这部电影作为香港的作品，确实有很大的提高，其艺术价值很值得我们去赞赏。电影对进二这一个小孩子的内心世界的描写十分真实，表现的是一个小孩子对未知世界的不理解和内心又特别想参与到这个世界中去的原始冲动。影片中进二不止一次的偷东西的这些描述，导演并没有用贬义的手法来表述，反倒用轻快，幽默的手法来体现，说明导演的用心并不是把进二偷东西做为一个直接的表现内容，而是在这一件事上反复说明进二对世界认知的不断需求的过程。这里就标示出了一个人性的定义：人活着，对自认为的美好是那么的渴望。所以，电影的主线就是从这里转开的。下面是整理的电影岁月神偷观后感精彩3篇，您的肯定与分享是对小编最大的鼓励。
原本不准备写“岁月”了，也一遍遍地告诉过自己：太怀旧是不好的。但生活似乎总是逃离不出这一主题。——前日加班回家，打开电视，电影频道正在放《岁月神偷》。说来好笑，之前总以为这是一个讲述某神偷如何如何技巧过人、令人目眩神迷的故事。正因无事可做，便耐心地看了下去。
这是一部典型的文艺片。电影的色调有如淡淡的老照片，一看便知是在追忆什么。罗氏一家四口及其周围的街坊是六十年代香港最底层的草根阶层。罗父开着一家鞋店维持全家生计，夫妻二人勤俭持家，把全部的心思都放在培养两个儿子身上。这是全中国最最普通的一个家庭，无论是在哪个年代，这样的寄托永远都存在于每一个平凡的父母心中。故事拍的很细腻，捕捉到了每一个生活的细节。
——父母始终撑起着一片天。
一场暴雨突袭而来，那幢小屋瞬时刻变得羸弱不堪。老大进一开始只顾在夹楼上听着自己的收音机——他喜爱音乐，最终被罗父呵斥下来帮忙。最震撼的那个镜头是，小屋像爆炸了一般向外喷射，皮鞋、家具还有小弟偷来的一件件宝贝都在那一瞬间飞离而去。失去了支撑的小屋坍塌似乎已是顷刻之事。就在这一刻，罗父、罗妈告诉还在夹楼的小弟不好害怕，便冲上了夹楼一齐拽住那块即将被掀走的屋顶。罗父说，“做人，最近要是保住个顶！”雨天、狂风、陋屋，还有这幢小屋里的家庭，给了我们最直接的心灵刺激——无论环境是多么的恶劣，他们始终拼尽了气力去维护家庭的所有，去保护他们身下的孩子！暴风雨后，罗氏一家捡拾着被刮走的件物，重新开始他们的生活………。
——怎样才能见到你的亲人？
奶奶告诉小弟，她要“走”了。小弟苦苦的哀求她不好走，但是奶奶说，这是不行的，她必须要“走”的。“那我以后怎样见到你呢？”小弟天真地问到。奶奶告诉他一个故事：如果你想见到你的亲人，那么你就把你最心爱的东西都扔进苦海，等到苦海填满了，你就能见到他们了。
小弟最心爱的东西都在那个箱子里——英国旗、菩萨、金鱼缸…。。都是他一次次偷来的“战果”。以前还在哥哥正因血癌住院的时候，他背着这些最心爱的宝贝到医院去看他。他以为，这些东西必须能够使哥哥开心，但是哥哥没有，他依然在想着属于他自己的、而小弟不懂的心事，生气的小弟嚷着：我把我偷来的东西都给你了，你还要怎样？！
之后，哥哥“走”了。小弟想起了奶奶告诉他的那个故事，于是他应对苦海，把那些最心爱的宝贝，一件一件地扔进了浩瀚的苦海。每一件他扔得都是那么的吃力，那么的专注，正因那是他最心爱的东西，正因他坚信奶奶告诉他的那个故事。孩子，终究是天真而虔诚的，他不会去意识到大海的浩瀚无涯。
