动画与现代社会文化没有太大的关系，事实上，水墨动画也是一种民族动画，存在于全球文化环境中，因此，在保持自身对艺术的阐述和判断、肯定水墨动画的历史存在和艺术价值的同时，还应追求对不同文化的相互沟通，从而为未来的发展打下更为广阔的空间。相信通过我们的不断努力，水墨动画必将会得到世界认可，必将会在全球范围内得到传播。
参考文献：
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[3]龚倩，浅析中国水墨动画的意境[J].北京电影学院学报2009，9（3）：32-35.
传统动画中除了水墨动画外，还有剪纸、手绘、木偶、泥塑、皮影、针幕动画、沙动画、抽格动画、实物动画等多种类型。每种动画类型都因自身表现风格和制作材料的不同而呈现出独特的“底蕴”。也正是因为有多种艺术种类的平衡发展，才能体现出艺术的差别性和各异性。但随着三维数码艺术的新兴和崛起，西方三维动画带来的无与伦比的视觉冲击力，给传统动画艺术的发展带来了巨大冲击，动画的很多传统表现形式也随之萎缩和分化。整个传统动画艺术形式正由多样化、个性化转变为一定程度的机器化和同质化。从审美角度来看，现代三维动画所推崇的超真实感的写实主义表现风格，带来的却是现代动画艺术表现上的同质、单调和乏味，动画艺术表现逐渐趋于平淡和一致。在这个时期，渲染和表现都别具一格的三维水墨动画的出现，无疑给业界带来了久违的惊喜。1.传统水墨色彩的个性化表达三维水墨动画在色彩搭配上主体延续了传统中国画的色彩风格特征，浓墨重彩，宣扬的是悠远深长的中国传统文化内涵。胡昊为的现代水墨动画《Sea-sons》，设计风格上将三维水墨动画与二维肌理纹案相结合。作品在色彩的搭配和晕染上大胆使用中国画中的水色和现代广告色的晕染调和，个性化的色彩基调突破传统水墨动画中色彩的表达。（图3）画面传统色彩的晕染调和和叠加使用是三维水墨动画个性化的完美表现。2.音乐情愫的个性化调节现代三维水墨动画的另一个显著技术特色是中西音乐的混音调和。作为中国传统文化的重要载体，民族音乐的融入更加彰显水墨动画独树一帜的文艺气质。“凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也。感于物而动，故形于声”[3]。可见音乐的产生正是源于人对自然和生活的感悟。如胡昊为水墨作品《Seasons》中民族乐器筝、扬琴与鼓、小提琴等西方乐器的混音，也是现代三维水墨动画个性化表白的重要元素。中国传统民族乐器与西洋乐器混合使用为三维水墨动画营造出中西合璧、浑然一体的超然境界。3.艺术韵味的个性化体现“韵味”是指画面中蕴含的令人回味的情愫，它可以包括情感、心理、意境等诸多因素。传统中国水墨画主张以形传神、形神兼备的意蕴，讲究气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写的技法。[4]三维技术的加入使中国水墨动画的渲染方式更具有灵动性，带来了别具一格的全新表现风格，给这个传统而特殊的画种赋予了全新的数字表现形式。三维水墨动画更在保留水墨画特征的前提下，有效地使用现代数码技术，将水墨画的笔触特质运用在动画镜头上。将水墨动画与题材相融合，探寻二者之间的契合点，表达出全新的个性化艺术特征。从同质化到个性化表白，现代“水墨精神”使业界感觉到新生力量的复苏、个性化时代的回归。
二、东方美学观念的复兴到发展
三维水墨动画的发展，离不开现代数字技术发展而带来的软硬件的支持。科技对艺术的影响是众所周知的，它可以改变艺术的创作形式、制作方式，甚至改变传播和浏览媒介。三维水墨动画作为中国文化内涵在数字时代的一种特殊表现形式，打破了三维动画同质化的局面，体现了现代东方美学观念。在整个人类文明历史进化的大背景之下，理解自己民族的文化特质和历史使命，才能从文化的发展动因上解读传统。[5]上个世纪开始，随着大机器生产时代的到来，以人为本、遵循理性主义，用几何形体和简约抽象的色彩来概括客观对象的西方美学思想观念，逐渐成为近现代美学思想的主流。但是，纵观艺术的发展潮流，美学观念与艺术形式的发展和变革总是相辅相成的，人们对价值观和艺术观的追求也是不断演变的。进入信息化数字时代，当代艺术在形式上追求的是平衡性和多元化的艺术表现风格。当今艺术领域流行的现代西方艺术主流的“以人为本的机器美学”观念渐显疲态。[6]同期，东方“天人合一、和谐共生”的美学观念，随着中国经济生活、文化内涵的不断提高，其推崇的人、机器、自然和社会的平衡制约、和谐发展逐渐被现代艺术形态主流吸收和接纳。三维水墨动画的出现正迎合了东方美学观念的形式和内涵。三维水墨动画延续了传统中国画的艺术形式，它的衍生和发展是新时期东方美学具体表现的产物。从艺术创作角度来分析，三维水墨动画已经不是传统意义上的模拟国画在宣纸上渲染的动画艺术，而是把归纳整合的设计元素和观念在虚拟空间中尽情释放和组合，在时间的维度上创作轻重急缓的节奏。三维水墨动画是对传统水墨艺术的完美诠释，使水墨艺术从笔下之物转为有生命的数字元素，从静态到动态，从平面到立体，无不散发出崭新的文化气质魅力。
