在日常的学习中，大家最不陌生的就是文言文了吧？文言文作为一种定型化的书面语言，沿用了两三千年，从先秦诸子到明清八股，都属于文言文。你还记得哪些经典的文言文呢？下面是小编精心为大家整理的《王充市肆博览》原文注释及翻译（精选9篇），您的肯定与分享是对小编最大的鼓励。
馆藏品丰富多彩
广西钱币博物馆展品主要分为基本陈列和临时陈列两部分，基本陈列以历史脉络为主线，以地方历史文化和东南亚文化为亮点，共展出精品1万多件，展览分中国历史货币、人民政权货币、广西历史货币、东盟十国货币、世界各国货币、反假货币、学术研究成果七个展区，运用文物与史料相结合的方式，真实反映货币金融的发展历程。临时陈列采用专题展方式，在博物馆中设置可移动展柜，着重突出展览的时效性和特殊性，全面反映每一时段文化特点。两种陈列方式，相互辉映，形成了广西钱币博物馆独特的展陈风格。
中国历史货币是博物馆展品最多也是最丰富的展区，从夏商周的贝币到新中国成立后发行的货币，各种钱币洋洋大观，其中不乏珍贵品种，有商代后期生产的世界最早金属铸币“人工铜仿贝币”，战国时期人们制造出的铲形、刀形金属铸币，秦始皇统一江山铸行的全国通用货币“秦半两”，汉代使用计重的五铢钱，唐朝首次采用的通宝钱，宋代铸工精良、文字优美的书法钱，元明清沿用皇帝的年号钱，民国时期全国各省市三十几家地方银行的银行券，抗战时期根据地的货币就有四十几家银行，其中北海银行、华中银行、西北农民银行货币为本馆规模最大、品种最全。一枚枚钱币上，烙下了历史的沧海桑田，透过钱币上的文字，看到了几千年的华夏历史。
博物馆最有特色的是广西历史货币和东南亚货币。广西历史货币有北部湾海上丝绸古道出土（两晋以前）的五铢钱，有宋代梧州、贺州钱监遗址出土的炉渣及钱币，民国时期广西新、旧桂系军政权印制、发行的各式各样的军用钞票和地方货币，还有尤为罕见的援越抗美时期发行的一套“军用代金券”，和保存完整的抗战时期中央造币厂桂林分厂的称量工具——天平。这一件件实物反映了当年广西风云变幻的政治变迁，是当时广西政治、经济、金融的真实写照。
东南亚货币有越南、缅甸、印度尼西亚、老挝、新加坡、马来西亚、菲律宾、柬埔寨、泰国、文莱十国货币，其中尤以越南、马来西亚、柬埔寨货币最为齐全。博物馆收集了越南近千年货币，从丁朝第一枚铜钱“太平兴宝”开始直到阮朝“保大通宝”机制铜钱，法国殖民时期印制的纸钞、镍、锌币、银币等，特别是集藏的越南民主共和国时期的珍稀货币数量之多，堪称亚洲第一。马来西亚的“马六甲”、“砂捞越”、“霹雳”等洲锡钱及“英国东印度公司”、“英属海峡殖民地”、“英属婆罗洲”等货币应有尽有。柬埔寨“扶南王国”的金银币，“逝里差旦罗王国”银币，真腊时期大量通用的中国货币。这些东南亚货币充分体现了中国与之交往的悠久历史，也显示了东南亚人民智慧的光芒。
最后一部分是世界各国货币，在一张世界地图上布满了全世界一百八十多个国家的硬币，展示出世界五大洲的一百多个国家及地区的货币，有上世纪90年代前苏联解体后分出的十几个国家的货币，还有整套的新欧元（硬币），另有难得一见的一套26枚15世纪古罗马手工打制的铜币，还有最大面值的钞票——前南斯拉夫伍仟万亿的纸币。
特色展览精彩纷呈
走进广西钱币博物馆，首先映入眼帘的是布置在展馆中央的专题陈列展品，这是博物馆为了正确引导群众性收藏、投资活动的一项举措。十多年来，博物馆始终坚持每个季度举办一期内容丰富、展品精良的特色专题展览，这些展览都经过认真策划，展品经过精心挑选，并兼顾了不同人群需求，社会效果十分显著，大大提升了博物馆的知名度，这项活动走在了全国各省市钱币博物馆的前列，也是目前能坚持走定期举办特色展览道路的唯一一家钱币博物馆。
为充分发挥展览的宣传效果，也为了更加吸引参观者，博物馆非常注重结合时局形势来安排展出内容。为迎接第三届“中国—东盟博览会”召开，博物馆举办了以柬埔寨历史货币为主题的《柬埔寨及东南亚历史货币珍品展》，为迎接第四届、第八届“中国—东盟博览会”召开，又推出了《马来西亚历史货币精品展》。博物馆还积极创新，分别与农业银行广西分行合作举办了《农业银行60周年精品票证展》，与中国银行广西分行合作举办了庆祝中行成立一百周年的《百年中行钱币票证展》，在中国共产党第十八届代表大会胜利召开之际举办了《党旗红革命文物精品展》，在每年辞旧迎新之际举办生肖币展。这些展览不仅丰富了人民群众的精神文化生活，还提高了博物馆的社会影响力，搭起了一座与社会公众沟通交流的文化桥梁。
研究成绩硕果累累
广西钱币博物馆自成立以来，充分发挥其得天独厚的优势，结合钱币学会工作特点，积极组织、指导开展钱币研究，每年都组织一次全区性的钱币理论研讨会，并不定期地出版论文汇编刊物，由此推动广西钱币研究工作的蓬勃开展，研究成果不断涌现，营造了“百花齐放、百家争鸣”的良好学术研究氛围，尤其在广西历史货币和东南亚历史货币的研究上，取得了骄人成绩。
1993年12月，广西钱币学会编写的《左右江革命根据地有无发行货币的调查研究》荣获中国钱币学会第一届“优秀成果金泉奖”。
1998年10月，广西钱币学会主编了《广西历史货币》，全面、系统、科学地反映广西历史货币全貌，与云南钱币学会合编了《越南历史货币》。这两部专著获中国钱币学会第二届“优秀成果金泉奖”。同年，广西钱币学会推荐的五篇文章收入了中国钱币学会东南亚货币研究组主编的《瀛海流泉》一书。
2002年，《南明永历通宝》的研究工作列入全区钱币研究重点课题。《因地制宜搞好越南钱币的研究》、《浅谈地方钱币博物馆的特色与作用》两篇论文被中国钱币学会选送至北京召开的国际钱币与银行博物馆委员会第九届年会发言和张贴。
2003年1月，由广西钱币学会组织全区钱币专家编撰的《中国十文铜元版式研究》出版发行。
2004年，广西钱币学会专家赵盾编写的《钞海览胜》一书，作为广西社科联重点科普读物出版发行。
2006年8月学会编辑出版了《中国与东南亚古代货币发现及研究研讨会论文汇编》。
2007年，成立“柬埔寨历史货币”（暂名）和“新编中国十文铜元版式”（暂名）课题组，不断加大课题研究工作力度。
2009年，学会编辑的《钱坛新论——广西钱币学会优秀论文集》，由广西民族出版社出版发行。
2010年，与桂林钱币学会合作完成《清代广西银锭鉴赏》一书的编辑、出版工作。同年12月，派出2人参加了在马来西亚砂捞越首府古晋召开的“中国与东南亚货币文化交流学术研讨会”并作大会交流。
北京的拍卖公司占据着中国拍卖市场的大部分市场份额。除去中国嘉德已经拍卖完毕外，北京保利、北京匡时、北京翰海以及北京荣宝等公司都将陆续举办春季大拍，即使您不愿花钱买作品也可以去看看他们的拍前预展，今年春拍各个拍卖行的拍品都很精良，值得一看。
三影堂
关键词：最专业的摄影艺术画廊
三影堂摄影艺术中心坐落在北京朝阳区草场地艺术区内，是国内首家以摄影作为主要内容的民间专业当代艺术中心。如今正值草场地的摄影季，三影堂在其中负担了主要的组织策划角色，而几个国际摄影艺术家的展览和三影堂一年一度的摄影作品奖的作品展，也让大家有机会全方位了解当代摄
影的历史和未来趋势。
展览1：三影堂摄影奖
时间：2010年4月17日－6月30日
参展艺术家：陈吉楠、冯力、何岳、黄晓亮、李春军、李亮新、李勇、廖伟、刘加、刘珂、木格、齐鸿、宋小迪、田林、王欢。肖日保、薛玮、曾翰、张洁、张晓
展览2：芮玛塔斯！维克迪斯：乏味小村众生相
时间：2010年4月17日－6月30日
展览3：2009年法国阿尔勒国际摄影节发现奖提名作品展
时间：4月17日～6月30日
香格纳北京
关键词：老牌画廊，和广泛中青年艺术家建立了良好关系
主推艺术家：丁乙、冯梦波、耿建翌、徐震、薛松、杨福东、周铁海、曾梵志等
在最早进入中国的外资画廊中，香格纳画廊是最持久、信誉最好的之一，在艺术家的国内外推广和展览★WWW.BAIHUAWEN.com★上也始终保持了稳定的水准。2008年起，香格纳画廊在北京草场地设立香格纳北京的空间。5月的草场地摄影季中，香格纳画廊引入日本著名艺术家荒木经惟回顾展，展出包涵荒木1972－妙惟肖2008年间的一些重要作品，首次在中国全面展示“天才荒木”的摄影人生。
展览：荒木经惟的世界
时闻：2010年4月25日－2010年6月13日
空白空间
关键词：具有外资背景的画廊，专营中国当代艺术
主要艺术家：吕淼、尹秀珍、迟鹏、缪晓春、杨茂源、王音
空白空间北京成立于2004年2月，是一个以经营中国当代艺术为主题的画廊。2009年空白空间由798搬入草场地之后，扩大了展厅面积和功能，既推广老牌艺术家的大型展览，也能同时兼顾青年艺术家的发掘项目，在架上绘画、摄影和装置展览的策划组织上均游刃有余。ALE×ANDER0CHS GALLERIES BERLIN是空白空间在欧洲和国际艺术界的重要合作伙伴，凭借这一国际平台，空白空间还肩负着将国际艺术家介绍进中国的推广任务，本次草场地摄影季中，空白空间以“美：摄影艺术中的花”为题，策划展出11位国际艺术家精彩绝伦的作品，得到德国大使馆的鼎力支手寺。
展览1：吕淼 这不是椅子
日期2010年6月6日－7月30日
展览2：姜益中 中国山与风
展览介绍：此次展览是设计建造上海世博会韩国馆的艺术家姜益中北京首展。
日期：2010年6月6日－7月30日
展览3：孙飞 其中有象@HUB
