演讲稿可以起到整理演讲者的思路、提示演讲的内容、限定演讲的速度的作用。在社会一步步向前发展的今天，越来越多人会去使用演讲稿，在写之前，可以先参考范文，
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20__年冬天，我接到新闻线索，哈尔滨松花江冰面上有人涉险过江被困江面，当我赶到现场，看到江面已经围了上百人，在江北位置有一个模糊的小黑点，就是被困的老人。我拍完照片后，又等了一个多小时，救援太慢了。当时我想，被困老人是从冰面上从江北往江南方向行走被困江面的，我如果沿着他行走的路线去救援他是否更快呢！我立刻叫上一名同伴从滨州铁路桥跑到江北，因为我不会游泳，我还带上从渔民家借的两个游泳圈和一条绳子。出发前，我把一支钢笔交给我的同伴，这支钢笔是我去当兵时，父亲在温州火车站送给我的，我每天都会把它带在身边。我跟同伴说：“我要是没有回来，请把这支笔交给我的父亲。”接着我走上冰面，匍匐前进了40多分钟，终于来到了距离被困老人10多米的地方。此时，我身体下面的冰面非常薄，不时发出“吱嘎”、“吱嘎”的声音。我身上已经湿透了，感觉特别冷。我非常害怕，需要一种力量支撑我前行。我想到了在部队常唱的一首军歌——《过硬的连队、过硬的兵》：“过硬的连队，过硬的兵。”我一边唱着这首歌给自己加油打气，一边将冰面踹碎后游向被困老人。我把绳子系到老人身体上，我陪他在冰水里坚持20多分钟后，对面的救援警察也赶到了，我们一起将老人救上岸。
在这个现场，我没有拍摄到惊心动魄的救援场面，这将是永远的遗憾。但我不后悔，因为在那个瞬间，我选择了尊重生命，生命是无价的。
每个人都有自己的一个梦想，而我的梦想是从进入“哈报集团”从事记者职业开始的。我第一年获得“敬业奖”、第二年获得“敬业奖”、第三年获得“敬业奖”，当我连续第四次获得“敬业奖”时，我的“梦想”开始了。我希望能拿到10个“敬业奖”，这些年，我一直为这个“梦想”奔跑着。
一直以来我把家里最好、最重要的位置留给了我的梦想，我会每年往家里添置一个“奖杯”。每多一个奖杯，距离我的梦想就更近一步。去年年底，哈报集团将第10个“敬业奖”颁给我，同时我还获得“中国杰出摄影记者奖”，我终于实现了自己10多年的一个梦想。
请相信我，激情燃烧的岁月才刚刚开始，艰辛求索的道路还很漫长，我会坚定自己的理想和信念，一如既往，当个新闻战线的好兵。
对记者来说，讲故事是本职，讲好故事是本事。把好故事讲好需要水平，好故事是有味道的。下面是小编为大家搜集的好记者讲好故事优秀
演讲稿
，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友！大家好！ 我是一名来自罗江县广播电视台的新闻工作者董霄。 我 今天演讲的题目是——让青春梦想绽放在新闻路上。 青春和梦想永远都是人们津津乐道的主题。年少时我就梦想着 将来做一名电视人，所以考大学时我报考了播音与主持专业，x年 6 月毕业后，我来到罗江广播电视台，同学和朋友有些不解，干 嘛到一个小县城去啊？现在许多像我一样的年轻人都向往大城市、 大舞台，有的为了留在大城市甚至放弃自己所学专业，但是 不是说了吗：打铁还需自身硬！