有人说，《岁月神偷》是拍给香港人的一部群众记忆片，我认为不仅仅如此。它，就应还是送给以前那些走过不平凡岁月的每一个普通家庭的礼物，就应是送给每一个热爱生活、珍惜以前的真情人的礼物。
这部影片所塑造的父母形象无疑是成功的。它既表现了那个时代的父母简单而朴实的爱，也刻画了他们在生活的困境中与挫折苦苦抗争，乐观向上的精神。与张艺谋当年的《我的父亲母亲》不一样的是，这部影片更注重“家庭”的成份，即夫妻之间、兄弟之间、父母与子女之间的种种情感，在表现上更富于层次化、立体化和生活化。没有读过多少书，少言寡语，发奋工作，省吃俭用，目的就是为了下一代不再延续他们那般劳苦负重的生活。当老大进一正因谈恋爱成绩下退，两门挂科的时候，罗父在街边的石凳上忍不住“破口大骂”，那样的责骂没有给老大留一点情面，但是能够看出此时的父亲内心也是极为的伤痛。而当他发现小弟的书包里鼓鼓地都是偷来的东西时，气愤地拉着小弟便一顿暴打。——我们何尝没有这样地不懂事过？那些年少时的迷茫、欲望、愤恨都曾催使着一件又一件错事的发生——我们，都曾背负着父母满满的期盼而又伤及他们疲惫的内心。
最好的永远给的是孩子。在物质贫乏的时代，父母所能给与的似乎总是很少很少，不能给孩子买玩具，不能给孩子买零食，不能带孩子去游玩，这些太奢侈。但是，只要他们有的，全部都给了孩子。小弟拿着从父亲口袋里掏出来的1毛钱说，“一毛钱一个包子，一毛五两个，爸爸，要不买两个吧，给你一个。”即使是这样，罗父也没有答应，只说“爸爸不吃”。小的时候，总是埋怨父母为什么不能给与我们想要的，直到我们长大，当我们有潜质获取甚至开始厌倦那些原来随着我们知识、潜质、经验的积累逐渐容易得到的物质时，才最后明白父母所能给予的原来已是最奢侈、最珍重的东西——倾尽全部的爱！
教会孩子如何做人。我们会发现，我们的父母身上总是有一股不屈的精神，最困难的时候，他们没有倒下，抱着期望、抱着信念，总是告诉自己、告诉孩子一切都会好起来——他们能与生活抗争的只是内心积聚起来的信念。我们的父母要求我们做人要有骨气，要堂堂正正。这种骨气是不管什么时候都要凭自己的本事去生活，而不是耍小聪明；是不管什么时候都要迎难而上，刻苦拼搏，成为有出息的人，而不是庸碌一世。
父母渐渐地老去，却在突然间发现他们原来已教给了我们那么多生活的哲理，他们不是讲台上的老师，却在最平实的生活中用自己的行动把这些精神、思想无言地传达给了我们。
“在幻变的生命里，岁月原是最大的小偷。”岁月偷走了罗家的老大进一，偷走了我们的至亲、至爱，却永远也偷不走我们的期望、我们的信念和我们满满的爱，偷不走那些走过最难忘岁月的刻骨铭心的记忆。
《岁月神偷》，迟来的惊艳！
“把你最心爱的东西全部扔进苦海，把苦海填满，就能与亲人重逢……”——题记
弟弟有一个梦想，做太空人，所以他最珍爱那个玻璃鱼缸，在朦胧而扭曲的玻璃背后看这个世界的苦难离殇；弟弟有很多心愿，希望长大可以娶冯宝宝，希望自己可以吃光半盒双黄白莲蓉，希望奶奶可以回来；弟弟有一个虽然贫困但却温暖的家庭，巷子头有经常找他去做试验的，却爱他的大伯，巷子尾有沧桑而威严的爸爸，什么都合适的妈妈，貌似无所不能的哥哥和一巷子相亲相爱的人们。如果没有岁月这个可恶的小偷……