时间：2010年6月6日－7月30日
艺美基金
关键词：专注于启动、展示和扶持国际亚洲当代艺术项目
创立于2009年的ArtNia(艺美基金)前身是都亚特画廊，专注于启动、展示和扶持国际亚洲当代艺术项目，同时，它致力于为不同层面的观众们提供欣赏艺术的平台，以及扩展艺术资助者的网络资源。2010年，科勒惠支的个展为我们展现了艺美基金在国际交流方面的能力。草场地摄影季中，艺美基金推出的吕西安克雷格的《毕加索特写》，这可是中国为数不多的有
毕加索真迹参展的展览。
展览：吕西安・克雷格：毕加索特写
时间：2010年4月19日－6月12日
泰康顶层空间
关键词：推广、收藏中国当代艺术的非营利机构
泰康空间(原泰康顶层空间)由泰康人寿保险股份有限公司于2003年出资创办，作为国内首家由大型金融企业设立的艺术机构自成立之初就定位为非赢利空间。2009年10月迁入草场地红一号艺术区，更名为泰康空间。
展览：韩磊：“间隔”
时间：2010年3月17日－6月17日
艺门画廊
关键词：主要经营亚洲当代艺术
主要艺术家：会田诚、白宜洛、翁奋、刘铮、名和晃平、艾柯努格罗荷、洪浩等
北京艺门画廊为马芝安女士于2005年11月在北京创建。北京艺门画廊致力于并推荐亚洲最有创意的当代艺术家，这些艺术家的创作是多制生的，涉及了各种媒材的创作，同时，不论在国内还是在国际上，北京艺门的艺术家们都具有丰富的展览经验。
展览：青年折扣店特殊环境特别策略
时间：2010年6月26日－9月30日
展览介绍：青年折扣店是由上海―群年轻艺术家发起的一个实验项目，试图在画廊和参与艺术市场的常规模式之外寻求新的可能性。
站台中国关键词：发掘和推广中国年轻艺术家的艺术空间
主要艺术家：陈维、贾蔼力、金闲、李明、史金淞、萧搏、周轶伦、孙逊
站台中国当代艺术机构成立于2005年初，是草场地地区另一个重要的独立运营的民间艺术机构，是致力于中国当代艺术的发展与推广以及国际间的对话与交流的综合艺术中心。其多媒体展示厅和国际艺术家驻留工作室成为其重要的特色。除了视觉艺术方面，站台中国还支持行为艺术、实验音乐以及跨媒介的新媒体艺术等多种艺术形式，是重要的实验艺术家和青年艺术家的培养基地。
展览1：关联――王功新个展
时间：2010年6月5―7月11日
展览2：向前挪威艺术家AK DoIven个展
时间：2010年6月5日－7月11日
影像：新的收藏方向
北京华辰春季拍卖再次举行了“影像”作品拍卖专场。该专场成交额252，1万元，成交率41，15％。4件作品的成交价在10万元之上。专场中推出的立体照片以厦原版老照片和名家名作还是获得了藏家的认可。立体照片中詹姆斯・利卡尔顿的《立体镜中的中国》以11，2万元成交。老照片《上
还岁月1950-1960年代》以15.68万元成交，是全场拍卖最高价。名家名作方面徐肖冰的《与在延安七大》、《在香山》分别以13.44万元和12.32万元成交。整体看，由于国内缺乏完善的影像作品市场发展机制，缺少销售影像作品画廊在一级市场中的运作配合，仅在拍卖市场直接发展显得有些“势单力薄”。此外，影像作品的收藏对国内藏家来讲仍然是非常新的一个收藏方向，这部分收藏群体正处在形成的过程中。因此，多方面因素综合在一起决定了国内影像作品市场的发展需要较长时间“量”的积累未来才有“质”的飞跃。
70后艺术家走红市场
70后艺术家作品价格近年来增长也较快，但遭遇2008年秋季拍卖之后价格同样有所调整。从香港苏富比“亚洲当代艺术’’专场中70后艺术家作品最终的成交价格看，那些经过画廊市场的检验过的年轻艺术家作品价格在调整之后趋于稳定了。韦嘉2007年创作的作品《无处可逃之三》以50万港币的价格成交；李大方的作品《避难所》以17，5万港币成交；欧阳春的作品《跃过陷阱》以18 75万港币成交。另外，一些70后新锐艺术家的作品也获得藏家的肯定。例如贾蔼力，2007年他创作的《在希望的田野上时刻准备着》就以194万港币的高价成交。
尤伦斯当代艺术中心
关键词：收藏、推广中国当代艺术的外资非营利机构
尤伦斯当代艺术中心由比利时著名收藏家尤伦斯夫妇在北京798艺术区创建，致力于展示中国当代艺术家及国际当代艺术家作品，展览质量一直保持很高的水平。
展览：往返：北京－纽约现在――多姆斯收藏精选
时间：2010年5月30日－7月04日
展览介绍：此展览是收藏家张明(Richara comang)的藏品展。来自北京的艺术家杨福东、曹斐、刘撵、李晖、李松松，以及来自纽约的艺术家许汉威、莱恩麦克金利、马修，戴，杰克逊和巴纳比，弗纳斯将通过他们各自对创作材质独具匝心的运用，为我们在尤伦斯当代艺术中心呈现一次与众不同的艺术对话。
伊比利亚当代艺术中心
关键词：致力于推广中国当代艺术的外资非营利机构
伊比利亚当代艺术中心是西班牙国际文化艺术基金会(AC，Fundaci6n de Culturay Arte)首次在中国设立的以当代艺术展示、研究、教育和收藏等为主要功能的复台型学术机构。该中心成立后
尤其关注中国年轻艺术家和影像艺术的发展。
展览1：正面――尹朝阳个展
时间：2010年5月9日－6月9日
展览介绍：《正面》汇集了尹朝阳肖像题材创作的代表作品，同时，以文献方式展示这位新一代架上绘画代表人物的个人历程。该展览还将先后赴上海美术馆、广东美术馆巡回展出。
展览2：刘大鸿《我的大学》(1990-2010)刘大鸿与双百工作室
时间：2010年6月20日－7月25日
佩斯北京
关键词：主营中国成熟艺术家的外资画廊
主要合作艺术家：李松松、宋冬、尹秀珍、岳敏君、张洹、张晓刚
佩斯北京是由美国纽约最具影响力的佩斯维尔登斯坦画廊于2008年在北京开设的分属机构。虽然如今的佩斯画廊与维尔登斯坦画廊已经分家，但是并不影响佩斯北京的发展，佩斯北京仍旧保持了每年1－2个艺术家大型个展的规模。
展览：张洹：放虎归山
时间：2010年5月20日－7月20日
偏锋新艺术空间关键词：致力推广中国新锐艺术家
主要艺术家：曹晖、熊宇、刘志懿、范明正、康海涛、黄洋、吴海洲
自2006年成立伊始，偏锋新艺术空间便高度注重展览品牌的营造与出版设计的创新推一致力于发掘和培养新艺术家。“A＋A”和“图画手工”已发展成为偏锋新艺术空间的核心展览品牌，受到业界内外的高度关注。
展览1：王川个展
时间：2010年5月28日－6月30日
展览2：吴海洲个展
时间：2010年7月9日－8月9日
长征空间 关键词：主营中国中青年艺术家的综合艺术机构
主要艺术家：何晋涓、林天苗、没顶公司、杨少斌、展望、周啸虎、朱昱
长征空间越来越朝着综合艺术基地的方向发展。对艺术创作和展示的历史意识和社会性的关注，探讨艺术如何与更广泛的社会相关联是长征最关注的话题。除了在空间本身所策划的、合作艺术家的个展群展之外，长征继续着社会性艺术项目的拓展，比如越南的胡志明小道计划。
展览：不要把信仰挂在墙上――没顶公司
时间：2010年6月5日－8月8日
程昕东当代艺术空间 关键词：主营中国成名艺术家
主要合作艺术家：张晓刚、王广义、岳敏君、曾梵志、崔岫闻、黄岩、王宁德、马六明程昕东国际当代艺术空间与中国众多知名艺术家建立了良好的合作关系，并且多年来该空间成为中国艺术家走向世界的窗口。在798艺术区拥有两个展示空间。
展览：幻境神游－马丁・沙拉沙个展(法国)
时间：2010年5月29日－6月20日
唐人画廊
关键词：主营亚洲当代艺术
主要艺术家：王度、林一林、刘小东、孙原＆彭禹、林明泓、陈界仁、向京
唐人一直以举办有突破性的当代艺术展作为标志，鼓励一种充满想象的生命力的创作方向。依托泰国画廊的平台，北京的唐人艺术中心在推动中国当代艺术之余也积极扩展亚洲当代艺术的兴趣，
艺术的潜力发展和活跃是没有国界之分的，也没有界限。
展览：第十一个小时――印度当代艺术群展
时间2010年6月12―8月1日
常青画廊
关键词：致力推广意大利艺术家。以及与国际艺术家间的交流
合作艺术家，艾未未、孙原和彭禹、庄辉和旦儿、顾德新等
常青画廊努力寻求成为连接过去与现在的桥梁，并通过将国际艺术家介绍到意大利，以及帮助和推介在国外的意大利年轻艺术家来探求当前意大利所进行的艺术研究和国际文化语境的联系。
展览：“纪念・残留”
时间：2010年4月10日－8月29日
参展艺术家：艾来未、苏伯德，古普塔、刘建华、米开朗基罗皮斯特莱托、孙原和彭禹、帕斯卡尔冯尔蒂那塔尤、纳利华德、庄辉和旦儿。
展览介绍：此展览可以让观众认识来自世界各地不同艺术家的作品，这些艺术家来自意大利、中国、美国、喀麦隆和印度，就年龄和背景来说也具有多样性。
成名艺术家早期作品受捧
香港苏富比“亚洲当代艺术”专场中透露出当代艺术市场的一些新的走势：当代艺术大腕们的早期作品受到藏家追捧。刘野1995年创作的作品《金光大道》就以1914万港币高价成交，创出刘野个人作品新的拍卖纪录；蔡国强1991年的作品《有一个月蚀：为人类做的计划第二号》(七联屏风)以1858万港币的价格成交；岳敏君1994年创作的《在湖上》以1466万港币的高价成交；曾梵志1994年创作的《面具系列第八号》以1074万港币成交。这些作品都是这些艺术家上世纪90年代的创作，创作时间距今都在15年以上，这些艺术家早期作品的收藏价值经过时间的沉淀之后逐渐凸显出来。另一趋势是现在的藏家眼光更为挑剔，张晓刚、刘野、王广义均有作品流拍就能充分说明这一点，作品质量的优劣才是