我认为，对于我们才毕业的大学生 来说，想要业务精、自身硬、最终实现自己的电视梦，就必须系统 地接触了解广播电视行业，而县级电视台就是很好的锻炼平台，由 于人员有限，一个人扛起几份工作是很平常的事，上午拿着摄像机 跑新闻，中午写稿子，下午配音，晚上写活动策划，睡前备稿准备 第二天的活动内容，这些都是家常便饭。虽然我没有更多的时间去 游玩，但在采集新闻的路上，不停地尝试，不同的经历充实了我的 青春，让我有种踩在地面的踏实感。
从第一篇不到 100 字的简讯新闻，到今天上千字的连续报道， 我从没想过原来自己可以走这么多路，也从没想过原来自己可以和 陌生人这么熟络地聊天。在这一年多的工作经历当中，我感受很多， 感受到了单位领导的关爱，同事的帮助。记得第一次出外镜，自认 为学这个专业的我不成问题，可面对摄像机拿起话筒时，我的面部 表情开始僵硬，说话变得结巴，同事安慰我说，没啥，第一次都这样，你把镜头当成自己的恋人就不紧张了。
从第一次的结巴到今天 主持大型文艺活动，我从没想过自己可以站在上千人参加活动的舞 台上潇洒自如地主持节目，当我第一次交出粗糙的稿件时，是热情 的同事帮我润色修改，在我为找不到好的选题而苦恼的时候，也是 他们及时给我点拨提醒。在这个温暖的集体里我感受了什么是关爱， 什么是责任，什么是付出。
记得去年刚到单位时，正好赶上罗江“7·9”洪灾，台里的几 位老记者迅速出动，为了第一时间了解灾情，不顾自身的安危，深 入重灾区芒江村，我记得当时我们所在地的水位已经漫过了我们的 肚脐，而且水位还在上涨，我们新闻中心的老记者张熙，却仍站着 一动不动，扛着摄像机，就为了捕捉到重灾区第一支救援队伍的镜 头，一股水浪打来，他险些跌倒，我赶去扶住他时，只见他高举摄 像机，向我喊道的第一句话是：“看好机器！” 我隔壁办公室的彭妮娜，是电台走进乡村节目的记者兼主持人， 在她的办公桌下面，始终放着一双平底鞋，刚开始我有些奇怪，后 来才明白，那是她下乡时的专用鞋，作为对农节目的主持人下乡是 常事， 别看她文静瘦弱， 走在乡间的小路上比我这个 90 后还跑得快， 跟娜姐一起下乡采访总会有农民朋友上前搭讪，向她反映家里养的 鸡鸭生病啦，地里的庄稼出什么问题了，外出打工遇到什么麻烦了 等等，娜姐总是耐心地聆听他们的心声，详细记录他们反映的情况。
记得有一次在金山镇大井村采访，村民向东说他家的鸡苗大量死亡， 不知什么原因？娜姐立即与县畜牧局联系，请技术人员到向东家现场查看，原来是他把鸡鸭兔混养在一起造成的，针对这个案例娜姐 制作了《盲目养殖要不得》节目，之后还做了回访了解向东改进后 的养殖情况，提醒农民朋友如何科学养殖，娜姐说，做对农节目就 是要通过具体的事例加技术讲解说给农民朋友们听，他们才容易接 受。一年了，娜姐的办公桌下又换了一双新的平底鞋，她说一年跑 烂一双鞋没啥，只要我们的节目有人听，能帮到农民朋友那才是最 重要的。 还有一个人他的手机随时随地都不离身，全天 24 小时开机，无 论在单位还是在家里，无论是在白天还是在午夜暖暖的被窝里，他 就是我们现在的新闻中心主任杨俊。当时俊哥还是一名普通记者， 他是在去年当的父亲，记得当时俊哥的妻子已经到了预产期，这时 候正是一名丈夫最应该在他妻子身边的时候，但他就在家守候妻子 的一天晚上，新盛镇金龙村 10 组一汽车侧翻在防洪沟内，驾驶员被 困车内，急需救援。接到热线电话后，他没有打扰熟睡的妻子，立 即出发，第一时间到达事故现场进行采访，并以那次事故为由头， 在《罗江新闻》中播发交通安全常识系列报道，向全县群众宣传交 通安全常识。过后我们说他应该在家陪妻子，他却说：“丈夫的责 任我确实没尽到位，但是我对社会责无旁贷！”