三、文化内涵与新兴技术融合
孙扬作为一个从小生长于上海的画家，他对水乡题材情有独钟。或许是江浙一带曲折蜿蜒的河汊水道、粉墙碧瓦，傍水而建的民居和他内心的某种意绪相连，抑或斑驳的屋墙、悠悠的橹声、水边的鸣禽飞鸟唤起他心灵深处的某种情思，孙扬的画总是于温婉明净中透出几许他内心的消息，他的宁静温和中有一股潜伏着的率性和激情。
如果说自元明清以来的文人画对温润秀丽、草木华滋的江南景色的描绘，所形成的传统绘画的主体模式，为后人积累了丰富的精神资源，而同时这种传统也对后代的画家设置了更加难以逾越的屏障，特别是对于生活在江南本地的画家来说，相比于异域的其他画家，要想创立新的面目，必然面临更大的困难。
毕业于上海戏剧学院的孙扬，师从林曦明先生，受林先生不拘一格，融会百家特点的影响。孙扬的艺术观念也很开放，他对中国画的把握、对水墨和色彩的运用都有独特见解。他在艺术表现上，点线面交互之下对画面整体效果的追求，融合了国画、油画、水彩等多个系统之后而形成的混合体，他不追求哪一家、哪一派，而是更在意作品对自己所思所感的表达。
与传统山水画不同，孙扬的绘画具有浓重的生活气息，他的描绘对象大多和江南之地的现实生活密切相关。特别是水乡一直是他驾轻就熟的题材，他随意写出，就成了粉墙碧瓦、溪桥流水，画面一片江南景色。在表达语言上，孙扬放弃了传统文人画的描摹程式，而是更加注重笔线和墨块的配合，营造新的绘画样式。他更加关注眼前的生活，他直取江浙之地的民居、河道、溪桥等风物进入画面，这使他的作品更加贴近当代人的生活。他的作品，往往让人觉得亲切可感。一方面，他唤起了人们内心对江南的一种久远的文化积淀，同时又是身边风景，容易获得情感共鸣。烟雨迷离中的粉墙碧瓦、青石板的小巷、小桥流水、杏花春雨，让人想起 “江南可采莲”的乐府古调，想起近代诗人戴望舒的《雨巷》中撑着油纸伞的丁香姑娘，这就是南乡北国的人们梦中的江南。孙扬在意象的选择上，充分而准确地把握了人们的这种文化期待，与传统文人画中同样是描绘此地风景的经典作品不同。孙扬的《枕水人家》、《西塘印象》、《绿荫》等作品透露出一种乐在其中的世俗生活气息和人文趣味，体现着当代人对农耕文明时代悠缓的生活节奏、抒情的怀旧式的精神趣味的文化想象。
在绘画语言的锤炼和表现上体现出孙扬独特的艺术创造力。扎实的西画基础以及多年来对中国传统绘画的浸淫，使得他很少去固守成法，观念的开放和心态的平和，延展着他的创造激情，也成就着他的艺术个性。他善用大笔长锋，讲究笔意的率性肆意，而不斤斤于笔墨的细致精微。在自由挥洒中他更注重笔墨的浓淡、光影的明暗、物态的疏密动静以及形体块面之间的照映、对比、衬托，在多样统一中以取得最佳的艺术表现效果。他的《秋韵》写水乡的农家庭院，屋顶用墨挥洒，形成高低错落的块面，画面右侧以枯笔淡墨皴擦，似树似藤，亦幻亦真，其上又以浓墨实笔写藤，扭结劲挺，极显孙扬用笔之精到，树冠枝叶，破笔散锋，皴擦点染，浓淡相宜。左侧矮房墙面及整个建筑的砖块墙基用淡墨微染，斑驳陆离，显出年代久远的沧桑感。另一方面，黑白对比使图中主体块面更加洁白鲜明。左下部是农家堆积的稻草和杂物，散笔加淡墨，显出画家用笔的松散灵动，同时，这一块面使整个构图平衡稳定。最前方的空白面上，以浓墨画三只啄食的母鸡，鸡的形体肥壮且形态各异，使人似闻唧唧咕咕的禽鸣。如果说整个院落有一种宁静祥和之气，鸡的点染，动静相映，更显出无限生机。整幅画全用水墨，而气韵贯通，滋味全出。
孙扬善用点景之物，门前的一只木舟、河里游动的水鸭、撑着雨伞的行人、晚归的牧牛……这些亲切可感的景物不仅给人一种扑面而来的生活气息，同时，在他的画里，全都负载了某种意蕴，使画面具有更强的抒情性。他有一组小品画春夏秋冬四季，每一幅都用不同的色彩，有不同的点景之物，特别是《冬》的一幅中，阴沉厚重的雪天里，一只狗站在自家的门前，翘首望着路的远方，似在等待晚归的主人。寒冷的冬日，生灵之间的这种温情在整幅画面间弥漫开来，观后不禁让人心头一热。这正是孙扬画的妙处。
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