能否成交的硬性指标，藏家仅凭艺术家名头的收藏时代已经一去不复返了。
林大画廊
关键词：主营中国及东南亚当代艺术家
主要合作艺术家：吴少湘、蒋朔、叶永青、喜大业、罗伟奇等
林大画廊总部位于印尼雅加达，2007年在中国北京798艺术区，以及上海开设了多家艺术馆和雕塑馆。林大画廊希望能够成为多国艺术家的交流地，同时培养和发掘更多杰出的艺术家，为藏家朋友提供专业和真诚的意见。
展览：“心血匠器”雕塑展
时间：2010年5月16―6月16日
展览由著名策展人廖文策划，汇集吴少湘、蒋朔、张伟、朱志坚、杨剑平、陈小丹、王南飞、苏亚碧、赵勤九位艺术家的雕塑作品，他们的创作都注重亲身体验，亲手感知，回避在当代对雕塑一次成型的制造方式。
雕塑价值尚待挖掘
从香港苏富比和中国嘉德两家公司今年春拍成交的雕塑作品看，雕塑作品整体成交仍未有大的起色。香港苏富比的“亚洲当代艺术”专场中，上拍的中国当代雕塑家作品成交难称理想。展望2004年的作品《假山石第二十九号》(估价160-20027港币)未能成交；隋建国2006年作的《衣钵》(估价150-200万港币)也未能成交；史金淞2005年作的《哪咤：学步车》(估价55-65万港币)也未能成交。成交品的价格也并不高，隋建国2004年作的《掷铁饼者》仅以8.8万元成交；王克平的《无题》以18.7万元成交。
嘉德公司此次春拍“中南雕塑及雕塑精品”专场的总成交额498，8万元，成交率74，19％。虽然数据尚可，但从现场看，购买雕塑品的藏家人数远不如关注当代艺术架上绘画的人多，因此本场拍卖中成交的拍品价格大都在估价区间之内的价格成交。名家的写实雕塑作品成交比较理想。例如唐大禧的作品《长征》就以48，16万元成交；洪涛的《朱毛会师》以21+84万元成交；杨奇瑞的《根本大法》以19.04万元成交。在当代雕塑家方面，蔡志松和王克平以及曾成钢的作品拍出高价。蔡志松的《故国，风一号》以39，2万元成交；王克平的《小人儿》gA21，2827元成交；曾成钢的《精灵系列之五・螳螂》以16，8万元成交。目前看，真正关注雕塑的收藏者仍然非常有限，因此导致雕塑作品价住一直未有如当代绘画作品那样的涨幅。另外，学术界对于中国近现代雕塑家作品艺术价值的研究还有待深入，只有雕塑品艺术价值被充分挖掘出来之后，它们的市场价值才能逐渐凸显出来。
东站画廊
关键词：主营中国当代艺术
主要艺术家：翁云鹏、郝强、盛天泓、王亚彬、陈文骥、王迈东站是22院街艺术区的第一家人驻画廊，于2009年3月正式开幕。东站画廊着眼于中国当代艺术，致力展览和推广中国现代艺术史上有着重要地位的艺术家，也将不断探寻与年轻新锐艺术家的合作方式。
展览：翁云鹏、陈丹青联展
时间：2010年04月10日－06月10日
展览介绍：展览由艺术家刘小东客串担任特别策划，呈现的是陈丹青、翁云鹏针对图像复制和数码影像的系列作品，后者指向今日的影像，前者指向往昔的名作；二者的内在关系，涉及当代绘画时时刻刻面对的问题复制与传播，影像与观看。
展览：王子新作展
时间：2010年06月27日－08月27日
展览介绍：王子是一位青年艺术家，但是与其他年轻艺术家相比，王子的作品更多的偏重于叙事性，在这些叙事的游离中，他的幻想开始呈现‘‘隐喻”的特征。不过这些“隐喻“指向的不是事实而是情绪。
今日美术馆
关键词：北京最活跃的民间当代美术馆
今日美术馆是京城最活跃的一家民营美术馆，美术馆定位于推广中国当代艺术，近年来为推出众多具影响力的当代艺术展览，同时建立了“今日文献展”等多个品牌学术展览。
重点推荐：第二届今日文献展
时间：2010年9月18日－10月24日
展览介绍：第二届今日文献展将主题确定为“调节器”。本次展览由中外两位策展人黄笃及乔纳森沃特肯斯共同策划，将邀请共六十名的艺术家，其中三十位左右来自国际，其余三十多位来自国内。
其他展览：
第五届青涩创想 时间：2010年7月24日－8月8日
方力钧创作25年展 时间：2010年8月22日－9月10日
南张北朱 时间：2010年8月20日－9月7日
今日艺术奖 时间：2010年全年
张晓刚个展时间：2010年11月13日－11月28日
首届青年设计艺术大展 时间：2010年12月
中国美术馆
关键词：中国最重要的国家美术馆
展览1：新感觉――20世纪60至80年代捷克雕塑艺术展
时间：2010年05月11日－06月30日5、7号展厅
展览介绍：此展将展出雕塑作品61件。包括玻璃雕塑、金属雕塑以及综合材质的雕塑，还有绘画作品和过去展览活动的照片等。展览着重介绍捷克雕塑界在六十年代到八十年代的艺术实践历程。
展览2：卢沉周思聪艺术展
北京保利拍卖
5月29日至6月5日，北京保利拍卖将在亚洲大酒店迎来5周年春季艺术品拍卖会。在海内外藏家的支持下，保利5周年春拍的拍品层次再次大幅提升，古代书画、近现代书画、古董珍玩、油画和当代艺术、当代水墨及
工艺品、古籍文献、红酒等七大门类都汇集了齐整的珍品序列。
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重要拍品：黄庭坚《砥柱铭》、《宋人团扇册页六幅》、王冕《墨梅》、陈洪绶《出处图》、钱维城《雁荡图》近现代书画版块
重要拍品：徐悲鸿《春山驴背图》、《十二生肖》，张大干通景四屏《文汇图》、二十四开册页，齐白石《花卉，蔬果二十九开册页》，吴冠中《册页十二开》、黄胄《日夜想念》
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重要拍品：乾隆青花飞龙穿花梅瓶、乾隆御用双龙钮“自强不息”宝玺、乾隆御用澄泥虎伏砚、清早期***雕英雄杯
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重要拍品：吴冠中《乞力马扎罗大雪山》、《美国大峡谷》、陈逸飞《忆浔阳》、《母与子》、刘炜专题、韦蓉专题
推荐专场：尤伦斯男爵专场
重要拍品：华《松鹤图》、周臣《观潮图》及杜堇、夏昶、李世倬、徐玫等古代书画名家作品和傅抱石、齐白石、张大干近现代名家作品
北京匡时拍卖
匡时2010春拍将在6月4日-6日在北京国际饭店举行。本次春拍，将有古代书画、近现代书画、油画雕塑、瓷杂四大类11个专场。1200余件作品中精品迭出，更有一些博物馆级的拍品会成为国内春拍的亮点。
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重要拍品：张大干《春云晓霭图》、齐白石《海棠秋虫》、徐悲鸿《奔马》古代书画版块
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重要拍品，清乾隆铜鎏金镶料石冰梅纹嵌表如意、清乾隆翡翠浮雕夔髓纹耳方鼎、清乾隆青花缠枝莲花卉寿字如意尊
北京翰海拍卖
翰海2010春季拍卖会将于6月2－7日在北京嘉里中心饭店举行，2－4日预展，
5-7日拍卖，将推出中国古代、近现代、当代书画，庆云堂集藏中国书画，法书楹联，中国扇画，古籍善本，油画雕塑，当代国石艺术，玉器，金铜佛像，古董珍玩等专场，并隆重推出“纪念秦公先生逝世十周年夜场拍卖会”。
推荐版块：古代书画版块
重要拍品：吕纪《锦鸡图》、朱耷《拳石双鸟图》，仇英《浮峦暖翠图》卷、陈洪绶《水仙湖石》、赵孟糖楷书《太上无极混元一无度人妙经》
近现代书画版块
重要拍品：齐白石《大吉》、徐悲鸿《竹鸡图》、李可染《井冈山主峰图》
油画雕塑
重要拍品：吴冠中《长江万里图》、陈逸飞《二重奏》、赵无极《31.08.2001-09.09.2002》、艾轩《荒原往事》、袁庆一《春天来了》
推荐专场：“纪念秦公先生逝世十周年夜场拍卖会”专场重要拍品：“清乾隆青花三果梅瓶“、“清中期粉彩大吉葫芦插屏”、“清乾隆黄玉‘天下为本’出廓壁”、“清乾隆墨玉制乾隆御识瘗鹤铭砚屏”、齐白石《松鹰》、徐悲鸿《金鸡独立》、张大干《涧壑听籁图》、董其昌《仿梅道人山水》、杨维桢《行书赠萧生显序》、董邦达《松日永》、钱维城《山水》册页
北京荣宝拍卖
北京荣宝2010年春季艺术品拍卖会于5月30日在北京亚洲大酒店举行。本次春拍，无论书画、古董文玩还是油画作品，皆是精品迭出、好戏连台，名家小品也将一如既往地精彩亮相。值得一提的是，一盒出自名门、流传有序的清代贡品普洱茶膏将在其他年份普洱茶的簇拥下在今春拍台闪亮登场。
推荐版块：
古代书画版块
重要拍品：郑板桥《竹石图》、罗聘的《花卉十二帧》册页、赵之谦的《牡丹图》
古董文玩
重要拍品：乾隆粉青釉粉彩描金勾莲纹折沿洗、清乾隆仿古白玉兽衔环耳瓶
嘉德此次春拍古代书画部分组织了三场专场拍卖：“中国古代书画
(一)”、“中国古代书画(二)”、“宋元明清法书墨迹”，总成交额达到3 92亿元。有15件拍品的成交额在500万元以上：6件拍品的成交额在1000万元以上。此次3个专场共上拍了500件书画，成交了396件，成交率依然保持在很高的水准，达到79，2％，说明藏家购买热情依然不减。其中最为引人注目的成交就是在古代书画(二)专场中，被国家文物局定为国家一级文物的佚名《宋人摹郭忠恕四猎骑图》(手卷)最终以7952万元的高价成交。李蝉的作品的《山水花卉蔬果册页》(十二开)以1310，4万元成交，创出其个人作品拍卖新高。王元祁的作品《秋林远黛图》以1120万元高价成交。王渊作品《梅雀图》以1019.2万元成交。在古代书画(一)专场中，郑重的作品《江山胜览》(手卷)以1176万元成交；石涛的作品《春江垂钓图》以1120万元成交。从成交额超过一千万元的名单来看，宋、元、清代古代著名画家的作品依然被藏家们看好，藏家更加关注作品本身具有的艺术价值，艺术价值的高低其实已经决定了作品最终价格的高低了。