我刚刚接触民生新闻的时候，觉得繁琐、累心，因为时常要下 乡，要花时间，要用精力。而我们的老记者勇哥，却时常比我们这 些年轻人精力还要旺盛，勇哥原名李元勇，因为他常跑民生新闻， 接触的人、遇到的事、处理的问题比我们任何人都要多得多，所以我们常戏称他为街道办刘主任。勇哥是个事儿妈，一次下乡采访农 业的相关新闻时，他细心的发现有几片田无人问津，打听后才得知， 这户人家的壮劳力只有父亲和儿子，儿子常年在外打工，而身患重 病的父亲不想让儿子担心，一直隐瞒着病情，在勇哥和当地村民的 劝说下，这位父亲终于到医院做了检查，结果是尿毒症！巨额的医 疗费用让这位父亲几乎放弃了治疗，而勇哥却在鼓励这位父亲坚持 活下的同时对降临在这个家庭的不幸做了报道，社会的力量是无比 的强大，不仅村镇上举行了捐款，医疗单位也表示将按政策减免部 分治疗费用。
我始� 我感谢 记者这个职业让我融入在感动和温暖中，给了我更广泛地了解社会、 理解这个职业的机会，对于记者而言，每一天、每一刻都是崭新的。 每天一睁开眼，我想着：哦，又是一天，一个未知的一天，这一天 我又像往常一样出门，找选题、想角度、做采访、写文章，这其中 的每一个环节都有不可预料的情况出现，我必须时时打起精神来应 对、解决，也许辛苦就在这里，挑战、诱惑也在这里。
当一天结束 时，我会回想着对自己说：还行，这一天我把不可能的采访完成了， 我为报道找了一个很好的角度。发现自己对苦难还会感动，对不平还会愤慨，对英雄还会敬佩。正如我的同事说的，做新闻就像谈恋 爱，唯有实践才能抵达幸福。 我热爱我从事的这个职业，每天都会有新的挑战出现，每天出门 都有无数的未知等着我，在这个信息已变得触手可及的媒体时代里，成为“当下”的记录者，成为“历史”的见证人，我为“新闻”两 个字激动和骄傲。人生，因青春而美丽；青春，因梦想而绚烂；梦 想，因努力而闪耀，让我的青春梦想绽放在新闻路上。 谢谢大家。
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20__年夏天，我独自一人坐上南下的火车，去了福建一份都市报，在那里开始了我的新闻旅程。
几年里，我时常在想：我们为谁怎样写作？有前辈告诉我，做新闻就是做事，做事的根本是做人。
我们会很容易给出一个答案：做正确的人。做正确的事。正确地做事。可是实践我们的答案，可能需要耗费一生的时光。
做记者，有人追求的只是一种谋生手段，有的人只追求一份体面的职业。分歧在于内心。
我们是记者。显然，我们不是作家、不是教师、不是评论家、更不是什么无冕之王……
做记者，几乎每天要研究选题，写作稿件，然后是每周，每年。
要做一个好记者，我的强烈感觉是，一定要有长跑的毅力和心理准备。
我们很多青年记者，包括我总是在询问：怎�
有时候我听到一些“诀窍”，有人推荐我们阅读一些范文，更多时候，我被告知：去做，去写，去思考。然后告诉自己：我这一篇比上一篇写得好。做新闻就像谈恋爱，唯有实践才能抵达幸福。
我还听到一个关于阅读的“诀窍”，那就是读杰作，读伟大的故事。好新闻就是一个好故事。好记者就是一个杰出的讲故事的人。新闻与小说一样，都是故事，它们之间的本质区别在于：新闻是真实的，小说是虚构的。那些伟大的故事会告诉我们，将故事讲好是很值得骄傲的事……所有东西都要回归到信仰。你相信什么，你就可能成为什么。