哥哥在一次台风过后的收拾中倒下了，被确诊为白血病。在动乱的年代里，一家人在用自己的汗和血，努力地维系着家的“顶”。
罗爸爸说：“鞋字半边难！”而罗妈妈说“鞋字还半边佳呢！”她还为新鞋子去取了名字，一只“难”一只“佳”，就这样一步难一步佳地走下去。在警察乱收保护费，医生护士打针递水要收钱的黑暗中，一步一步地走着，坚韧地走着，盼望着前方的光明。可以为供月饼会拿回来的月饼而高兴，可以为进一的有为而欣慰，可以千里迢迢地带着进一看病而无怨无悔的妈妈。千金难换母之恩。
臭脾气的罗爸爸总有一句挂着嘴边的话“做人最重要的就是保住‘顶’”。当罗爸爸两两张一百元小心地，轻轻地放在护士桌面的时候，手指上那深深的血痕，满手的因造鞋子而落下的伤疤，无不是一把锤子，狠狠地敲在我的心上。在为一分钱一个的芝麻包犹豫不决的罗爸爸，即使卖掉结婚戒指也要给进一输新鲜的血液。父爱无声，罗爸爸在儿子的葬礼上只说了一句话：“这是我儿子写的歌”，为了给进一的 墓一个“顶”，不惜把自己弄得满手鲜血，父爱无声啊。
不想长大的进二，为了能与哥哥重逢，把自己最珍爱的东西全扔进苦海。小飞侠最终长大，他没有哥哥优秀的功课，没有哥哥夺金的速度，也没有哥哥人见人爱的魅力。他只是把哥哥的每一个句都记下来，作为深藏的回忆。“有时天上会出现两条彩虹……”
电影没有过分的煽情和滥情，罗启锐和张婉婷一直在收敛收敛再收敛，但那种淡淡的愁绪，却在一点一点地渗透，细水长流般，让人不自觉地陷进去而无法自拔。
在世上，爱人会丢弃，朋友也会遗忘，唯独亲人，是永远不会背叛。最无法遗忘，最无以为报的情，是亲情。
岁月神偷，名字多么诗意！流逝的岁月，泛着金光，带我们回到若干年前的某一天，伴阵阵怀旧的青春悸动，唱响昨天属于我们自己的新曲。
然而，好时光总趋于短暂，就像彩虹总趋于暴风雨后的阳光，神偷一样的岁月悄无声息地从我们身边走过，不经意间，弥足珍贵的幸福已成碎片。它溜走，还要在我们心上留下划痕，却不见那闪着寒光的刀锋。不知何时，已寒了我们的心。
上世纪六十年代的香港，旧旧的永利街，荧幕上的街角片段，理发师傅，做鞋匠，记字号门面，一瞬间，集体怀旧，不只是香港人。这种情怀蔓延到每个人，每个时代，怀旧的潜质是上天赋予人类的特殊性格。有人怀念一首歌，有人怀念一幅画，有人怀念救命的一碗粥，有人怀念儿时的棉花糖，有人怀念昨天吃的美味糖葫芦。怀旧是一种权利，往事在脑海里过滤是幸福，懂得怀旧的人是热爱生活的人。往事一幕幕，风云岁月，蹉跎时光，尽在心头，像鸟儿掠过无声息，像烟雾缭绕久不散。
青涩的岁月里，懵懂的爱慕最容易穿过时光的暗影，如细雨润过心田。白血病是个老话题，也最易受编剧青睐，但在影片中丝毫不显俗套。也许是观众已经习惯了这个疾病显得麻痹了，也许是陶醉于剧情太深真实性盖过了老套性，总之，我们主动接受了。最重要的是，我们青春的年纪，年轻的往事，为爱慕之心做的傻事，都会浮现眼前，像堵不上的水闸倾泻而出。岁月的魔力是如此神勇，原本以为那些记忆，可以尘封，可以忘却，不曾想，那些烙印始终藏在某个心灵的角落，早已整装待发，只等时光催化。