中国嘉德这次春季拍卖上拍了11D0多件近现代书画作品，是近年来上拍最多的一次，共组织了“中国近现代书画(一)、中国近现代书画(二)、”“一代书圣于右任”、“艺苑七景”、“亚洲重要私人珍藏系列”、“稚柳风腕一纪念谢稚柳诞辰100周年作品集珍”、“三石，集珍”、“借古开令一张大千、黄宾虹、吴湖帆度同时代画家”8个专场拍卖。8场拍卖最终的成交额高达11.06亿元，作品整体的平均成交率高达91％。取得如此高的成交率说明收藏者对于作品的渴求程度高，换句话说就是收藏和投资的欲望非常强烈。而取得如此高的成交额侧面显示出买家之间竞争的激烈程度，同时买家对于精品价格的承受力比前几年有所提高。另外，根据现场观察，徐了以往的行家、藏家，确实有不少的新买家加入到购买者的行列中来。现场很多买家都在抱怨在现场根本就买不到东西，现场买气也非常旺盛。现在的藏家买作品的眼光相当锐利，尤其是对于名家精品佳作更是绝不放过。这充分说明目前近现代书画行情继2003年春季拍卖至2005年秋季拍卖之后开始再次升温。
这次近现代书画行情的升温具体表现：此次“一代书圣于右任”专场中的作品100％成交。最高价拍品是于右任的《草书四条屏》，成交价达到了218，4万元。单一书家作品能够全部成交，说明藏家对于于右任作品的追捧程度之高，也充分显示出近现代书法名家作品在价格上的潜力巨大。
另一表现就是高价增多。高价作品产生的多寡一般是市场行情的“风向标”。此次8个专场千万元以上成交的拍品有8件。“艺苑七景”专场拍卖中，齐白石、昊湖帆、冯超然、郑午昌等合作的《贞松永茂》以4032万元的高价成交；石鲁的《高山仰止》FA3192万元成交。“亚洲重要私人珍藏系列”专场中潘天寿的作品《指画石鹰图》以2800万元的价格成交；石鲁的《采桑图》以1064万元成交，
“三石集珍”专场中傅抱石的《后赤壁图》以1288万元成交；傅抱石的另一件作品《初夏之雾》以1131.2万元成交。“借古开夸一张大千、黄宾虹、昊湖帆及同时代，画家”专场中张大干的作品《爱痕湖》更是以1.008亿元成交；张大千《拟赵大年湖山清夏图》以2800万元成交。其中最值得一提的是，张大千的作品《爱痕湖》以1.008亿元的天价成交，不仅创下了张大千个人作品新的拍卖纪录，而且这也是近现代书画作品在拍卖市场的价格首次突破了亿元大关。张大千1968年创作的《爱痕湖》作品尺幅迭到18平尺，被艺术史界公认为张大千晚期最出色的青绿泼彩作品，并且两次入选国际大展，能拍出亿元以上的价格实至名归。这个价格是近现代书画拍卖发展史上的一个标志性的价格，这是继去年秋季拍卖4件古代书画拍出过亿元的成交价格之后市场中再次出现作品价格突破亿元，充分说明藏家对于近现代书画名家代表作品的价格承受度也提升到了新的级别，标志着中国近现代书画也进入了亿元时代！
此外，通过这次拍卖看，张大千、傅抱石、齐白石这些大师依然是市场中的指标性艺术家。“长安画派”的石鲁、“新浙派”的潘天寿、“海派”的谢稚柳以及岭南画派名家的行情均有不同程度的升温。
上海：艺术世博交相辉映
如果是平常的年份，说到上海，大家脑海里一定会浮现出不同的概念弄堂、东方明珠、长江大桥等等，但是201 O年‘上海”被“世博”所代替，很多行业都想借―下世博会的人气，以期获得更多的关注。据说上海世博会的参观人数将达到7000万，不知道这7000万中有多少人关注艺术，但是上海的各个艺术机构已经将超乎以往的精彩展览拿了出来。
从2010年上海世博会正式开始后，许多艺术展览都在围绕世博展开。最贴近世博会白勺当属在2010上海世博会世博轴雕塑长廊举办的大型公共雕塑展“世界的艺术”，让你在参观世博会的同时也能欣赏到当代艺术家的作品：另外两位具有国际影响力的艺术家蔡国强和谷文达也以自己的方式呼应世博，蔡国强在外滩美术馆的“农民达芬奇”则以“农民，让城市更美好”对应世博主题“城市，让生活更美好”。谷文达则在上海浦江华侨城中意文化广场内oCT展示中心搞了大型的公共艺术展览“中园”，颇有世博园的气势，10月即将开始的2010年上海双年展的主题定为“巡回排演”，目标是“贴近世博，回应城市，优化双年展”。与此同酬，上海的美术馆和画廊也都在此时推出了重要展览。刚刚在上海落成的民生现代美术馆拿出了最具分量的开馆展“中国当代艺术三十年历程”：上海喜马拉雅美术馆在5－7月陆续推出三个展览，上海张江则在5月1日后的两个月内展出年轻艺术家钟飙的作品。但是如果您是一个传统艺术的爱好者，那您不妨去上海多伦美术馆看看，他们推出了“水墨时代”的大展。上海重要的几家画廊中，香格纳画廊的展览在位于莫干山50号艺术区和淮海路的两个场馆同时展开。上海艺博画廊在9月将推出青年艺术家吕淼的个人作品展。而纽约James Cohan画廊则推出了知名当代艺术家洛克西潘个展机械制造，真可谓精彩纷呈。
11月7日下午，当新市政府产业振兴机构负责人从东方饺子王赴日参展2004新博览会的领队张先生手中接过用信封装着的该公司慰问地震的救灾捐款后，整个会议室响起了热烈的掌声。该笔捐款是东方饺子王在为期两天的整个博览会上表演销售的所有收入，它不仅凝结着东方饺子王参展员工的辛勤汗水，同时也是该连锁集团2000多名员工爱心的体现。在余震不断，秋风秋雨频频之际，给新人带去了一缕温馨。
深秋乍寒还暖时节，在经历了长达近半个月的连续不断地震灾难的折磨后，新迎来了多少令人安心的平静日子，虽然恶劣天气不断，但伴随着日本海的朝霞，新人还是勇敢地继续他们抗震救灾的岁月。
在距离地震中心100多公里的新市，仿佛是为了给笼罩在灾区阴霾中的人们一丝鼓励，好像是为了给无家可归的人们一丝慰藉，又好像是重振灾区而努力的某种象征，11月6日，第四届新博览会在随时能感受到地震余震威胁的特殊时期，在位于新钟木的市产业振兴中心开幕了。
博览会主题以“震后重建”为口号，突出植根于新的旅游、物产等地方特色，集参观、游乐、购物、品尝、体验等为一身，在让观众认知新独特的饮食、风土、旅游资源的同时，将新人不畏艰难，敢于挑战地震、暴风雪等灾害的精神融合在盛会之中。尤其让人感动的是设在会场的募捐箱和激励留言簿，许多参观者充满同情地写下了希望灾区人民早日复兴的祝福。
来自新县内的饮食及物产等110家企业参加了此次盛会。■团子等地方名小吃、编织品、金属制品等新县内的名优特产汇聚一堂，预计在2005年3月与新市合并的燕三条等周边市镇也亮出了自己的拿手绝活和地产招牌。
本次盛会上尤为抢眼的是只有9个摊位的饮食柜台。不仅因为好山好水的新特色小吃被“一网打尽”，与新市结为友好城市的中国哈尔滨的著名餐饮连锁集团东方饺子王的首次参展餐饮柜台，其主打食品中国饺子在会场引起的轰动效应让许多新人对东方饺子夸赞不已，毕竟是处在余震威胁中的博览会，新人感受到了来自东方饺子王的那种肩并肩的理解与支持。
博览会期间，东方饺子王的摊位前不时排起长龙，还吸引了许多市民驻足观看。虽然饺子在日本不属于稀罕之物，但这么直接的现场集中表演还是令新人惊喜万分，东方饺子王公司从中国派去的厨师和技工现场向新市民演示了他们的“三鲜”和“鲜虾”水饺的全部制作过程，并推出四样色香味俱佳的自制佐餐小菜。展会开幕当天中午，新市长筱田昭、副市长大泉淳一一行亲自到东方饺子王摊位前品尝招牌水饺，对制作技艺、口味等赞不绝口，表示尽全力支持东方饺子王在新开分店。此举既突出了新政府对中国企业的高规格礼遇，还从侧面宣传了公司的形象。
其实，对许多新市民来说，哈尔滨东方饺子王并不陌生。由于两市之间20多年的友好交往，特别是随着中国改革开放的深化及日本近10余年来地方国际化步伐的加快，新、哈尔滨的人员、经贸往来日益密切，东方饺子王的名气也越来越大。
东方饺子王总裁亲自带队，飘扬过海参展新博览会，也是两市经济互动的一个明显标志。近两年，新市政府对外招商引资，尤其希望与新地区关系密切的中国东北地区的企业到新创业，希望借此拉动新的税收和就业的增长，促进新的进一步国际化。东方饺子王就是新市政府作为招商样板希望吸引的中国著名民营企业。
1、心理呓语的案例通常都属于专业心理范畴，指的不是上文提到那样的因为我博览群书而提出的不属于这个时代的问题。
2、大学四载，游学江城，博览群书，触类旁通，涉猎广泛，过目不忘。
3、王红同学，平时博览群书，潜词造句的能力很强。
4、可要想领悟到这一点，却得先博览群书，正如要蔑视成功，恰恰得先成功，这又何其不幸啊！
5、他出身于一个商人家庭，因特殊原因没能接受正规的学校教育，但依靠自学而博览群书，最终成了胡适的英文教师。
6、马尔索博览群书，兼收并蓄，又通过多年的艺术实践，逐渐地形成了自己的哑剧风格。
7、其实，博览群书，拓展宽阔的知识面，对于一个有作为的将军来说，是十分重要的。
8、从童年时代起就利用他父亲的丰富藏书，勤奋学习，博览群书，熟悉了一些科学知识，对于数学尤感兴趣。
9、他对外国文化怀有浓厚的兴趣，经常博览群书以寻找有用的信息。