在通往信仰的道路上有无数条岔路，这时已不存在天赋、能力或者运气的差别，关键在于你的选择。你选择了什么，你就可能成为什么。
实事求是是马克思主义新闻观的灵魂，也是新闻工作者必须坚持的工作作风。对电视新闻而言，画面是证明新闻真实性的主要方式，这就要求我们电视新闻记者要做到实事求是，就必须在每一个新闻报道中扛着沉重的摄像机亲临现场，用镜头记录新闻过程。无论雨雪风霜，不怕艰难凶险，只要有新闻需求的地方，就有电视记者忙碌的身影。电视新闻播出时只有短短的一两分钟，可是在这一两分钟的背后，往往是电视记者付出的数十倍的时间和努力。20xx年正月十五，xx遭遇五十年不遇的大暴雪，我拍摄了市交通部门及时清理公路干线积雪的情况，通过画面向群众传递了出行信息。在采制这条新闻时，我所乘坐的采访车被一辆厢货严重追尾，坐在后排的我，脑袋撞在车窗上，磕得又青又肿，头昏眼花了好一阵子，可是为了心中那一份责任，我强忍着痛苦，做到了及时发稿。20xx年我的电视新闻短消息《钻井平台升起五星红旗》获得xx好新闻一等奖，在这条仅一分钟的新闻里，庄严却又激情澎湃的升国旗画面表达了钻井平台上石油工人对祖国的热爱。但是它的背后是我和一名同事接到采访任务后，顶着七级的海上大风，乘坐颠簸不已的快艇来回行驶3个小时，站在只有几根绳子牵引的吊台上，带着几十斤重的摄像机和三脚架，在风浪中飘摇着登上亚洲最大的深海钻井平台的过程；是强烈的晕船反应让我晕头转向，呕吐不止，回到陆地上走路腿脚发软的感觉。20xx年8月，盘锦防汛进入关键期，我和同事采制了机关干部在大堤上抗洪的新闻，画面展现了一幕幕抗洪防汛的真实场景。为了采制这条新闻，我和两名男同事们在风雨交加，泥泞不已的防洪大堤上跋涉两个多小时，全身湿透，满身泥浆的走进各个单位的防汛帐篷，进行采访和拍摄。当时雷电轰鸣，身上的手机响了多次，都不敢接，回来时实在走不动了，几乎瘫坐在泥水中，幸好遇到了来给抗洪人员送东西的一台越野吉普车，我们才得以搭车返回。当时在很多艰难环境中采访时，不觉得有什么痛苦，因为有一种工作的信念在支撑着；而现在想来虽然多少有些后怕，却依然感谢那些难忘的经历丰富了我的人生。
坚持正确舆论导向，是马克思主义新闻观的核心；为了人民、服务人民是马克思主义新闻观的基石；把这两点结合好的就是关键要把人民作为新闻报道的主体。多年来，我始终坚持新闻三贴近的原则，不怕辛苦劳累，深入到最基层，最艰苦的地方采访拍摄基层群众。田间地头、厂矿工地、郊区野外是我经常出入的新闻现场。每天早出晚归，节假日加班自然平常，有时大年三十也在工作中度过。过年当天我在寒风刺骨的滨海大道写过稿子；在年三十晚上的路灯下采访过守护绿地的园林工人；在春节晚会直播出时，在市民家里拍摄过人家四世同堂、欢度春节的画面。工作中，我在以群众为主体的同时，也始终把坚持正确舆论导向放在首位，把做好主题宣传当成壮大主流思想舆论的有效方式。因为我知道，作为电视台这个主流媒体的记者，传播正能量，推出有利于团结稳定，加油鼓劲，正面宣传又深受群众欢迎的作品，这是我的责任也是义务。20xx年初，我开始创办电视新闻专题栏目《在基层》，在主导思想上开创了省内以电视媒体引导领导干部到基层去为群众解难题，办实事的新闻报道形式。伴随着《在基层》栏目走过的路程，上百个涉及百姓民生的热点、难点问题得到解决和关注。通过我们节目的拍摄，蓝色康桥小区h区两栋廉租楼被砸的对讲门得到了修复；xx县xx镇xx村的歪脚丫女孩马xx得到了政府送来了的电脑，为自己与外界沟通架起了一道崭新的桥梁；xx镇居民于xx一家五口终于申请到了梦寐以求的廉租房；告别了以往住大棚的日子；大伙房水库饮水工程异地交税，非常麻烦的问题得到了解决；盘锦港设备检测进展顺利，保证了港口的顺利运行；身有残疾的外来务工人员“赵虎姐”姐妹俩在盘锦落了户口，办理了低保边缘户救助证，解决了一连串的烦恼，对生活也充满了希望。