10、读书有成效不在于博览群书。而在于读有用的书。()
11、我看了很多有关你的采访，然后这些都表明你博览群书，在生活的方方面面你都是个行家，比如绘画，比如多种乐器的演奏。
12、它可以使您的手机立刻拥有博览群书、浏览写真漫画、听歌播客、欣赏影音的功能。
13、我爱好广泛，博览群书，尤其喜欢中国传统文化，对IT技术有浓厚兴趣，并熟练掌握软硬件及应用技术。
14、但他至少当过加州州长，而不是阿拉斯加州州长，并且博览群书。
15、他在图书馆除了参阅美国小说之外，还博览群书。
16、这是一个似慢实快的办法，书桌上不堆放多种类别的书，更不要摆出博览群书的派头一目十行、一天一本。
17、争执到最后，罗燕总是这句充满个性的话：“作为演员我服从，但我保留看法！”坎坷的经历、朋友间的交往感受和博览群书，这三者汇合交融，形成了罗燕独特的性格。
18、我们可以通过博览群书努力学习，以及由浅入深、由狭到广的生活阅历提高自己的精神内涵，然后通过思想、行为表现出自己个性。
19、在工作之馀，文祥更利用网络博览群书，进入了知识的无垠世界，令他的人生领域更上层楼。
20、撒尔伯格修养良好、博览群书，即使像赶骡队一样对待剧作家，也能尊重他们。
21、充分地利用课余时间博览群书，阅读为人处事、企业管理等方面知识。
22、博览群书培养了这位早慧少年无穷无尽的想象力，而阅读过程中的独立思考和推理又赋予他极其严密的思维习惯。
23、他博览群书，潇洒飘逸，可以表现的面真的很多，大家觉得诸葛亮是三面的，那我们要展示五个面给观众。
22、从大英博物馆分离出来的大英图书馆，是一个博览群书的最佳场所。
24、我善于交流并且我博览群书，至今我仍保持着大学时养成的一个好习惯：晚上睡觉之前一定要看半小时的书。
25、殷实的家庭，丰裕的生活，使他们能够游历名山大川，博览群书，熟知儒家经典。
26、她博览群书的名声，象云雾一样包围着她，使她变成了史诗中的女神。
陈列主题贴近观众
不少观众提出“博物馆都差不多，看一个就够了”“一个展览不看，对我们的生活有什么影响”的看法，这从一个侧面说明，观众需要那些与社会生活贴近的有特色的展览。以往博物馆举办的很多展览，给人的感觉是给专家看的，一般人看不懂。要摆脱这种“曲高和寡”的局面，前提是要了解社会，研究大众观赏行为及观赏心理，把握好大众的观赏需求，这对展览的定位很重要，是展览能否成功的决定性因素之一。
博物馆在设计展览前，应先定位观众和展览主题。北京首都博物馆在2010年9月28日到2011年1月9日举办的《首届世界华人典藏大展》，就是经过社会调查，结合中国民间收藏热，老百姓对古玩艺术品关注的现状，精选出收藏家的100件套藏品，通过对宋代官窑、哥窑、清代瓷器、书画等精品的展览，体现出中华民族特有的审美意境。展览期间每天来参观的观众达1000多人，有的收藏爱好者甚至前后来了十次之多，在社会上引起了很大的反响。为了拉近与观众的距离，展览设计者还特别开辟出一块文物观赏区域，将有争议的藏品拿出来与观众接触，使观众在欣赏精美文物的同时，亲身参与到文物的鉴定中。这次展览是博物馆在整合社会资源，取之于社会、服务于社会，充分发挥博物馆社会教育功能的成功例子。
陈列内容满足观众
陈列设计所做的工作就是要通过不同手段表现展览的主题和展品的内涵，以满足不同层面的观众需求。故宫博物院于2011年9月21日推出“兰亭大展”，以“兰亭文化”为主题，旨在普及兰亭文化，对专家学者的研究也有所裨益，不仅助推了文化宣传，也为书法爱好者及研究者们提供了难得的机会。本次展览分两个展厅，午门展出的“兰亭特展”是关于兰亭文化的综合性展览，贴近普通观众需求；延禧宫的“兰亭珍拓展”兰亭碑帖的专场展览，更为专业，方便专家学者赏析临摹。“兰亭特展”展出摹本、刻本、绘画和器物等与兰亭相关的110件文物。为了让更多观众接受与理解兰亭文化，设计人员分“王羲之的兰亭”、“唐太宗的兰亭”、“乾隆的兰亭”、“谁的兰亭”四个部分，通过“讲故事”的形式，从兰亭产生的时代背景讲起，到唐太宗时期确立它的地位，再到乾隆时期达到鼎盛的状态。在一个个故事、画面和展陈器物中讲述帝王、士人、普通百姓对兰亭的喜爱，也通过他们对于《兰亭序》字里行间的理解与感悟追述千百年来强盛不衰的艺术生命。为配合展览，组织者还举办“兰亭文化”知识讲座、中华传统诗词大奖赛、学术研讨会等系列活动。据故宫博物院统计，10月1日至7日，“兰亭特展”共接待观众43,299人次。平常日，每天也有1000多人次参观。这次展览在表现主题、内容和形式设计、宣传推介上，都是一个博物馆专题展览的成功典范。
陈列形式吸引观众
陈列形式是陈列设计者与观众进行交流的方法和途径，设计者要充分显示展品的魅力，以强烈的氛围吸引观众。2011年9月4日――11月3日，在中国国家博物馆举办的“125年意大利经典设计艺术展”，引起时尚界、艺术界、珠宝爱好者的极大关注。展览以黑色为主基调，从黑色地毯开始，将观众带入一个黑色的神秘世界。黑色的展墙，黑色的展柜，黑色的展具，黑色的展板，黑色的展厅，让人有一种安静、高贵的感觉。在灯光运用上，注重对珠宝展品的用光，从射灯的层次，光线的强弱，照射的角度，摆放的位置及展品的受光、反光、投影都做了精心的布置。展框背景为暗花图案，柔和的背景用光增强了展品的立体感。除展柜、投影等电视，整个展厅设有环境照明，观众一路走来，脑海里留下的只有雍容华贵的珠宝。这次展览通过宝格丽珠宝经典符号的演绎，利用环境的布置、气氛的渲染、结构、颜色、材料、高科技手段，真正地将展览形式设计与展品、内容和主题融为一体，让观者感受、了解意大利艺术设计的风格特点以及发展脉络，同时也展示了意大利人的审美趣味和生活方式。这次展览将当前流行的、时尚的展览设计带给人们，让观众看到了具有国际化水准的高品位展览设计。
[关键词]甘肃省博物馆；科学教育；文博事业
[中图分类号]G269.27 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115(2010)08-0078-03
甘肃省博物馆的前身是甘肃省科学教育馆(以下简称科教馆)。1936~1937年，中英庚款董事会戴乐仁、罗家仑、梅贻宝、顾颉刚、张涵英等组织西北教育考察团，经实地调查决定在兰州筹建甘肃省科学教育馆。
一、两位影响卓著的科学教育学家
最早建立科教馆的宗旨是为了发展教育事业和普及科学技术知识，与社会教育、自然科学有着十分密切的关系。1943年，科教馆由教育部接管，更名为国立甘肃科学教育馆，直至建国前夕。在此期间，来馆工作或进行学术活动的有顾颉刚、裴文中、杨钟健、袁翰青、申泮文、王继泽、史念海、王永焱等专家、教授，其中半数以上是搞自然科学的教育家、科学家，资历最深者当属袁翰青先生。袁翰青为中国科学院院士，生前还曾担任全国政协七届常委、九三学社中央参议委员会副主任、中国科学技术协会荣誉委员、中国科技信息研究所所长等职。著有《中国化学史论文集》、《溶液》等专著。
1940～1947年，袁翰青先生任甘肃科学教育馆馆长，对科学教育馆实施了一系列改革措施。首先，把任务不甚明确的自然科学组分为数理化股和博物股。数理化股除了搞调查、研究、化验工作外，并附设中心实验室(为中等学校物理、化学、生物做实验，提供实验机械，并由本馆派人进行辅导)和金木工室及制药室。博物股主持生物学及地学工作，兼筹备科学陈列室的设置。这种分工较之过去理化、工业、生物、农业四股的任务要明确，目标是专门从事基础科学研究以及科研成果的应用、转让。这段时期科教馆硕果累累，编辑出版了四种专刊。
1945年，袁翰青先生根据发展需要，在新馆址前院建成二层楼房，设有四个实验室。为使分工更明确，同年，组织机构又改为研究组、展览组、推广组以及总务组。1946年，又增建科学陈列厅一座，约60平方米，并将馆内保存的动物、植物、矿物标本公开陈列展出。继又将原来的金木工室扩充为仪器制造所，专门制造中小学教学用的理化仪器、生物标本及挂图等。这种明确的分工体现了博物馆收藏、科研和教育三大基本职能，比20世纪50年代国家有关部门从前苏联引进社会主义博物馆模式，最终确定博物馆的基本职能提早了近10年。
1941年9月21日，发生了一次罕见的日全食现象，国家有关部门在甘肃临洮进行了中国境内有史以来第一次日全食科学观测。利用这次机会，袁翰青在当地放映科学电影，举办科普演讲和日食图片展览，在兰州和临洮掀起了一次宣传科学知识、破除愚昧迷信的科学普及高潮。
1944年春，袁翰青积极筹备在兰州召开了中国化学会、中国化学工程会、中华化学工业会第二届联合年会。这是一次具有特殊意义的科学盛会，对推动甘肃以及整个西北地区化工事业的发展起到了积极作用。
此外，袁翰青还邀请国外知名专家到兰州做报告。1943年，袁先生接待了英国李约瑟先生在科教馆做了《国际生物化学的进展》学术报告。后来，又请来美国抗菌素专家在甘肃科学教育馆做了关于盘尼西林的性能、应用及制造方法的报告，并当场口译。
1945年4月，袁翰青在中正公园(即五泉山公园)四照厅做了题为《赛先生与德先生》的学术演讲。他说赛(科学)、德(民主)对人类有巨大贡献，中国只有按此原则迈进，才能“走向现代化之途径”。
1947年春，袁翰青先生离开兰州赴北平任新职，馆务由许继儒，基本沿袭先前的做法和管理模式。
这一时期还有一位知名科学家曾在科教馆工作，他就是王永焱先生。王永焱1914年出生，1934年东渡日本原明治工业专门学校(现为九州工业大学)矿山工学科学习，1937年因抗日战争爆发回国。王先生回国后，先在甘新公路工程处任帮工程师；1939年在甘肃省兰州阿干镇煤矿任副矿师；1941年应聘至国立甘肃省科学教育馆任地质干事，从事地质学的研究和普及工作；1951年调西北大学地质系兼职教授。在科教馆工作的10余年里，王永焱教授参加了多项大型陈列展览和野外科学考察工作，其中最重要的是1947~1948年由王先生带队在甘肃武都县龙家沟煤矿区进行的科学考察。考察中他们发现了一批地质时代为上新世(现划归为晚中新世)的哺乳动物化石，当时这批化石标本由于无人研究，20世纪60年代初转交西北大学地质系并委托他们鉴定研究。
这批标本中最重要的一件是属于灵长类的森林古猿化石，据后来发表的研究报告指出，王永焱先生发现的森林古猿化石为高等灵长类的大半个下颌骨，保存十分完好。因其为一新物种又发现于武都县龙家沟附近，故被命名为“武都森林古猿”。共生哺乳动物化石还有三趾马、大唇犀、始柱鹿、麒麟鹿类、剑齿虎、爪兽等。武都森林古猿这块下颌骨化石所显示的原始特征证实，它是在我国发现的最早森林古猿化石，对研究中新世晚期古猿类的演变情况和从猿到人过程中的分类系统位置有一定帮助。应该说王永焱先生的发现填补了中国古猿类(类人猿)研究方面的空白。
王永焱先生在科教馆工作期间还采集了大量地质矿物和岩石标本，足迹踏遍陕、甘、宁、青四省(区),经过整理建档至今仍属品级较高的标本。在从事科研、采集工作的同时，王永焱先生还积极致力于科学普及工作，一方面把成果反映在各类陈列展览中，另一方面主动向有关部门反映野外考察情况，为生产单位提供有科学价值的线索，如山丹煤矿、靖远粘土矿、宁夏贺兰山粘土矿等的开采，都参照过王先生提供的第一手地质资料。在科教馆工作期间，王永焱先生在艰苦的条件下发奋工作，成果显著，曾著有《静宁罐子峡煤田地质志》(原国立甘肃科学教育馆专刊，1944年2号)、《西北煤田》(未出版，内部资料)和《渭河流域史前考古调查报告》(与裴文中先生合作，1946年由原北平地质调查所油印发行)三部论著。
二、解放后十年科学教育的发展
1949年8月兰州解放，1950年西北军政委员会文化部成立后，科学教育馆直属西北文化部领导，改名为西北人民科学馆。当时的主要任务是宣传历史唯物主义，普及科学知识，制造教学仪器，设立中心实验室，辅导中学物理、化学、生物实验，采集自然标本，兼为科研及生产单位提供标本、资料，分析化验和检定样品。围绕科学技术普及工作先后举办过“生产力展览”、“电世界展览”、“动物进化展览”、“植物保护展览”、“天文展览”、“甘肃鸟类展览”、“天兰铁路展览”、“矿产资源展览”等陈列展览，获得了良好的社会效益。
1953年，西北大区撤消后，科教馆又隶属甘肃省人民政府文化局领导。根据中央文化部关于在各省成立综合性地志博物馆的指示，遂在兰成立甘肃省博物馆筹备处，指派刘庆贤、乔国庆为正、副处长，积极进行建馆筹备工作。
在筹备期间，暂设征集保管组、陈列展览组、群众工作组和总务组，并撤销原来的自然标本、仪器制造所，将机器与工人全部拨交兰州工业学校。但自然部的工作并未受影响，由于在科学教育馆时就已采集了数千种动物、植物、昆虫、矿物、古生物标本，在此基础上因陋就简筹组了“甘肃自然富源”陈列室，供群众参观。
1956年2月12日，甘肃省博物馆正式成立，机构改设为保管、展览、群工三部。正式开放了“甘肃自然富源”陈列展览，面积为200平方米；“历史文物展览”也同时开放，面积为120平方米。从展出面积看，当时自然部的力量比较强，人员配备合理，馆藏标本丰富，而历史方面相对较弱，处于起步阶段。
1958年，甘肃省文物管理委员会与甘肃省博物馆合并，业务机构调整为自然部、历史部、社会主义建设部和群众工作部，并增设文物工作队。这是自然部首次作为一个业务部室而设立挂牌。从建立这个部室以来，开展了大量工作，积极进行科学研究和陈列展览，将原来所藏1万多件动物、植物、矿物、古生物标本全部分类、编目、制卡，配合形势发展先后筹办过“小球藻展览”、“大办水利展览”、“积极植树造林绿化祖国展览”、“除四害讲卫生展览”等共计16个小型巡回展览。
1959年，新馆展览大楼主体工程建成后，一方面布置了自然标本室，将全部标本按动物、植物、矿物、古生物、资料分成五个部分，分别收藏保管，初步达到妥善保管，取用方便。另一方面又积极筹备自然部的基本陈列。这期间根据甘肃省委作出的决定，将1958年10月甘肃省的第一个大型展览――“甘肃省十年建设成就”展览移交给甘肃省博物馆，自然部接收了工业部分中的动物皮张、矿物(包括石油原液及其副产品)等，充实了藏品存储量，有的动物皮张经过防腐防虫处理后制成标本，至今仍在发挥作用。
经过修改、充实、扩建，重新筹办布置的“甘肃自然富源”的基本陈列于1964年国庆节正式展出，展出面积是原来的5倍，达到960平方米，展线长达250米，常年开放，前后共展出一年零八个月，接待观众达12万多人次。
1966年下半年，全国性的“”开始，由于当时极“左”路线的干扰，自然部从体制到陈列展览内容都遭到无理批判，刚刚开始发挥社会教育作用的“甘肃自然富源”展览也被迫关闭、撤除。
停顿的这段时期，值得一提的是举世闻名的“黄河古象”的发现和展出。1973年元月，在甘肃省合水县境内马莲河河口水利工地上，民工挖沙时发现一对粗壮的“龙骨”(象类的门齿),当即封存了化石发现现场，报告了合水县文化馆，同时转报上级主管部门。同年4月，由中国科学院古脊椎动物与古人类研究所、甘肃省博物馆、庆阳地区文化馆、合水县文化馆分别派员组成发掘队进行了发掘。在当地政府的支持下和该地地质勘探部门在物质和技术上的援助，发掘工作仅用了35天即顺利完成。据不完全统计，发掘过程中，先后有2万多干部、群众前往参观，是甘肃乃至全国古生物化石发掘中少见的热烈场面。发掘工作结束后全部标本运往北京，由中国科学院古脊椎动物与古人类研究所、甘肃省博物馆和兰州大学有关同志参加，组成工作小组，从1973年6月至1974年6月对这具剑齿象化石骨架进行了修复、装架和研究，并写出专著《黄河象》。
1975年，甘肃省博物馆的自然科学工作者以合水出土的黄河剑齿象材料为主，举办了“黄河古象”陈列展览。当时该展览在本馆三楼正厅，陈列面积近300平方米，展出各类实物标本50余件，其中半数以上是化石真品，少部分展品是从北京复制的。这个展览开放近30年，观众逾百万，经久不衰，主要原因是它配合了学校教育。全日制小学六年级语文课本第十一册(曾为五年级课本第九册)编选了《黄河古象》一文，对全国小学高年级学生来说，它既是语文课，又是科学知识课，也是爱国主义教育课。
三、结 语
回顾甘肃省博物馆的创立和早期科学教育发展的历程，从老一辈文博人创业开始，逐渐形成了一些优良的传统，需要很好地继承和弘扬。
第一，强烈的事业心和责任感。开展科学教育方面的业务工作，创造良好的社会效益是从事这一职业人的共同愿望。如1958年自然部成立以后，实验室不敷应用，仪器标本也不足，由于博物馆经费拮据，外出采集也受到限制。当时主管工作的乔国庆先生多次主动向上级部门反映情况，写了关于开展自然方面工作的建议书，并为此积极奔走。同时，他还与同事们一起学习党的有关政策，充分调动大家的积极性，超负荷地完成了各项工作。在主管部门的支持下，自然部先后举办了16个中小型展览巡回于各个地县，取得了较好的社会效益。
第二，认真工作，严格要求。老一辈文博工作者言传身教、身体力行，为后来人树立了榜样。1984年，恢复自然部建制，杨永清、杨映华两位文博工作者已近花甲之年，他们每天很早到办公室工作到很晚，给了年轻一辈巨大的感染。对年轻工作者的言传身教多结合自己的研究心得和丰富的实践经验，并随时补充国内外最新的研究成果，使年轻的文博工作者如见宝山、大开眼界。
第三，重视野外工作，重视理论与实践的统一。早年在自然部工作过的王永焱教授常说，大自然是巨大的实验室，真才实学，第一步来自野外工作，首先是从亲自实践中得来。事实也正是如此，出色的工作成果，有价值的科学论文，乃至出色的人才，尤其是对自然科学来说，是离不开野外工作实践的。在老一辈的开拓下，自然部历来重视室内实习、实验，重视野外采集和调查，这体现在每年的工作计划中。这种传统一直延续至今。
第四，提倡严谨的工作精神，倡导科学的工作方法。袁翰青教授认为，真正做学问，既要尊重前人的研究成果，又要持有怀疑的态度。在科学教育馆的一次学术演讲中，他说：“不怀疑不能见真理，所以我很希望大家都取一种怀疑态度，不要为已成的学说压倒。”在前辈的启发下，在工作中，在撰写科学论文中，大家注意独立思考，既尊重前人的研究成果，又根据新的事实得出新的结论。正是这种科学、民主精神的发扬，培养和造就了一批追求科学真理、有所发现的文博人才，不断推进自然部的工作，为甘肃的文博事业做出了贡献。
[参考文献]
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[2]政协甘肃委员会文史资料研究委员会编。甘肃省博物馆历史概况[J].甘肃文史资料选辑，1983,(17).
[3]张行。袁翰青教授与省博物馆[N].兰州晚报，1990-11-11.
音王今年的展位装修投入比往年增加了50％以上，并结合音王集团成为2011年世界园艺博览会全球合作伙伴的契机，整个摊位以园博会元素为基调，摊位以蓝色为主，并在展品下方设置漂亮的景观带，展现了园博会独特的风格。整个展位简洁气派，背景是一幅从奥运会、世博会到西安园博会标志性建筑的长安塔巨幅写真，贯穿了音王整个展位。画面突显了音王顺利进军三大盛会的气势如虹。
为了调动现场气氛，音王还特意请来了某知名乐队分时段在展位上进行现场表演，以及现场抽奖活动，吸引了大量观众驻足观赏，并且饶有兴趣地进入展位中对现场的新产品进行观赏与咨询。
今年参展的产品体现的是“精”，不再是全线产品一起展示，而是有针对性地根据国内市场的需求选择了部分有强势竞争力的经典产品和新产品参与展示，如：音王连续三年获得中国演艺设备行业优质产品称号的K212音箱、AWl000功放、KH212音箱，根据国内市场最新研发生产的FPH系列音箱、KK系列、WF系列娱乐音箱，以及参与奥运会、世博会、世园会建设的线缆和周边设备等等；除此之外，在展位中央设置6M高的TRUSS大架，吊挂着音王8寸、12寸、15寸三组线阵音箱，气势宏大，显得格外醒目。
音王音响除了在展位艳惊四座之外，还精心策划和安排了另一个看点。那就是5月26日在皇家大饭店举行的技术交流会，这场交流会为时一天，共分为2个独立的项目有序进行。
上午时段，音王集团北京总举行了“北京音王专卖店开业庆典新闻会”。北京音王总经理孙君占在会上发言，发表了选择音王作为品牌的感言。国内营销中心总监何强讲述了音王选择北京天能达为的过程，同时对北京音王提出了几点要求及期望。
下午音王集团举行了“音王集团技术交流会”，出席会议的专家、客户络绎不绝，整个会场座无虚席。会上播放了气势恢宏的音王宣传片，全面讲述了音王的善狮文化、发展历程、市场战略等，让在座的专家、新老客户更深一步地了解了音王。
音王集团总工程师黄永谦为国内知名专家和业内人士着重介绍连续三年获奖的评优产品以及音王研发的线阵列音箱，副总工程师刘瑞新集中讲解和演示音王新近开发的KK娱乐音箱等产品和技术，增加了现场同行对音王的进一步了解和建立更深层次合作的意向和信心。
【关键词】展览交流；河北博物院；长沙博物馆；中山国；长沙国
交流展是博物馆文化传承与宣传的一种方式，也体现了博物馆的发展活力，不仅起到了文化宣传的作用，也是馆际之间交流与探索的有效方式。
一、国内交流展概况
近年来，我国博物馆陈列展览数量和观众人数不断增加，社会影响力不断提高。截至2015年底，全国登记注册的博物馆已达到？4692家，共有4013家博物馆向社会免费开放，占总数的85.5%。全国博物馆年举办展览超过2万多展次，年接待观众约7亿人次。交流展览成为了各博物馆面向公众服务的重要部分。2015 年国家文物局印发《关于提升博物馆陈列展览质量的指导意见》指出，加强陈列展览项目交流，支持各地区、各级博物馆积极开展展览交流合作，举办各种联展、互换展览。各地文物行政部门要积极扶持学术水准高、社会反响好的临时展览做好巡展，扩大展览影响。资源丰富的大馆可以通过办分馆、长期借展藏品、在基层博物馆馆举办中长期陈列、帮助基层博物馆提高陈列展览策划、编写、设计和实施水平等方式，加强对中小博物馆的扶持。
在发展的同时，博物馆也迎来了挑战。“从文化需求来看，2020年，60%的中国人口将生活在城市，城镇居民将更富裕，受教育程度更高，同时对艺术、文艺表演和其他文化活动的鉴赏也更加国际化、时尚化，新的文化需求将体现中国传统文化与现代文化的融合，而博物馆正是展现这一文化的载体”。
如何满足观众的文化需求成为博物馆面临的巨大挑战，面对挑战博物馆需要重新调整战略规划，因此越来越多的博物馆将本馆的特色精品文物策划成交流展览，与国内博物馆同行甚至国外博物馆进行交流展出。本文以《汉廷藩屏――汉代长沙国和中山国出土文物精品展》为例，对交流展的再创作进行探讨。
二、河北博物院交流展的策划及推广
河北博物院根据馆藏特色策划《汉代王室文物》展，汉代是中国封建社会的第一个盛世王朝，两汉在今河北地区曾分封过燕国、赵国、中山国、河间国、常山国、清河国、真定国等数十个诸侯国。河北汉代文物遗存众多，以中山国诸侯王墓的发现最为丰富，有西汉中山靖王刘胜夫妇墓、中山怀王刘修墓、三盘山汉墓；东汉中山简王刘焉墓等。这些墓葬规格极高，出土文物异常精美，尤其是金缕玉衣、长信宫灯等国宝级文物，展示了汉代王室奢华的物质生活，体现出汉代工艺技术的高度发展。展览共分四个单元，一单元《生活艺术》，展示王陵出土的生活实用器，包括铜器、陶器两大类别。二单元《金辉玉洁》，展示了王陵出土的金银器、玉器。第三单元《事死如生》，以窦绾金缕玉衣为展示中心。第四单元《辚辚车马》，展示了汉王陵出土的兵器、车器、马具。兵器包括贵重的玉剑具、汉代长兵器、短兵器、远射兵器弩等。此交流展展现了河北地区深厚的历史渊源和汉代中山王陵考古成就。
河北博物院以该展览先后与大连现代博物馆、唐山博物馆进行了交流。2016年长沙博物馆与河北博物院通过前期洽谈与沟通，在《汉代王室文物》展的基础上进行了再创作。
三、长沙博物馆针对展览做出的再创作
（一）内容方案的重新调整和完善。长沙博物馆将河北博物院《汉代王室文物》展进行了整合，命名为《汉廷藩屏――汉代长沙国与中山国出土文物精品展》。该展览属于河北博物院、河北省文物研究所、长沙博物馆、长沙简牍博物馆、长沙市文物考古研究所合作举办。
西汉王朝建立前后，刘邦为了维护政权的稳定，广立异性诸侯王，与辅佐其成就霸业的功臣们共分天下。汉高祖五年（公元前202年）刘邦徙封衡山王番阳令吴芮为长沙王，建立长沙国，都临湘。吴氏长沙国是汉初七个异姓诸侯国之一。高祖末年，长沙国因“长沙王忠，其定著令”，是唯一未被翦灭的异姓诸侯国。吴氏长沙国共传五代，历46年，公元前157年因无嫡嗣而国除。吴氏长沙国“外接胡越”地理位置显要，是汉初维系中央与南越国的重要纽带。前元三年（公元前154年）封刘发的兄弟刘胜为中山王，建立中山国，定都卢奴（今定州）。彼时，长沙国与中山国，一南一北，成为汉室英藩，为促进汉王朝大一统政治局面的形成和汉初经济社会的发展发挥了重要作用。
展览分为“匡辅霸业”“王侯威仪”“永生之念”三个部分，介绍了西汉长沙国与中山国分封的历史，重点以两个诸侯国王侯F族墓葬出土的精品文物以及王陵葬制的比较展示，还原了汉代王侯贵族的奢华生活，展现了汉代高度发达的物质文明。从中既可以领略到南北文化的差异，又可看到在封建王朝大一统局面下汉文化不断融合的趋势，反映了我国统一多民族国家形成和发展的历史进程。此次展览是国内博物馆界第一次集中对比展示大汉帝国南北两个重要分封王国的文物与历史，时间穿越2000多年，空间两地相距2000多里，可谓大汉“兄弟千里来相会”。
（二）展品的遴选与布展。《汉廷藩屏――汉代长沙国与中山国出土文物精品展》中来自满城汉墓的77件套精美文物，包括有金缕玉衣、长信宫灯、错金银鸟篆文铜壶、铜骑兽人物博山炉等国宝级文物。同时我们遴选了53件套长沙国文物，囊括了长沙王印、西汉系金丝“曹女巽”白玛瑙印、透雕龙凤纹玉环、黑漆五弦筑以及用于宗庙祭祀的大金饼（与海昏侯墓出土的金饼造型一致、体量相当）。在陈列布展中通过对比展示的方式，比如在中山靖王刘胜妻窦绾墓出土的长信宫灯旁，安放的是长沙风篷岭一号墓出土的“长沙元年造”豆形铜灯；在中山怀王刘修墓出土的马蹄金和麟趾金旁，则陈列着风篷岭一号墓出土的十枚大金饼；作为“娱乐项目”，中山靖王刘胜妻窦绾墓出土了用于行酒令的宫中行乐钱，长沙“渔阳”王后墓出土了带骰子的漆博局盘……
以丰富缤纷的精品文物及南北文化的差异比较，还原了汉代王侯奢华的生活场景，展现汉代高度发达的物质文化。观众从中既可领略西汉时期南北文化的差异，又可看到在封建王朝大一统局面下，汉文化对地方文化不断融合的趋势，反映了我国统一多民族国家形成和发展的历史进程。
（三）宣传推广的全面介入。博物馆要经常与媒体进行信息的沟通和交流，通过媒体宣传来扩大博物馆的影响力。博物馆良好形象的树立，除依赖本身的努力以外，更离不开大众媒体，大众媒体已日益成为公众获取和传递信息的重要渠道，而它们所具有的特点亦恰好与博物馆形象树立过程中信息推广的要求不谋而合。在“汉廷藩屏”策展之初，博物馆的媒体宣传推广人员就与湖南省内主流电视、纸媒、网络媒体进行提前预热，营造金缕玉衣入湘氛围。
早在4月中旬，《潇湘晨报》率先发声，首发《当金缕玉衣遇见长沙王玺》半个正版的图文报道，随后《湖南日报》《长沙晚报》《三湘都市报》、新湖南、华声在线等省市级媒体跟进报道。
5月11日―13日，我^组织省内多家媒体记者跟随接展人员赴河北博物院实地采访。湖南电视台经视新闻栏目连续3天推出系列报道，引发市民广泛关注。5月17日布展当天媒体全程报道金缕玉衣开箱布展过程。开展后，热度持续升温，多家部级省级媒体争相报道展览盛况，“新湖南”“今日头条”“长沙范”“掌上长沙”等新媒体平台纷纷推出特展介绍，引爆星城文化热点。
同时，我馆在长沙地铁二号线五一广场站、 高铁南站等人流量密集站点，刊登“汉廷藩屏”特展灯箱海报50幅，吸引过往市民驻足观看。我们还利用博物馆自身宣传平台，为“汉廷藩屏”特展量身定制微宣传片，通过手机端制作推送展览内容H5微场景，在长沙滨江文化园户外LED屏以及长沙博物馆大厅LED屏循环播放宣传短片。通过多种渠道、多样方式呈现特展内容，达到最佳宣传效果，让更多公众充分享受“文化惠民”福利。
“汉廷藩屏――汉代长沙国与中山国出土文物精品展”自5月18日开展至今，已在《亚太日报》等国际媒体，新华社、中国新闻社等中央媒体，湖南卫视、湖南日报等省市级媒体发稿百余篇。
（四）为深入了解展览，策展人安排策展团队赴河北、唐山等地进行学习和交流。交流展时间较短，一般两到三个月，为此策展人专门组建策展团队，将不同专业背景的专业人员纳入进来，通过思想的交流和碰撞，提升团队的信息量达到知识共享。为了更好地了解展览内容，策展团队专程赴河北博物馆院、满城汉墓以及正在展出的唐山博物馆进行学习和交流。就展品、布展、出土及挖掘、文物保护、藏品运输、讲解接待、社会教育等工作与同行进行了深入的沟通，得到许多宝贵的经验和建议，规避可预计的不足。随后策展团推迅速制定相对完善的安全保卫、观众服务、讲解接待、志愿者招募及培训、教育活动推介、文创开发与引入等系列工作方案。为交流展顺利开展做好全面保障。
（五）社会教育活动丰富，市民反响热烈。展览的目的是将博物馆融入国民教育体系，设计相关教育活动，以物感人、以史育人、以文化人，使博物馆走向社会，走近民众。“汉廷藩屏”展览档期为2016年5月18日至2016年8月31日，共展出91天。恰逢国际博物馆日、文化遗产日以及暑期。为满足社会大众及学生的观展需求，长沙博物馆策划了系列讲座、专题导赏、讲解及穿越活动。为观众呈现多角度、宽视野的汉文化。
（六）金缕玉衣首次入湘的社会反响。本次交流展是河北博物馆精品文物首次来湖南展出，市民的期盼较高，我们通过大连现代博物馆、唐山博物馆的展览情况，可窥见市民的热情，观众日接待量达到4000人。观众在观展之后也把对展览的喜爱、对汉文化的迷恋和对教育活动的赞赏留给我们。
（七）加强学术研究。虽然此展览为临时展览，但长沙博物馆的业务人员对文物、展品、展览进行了深入研究并撰写了系列的学术文章：李历松、董远成撰写的《汉廷藩屏 金玉盛世 汉代长沙国与中山国出土金玉文物略谈》发表在《收藏家》2016年8月刊，另外，黄爱撰写了《西汉秘密花园――试用谢赫“六法”探索定州三盘山铜车伞铤纹饰之美》，潘文琪撰写了《宫中行乐钱》，刘皙玉撰写了《古代音乐发展历程浅析》，廖可睿撰写了《古代中国雕塑艺术的欣赏》，王俐慧撰写了《汉代印章浅析》，谢天乔撰写了《金缕玉衣》，肖茜撰写了《浅谈金缕玉衣》，凌熠撰写了《赏析长信宫灯》，吴婉撰写了《汉代铜骑兽博山炉赏析》，杨泽景撰写了《长沙后府封泥匣赏析》等。
（八）结合展览引进开发文化创意产品。该展览洽谈之初，我馆引进了河北博物院源于满城汉墓、古中山国等文化资源的创意产品。如古中山国龙凤纹――“龙凤呈祥”系列饰品，包括书签、手机链、钥匙扣、项链、手链、车饰等；小巧可爱的系列饰品，有卧羊灯的首饰盒、说唱俑的存钱罐、六国棋盘的防尘塞、虎噬鹿的袖珍相框、十五连盏铜灯的项坠U盘、长信宫灯的迷你掌镜等62款产品。同时自主研发了6款湘绣产品。搭建具有仿古风格的小木屋进行文化创意宣传，也成为展览另一个引人注目的展示窗口。
文创产品是盘活文化资源的一种途径，也是人们与历史零距离接触的一座桥梁。通过对文化历史资源的认真梳理，以商品为媒介，以创意性的设计为亮点对汉文化进行弘扬传播。
四、存在的问题及启发
“汉廷藩屏――汉代长沙国与中山国出土文物精品展”是近年来长沙博物馆合作办展较为成功的展览，也是长沙博物馆新馆开放期间积极努力探索的一种展览方式。通过对展览的再创作，将本土特色文物结合进来，更加接地气；通过南北文化的对比向观众进行了直观的历史阐释和生动的文化传播。（下转第115页）（上接第82页）
当然，展览中我们还是有些遗憾，例如文博资源整合有待提高，本次展览由于筹展时间短、协调借展程序复杂，很多展品临近开展才落实到位，给布展、讲解以及教育活动推广工作造成了极大不便；未设计智慧数字展示和体验项目，仅有视频播放，观众互动增强现实技术没能体现等。另外，交流展是各博物馆馆藏特色的展示，但交流到其他地区后，关于文物的研究，展品的解读、传播、教育和推广有待提升。
博物馆馆长王巍说：“它和收藏历史的传统博物馆不同，是发现历史的启蒙功能博物馆。我关心如何把金融变成一种文化，如何在中国进行金融启蒙。而金融博物馆本身成为一种文化现象却也让我始料未及。”
在王巍刚从乌镇的“互联网大会2015”转回至北京的下午，本刊在他办的第三家博物馆――国际金融博物馆――内的咖啡厅里采访了他。
金融是要让个人幸福
《金融博览》：您曾说：“您关心的是如何把金融变成一种文化。”难道金融本身没有文化，不是一种文化吗？
王巍：金融有它自己的文化。只是当前体制下，它作为一个拥有特殊地位的行业被不断神秘化，离大众生活越来越远，这是非常令人遗憾的事情。金融简单地说，就是一种制度安排。它帮助资金融通，让项目能找到钱，让钱能找到合适的项目，让百姓生活更便利，让企业家能够自主创业。但由于中国特殊的国情，金融这个看似简单的工具被赋予了太多的含义，很多自由有效的金融渠道不畅通，这在很大程度上也让金融业变得固步自封。
现今社会中充斥了金融阴谋论，这实际上是对金融、对风险的不理解，一些人更习惯于用一种妖魔化的方式描绘金融市场及其前景，这会阻碍理性分析和创新发展的进程。我们需要建立正确的金融史观。
《金融博览》：什么是正确的金融史观呢？
王巍：在金融领域，我们需要一个启蒙，金融观念的厘清是唯一的起点。
中国文化里讲“士农工商”，商的地位最低，中国历史上是不鼓励商业的。而“商”里面，金融更是长期被妖魔化，与巧取豪夺、贪得无厌这样一些词联系在一起。在中国，过去君子耻于谈钱，钱是“阿堵物”，带有很深的贬义。老百姓不了解金融，金融并不是主流文化的一部分。到现代社会之后，人们看到了金融的力量，但金融又长期高高在上，普通民众不能轻易做金融。在这样的环境下，金融被迅速地神秘化了，一方面人们不知道金融和自己有什么关系，另一方面金融被垄断化以后，似乎离老百姓很远，被认为是一个控的掠夺性工具。这样的观念需要更新，需要启蒙。
过去，也包括现在，许多大学里讲金融，最基本的是讲三性：安全性、效益性和流动性。这是我们的主流观念，即金融关系老百姓长远、关系社会安定，必须严格监管。这其中有它的道理，但在现代社会，我们需要新观念，“新三性”。
《金融博览》：哪“新三性”呢？
王巍：金融不是居高临下的管理与操控，它是我们生活里必不可少的养分。我在中国金融博物馆的开馆明义中提到过：金融是一种制度，是一种生活态度，是一种价值的取舍。
金融该具备的“新三性”：第一，金融要使人安全。这里的安全不是我们传统金融课上讲的安全，不是从上而下的那种控制秩序、安定团结，而是指要让我们的人生更加安全。比如因为有了保险，当人们遭遇无妄之灾的时候人生有了保障；有了信用卡，出门的时候不用再带大笔现金而更加安全等等，是个人体验上的安全。第二，金融要使人更加自由。更多金融手段，更强的理财能力，而帮助人不再依托受限于某个机构或单位，让人生有更多的选择可能而更加自由。第三，金融要使人更快乐。比如年青人现在买不起房车，但有能力有信用，就可以抵押贷款，让当下过得更加快乐。
我认为，好的金融归根结底，是要让人感觉到更安全、更自由和更快乐。这才是学金融的目的。我们过去大学教的，如何监管、如何控制风险等等，那只是少数人的金融；我们过去讲的金融普惠依然是一种慈善式的，居高临下的，补贴性质的金融，普惠金融的实质是要真的普惠于人，要真的和人的生活联系起来，和人的体验连在一块儿，是个人幸福。我们要让民众知道金融是这样的一种东西。
《金融博览》：这样人们就会有意愿去了解它，去创造它。
王巍：把金融变成日常生活，然后金融才能成为我们文化的一部分，这样的金融才健康、才阳光、才进步、才有积极意义、才能感召年轻人，要做个人体验式金融。我把这个叫作“金融启蒙”。
我们缺少启蒙这一课
《金融博览》：中西文化不同，西方金融更多是脱胎于商业文明，是在商业氛围中慢慢发展起来的。
王巍：500多年前，佛罗伦萨的金融和我们中国的类似，对金融有偏见、丑化犹太人，金融与从事金融的人的地位并不高，并不受人尊重。经济史上，现代金融业的鼻祖、用自身财力哺育了人文复兴的美第奇家族，在当时记载中也多是阴暗负面，佛罗伦萨能成为当时金融中心的一个原因也是当时那里排斥贷款付息的基督教势力较弱。
《金融博览》：那改变的契机在哪里呢？
王巍：中世纪晚期，人文复兴发源于佛罗伦萨、米兰和威尼斯，后扩展至欧洲各国，从那时起，欧洲开始以人为中心，相信个人的价值和力量，提倡人本主义，对人的尊重取代了上帝、教皇、王权。
《金融博览》：这种改变主要是观念的改变。
王巍：是的。以人为本，是整个人文复兴的核心。通过启蒙运动，在哲学、法律等方面确立了私有产权的重要性，自然权利、社会契约论等社会哲学观念被广泛接受。金融家与金融市场的形成发展不仅取决于金融本身，也取决于金融之外的社会因素，特别是文化观念中对财富的认同，对私人产权的保护，以及对商业契约和人文传统的继承等等。没有这样的土壤，金融与金融文化无从谈起。我们现在在慢慢地变化与发展中，在互联网时代，我相信我们不再需要500多年，会更快。
《金融博览》：这也不再局限于金融文化，而是更宽泛的社会观念的改变。
王巍：对。今天的社会，是一个日益平等化的分享型扁平化的社会了，因此我们整个观念也要扁平化。中国的金融文化应该改变过去“高高在上”的态度，让它回归大众，成为我前面说的那种属于普通民众的安全、自由、快乐的文化。
《金融博览》：怎么去改变观念呢？
王巍：金融文化不是喊口号，而是真正干，是做，所以我在做博物馆，我在写书，都是为金融文化添砖加瓦，就是从小事、从细微处做起。我举几个例子。
比如，金融启蒙这个词，在英文中是Financial Literacy，过去有很多译法，比如金融教育、金融素养、金融扫盲，这几个词都不好，扫盲，凭什么认为对方就是“盲”呢；素养，这个词太高，不接地气；教育，这个词也依然是居高临下的。最后我定的叫金融启蒙，它不再是单向的，而是相互的，相互启发，我们要改变过去那种居高临下的姿态，放平，平等互动。我去讲这个词的翻译，就是启蒙，就是在改变观念。
再比如，人文复兴这个词的原文是Renaissance，国内通常译为文艺复兴，但原词中并没有文艺两个字，这是因为早期这个词的翻译者是些文艺青年，他们看到的只是达芬奇、米开朗基罗、但丁等文艺方面的，但事实上Renaissance不仅仅包括他们，还有科学家伽利略、政治思想家马基雅维利、天文学家哥白尼，所以更准确的翻译是人文复兴。这样的翻译可以让更多人明白这种以人为本的复兴和自己有关，这同样是改变观念。我很计较这样一些词的翻译，也在于此。