在工作中，作为电视新闻记者，我们每天都要面临“如履薄冰、如坐针毡、如释重负”
新闻专题栏目《在基层》，在主导思想上开创了省内以电视媒体引导领导干部到基层去为群众解难题，办实事的新闻报道形式。伴随着《在基层》栏目走过的路程，上百个涉及百姓民生的热点、难点问题得到解决和关注。通过我们节目的拍摄，蓝色康桥小区h区两栋廉租楼被砸的对讲门得到了修复；xx县xx镇xx村的歪脚丫女孩马xx得到了政府送来了的电脑，为自己与外界沟通架起了一道崭新的桥梁；xx镇居民于xx一家五口终于申请到了梦寐以求的廉租房；告别了以往住大棚的日子；大伙房水库饮水工程异地交税，非常麻烦的`问题得到了解决；盘锦港设备检测进展顺利，保证了港口的顺利运行；身有残疾的外来务工人员“赵虎姐”姐妹俩在盘锦落了户口，办理了低保边缘户救助证，解决了一连串的烦恼，对生活也充满了希望。
在工作中，作为电视新闻记者，我们每天都要面临“如履薄冰、如坐针毡、如释重负”三种状态。在采制新闻时，身上担负着沉甸甸的责任，要考虑新闻的客观性、时效性，权威性等因素，所以如履薄冰；在新闻播出时，生怕有遗漏和差错，有对不住观众的地方，所以如坐针毡；在新闻播出后，如果没有什么负面声音，也没有什么批评指责，效果不错，才能如释重负。我们每天都要在这种压力和煎熬中度过，虽然也有过抱怨，有过委屈，但是却从未有过甩手不干的想法。这样的坚持不是为了那微薄的薪水，而是心中永远存在一份对于新闻事业的热爱，敬畏和执着。
大家上午好，我是号选手，我演讲的题目是《钢城华丽蜕变的美好记忆》。
攀枝花——全国唯一以花命名的城市，历经五十年的沧海桑田，这座“钢城”正以飞一样的速度开启“钒钛之都”的华丽篇章；“孝敬爸妈请带到攀枝花，最好在这里安个家”，这句话，让中国阳光花城传遍全国的各个角落。
是谁让这座坚硬的钢城开启柔美的蜕变之旅？今天的演讲活动与记者有关，您是不是在质疑：不会是记者吧？我的回答是：不。如果我没有总结错的话，应该是党的策略和人民的期望。而又是谁将这一华丽的转变真实地记录、真诚地报道？没错，是记者。
就在刚才，倾听了几位同行精彩的演讲，我对大家为新闻事业付出的努力和艰辛而感动。他们都是钢城蜕变中的真实记录者，而作为一名年轻的记者，我很荣幸，在钢城美丽的蜕变之时融入到记者这个行列，融入到这座阳光花城，让我能接触到来自全国各地的“候鸟们”，见证他们与岁月之间的较量、与病魔之间的抗争。
新鲜的蔬果，有些寒冷地区的候鸟老人已抵达攀枝花开启了他们温暖幸福的越冬计划。在采访候鸟老人时，我认识了83岁的曹大爷（您看，我手上这张照片中的人物就是曹大爷），他来自成都，这个冬季，是他第四年来攀枝花疗养过冬。曹大爷患有支气管炎，岁月的年轮让他不得不把吃药当做家常便饭，尤其在冬季，天气寒冷，一旦染上感冒、咳嗽就胸闷地喘不过来气，严重的时候还要长期在医院里疗养，和曹大爷的交流中，我明显能感觉到他声音中带有丝丝沙哑。但他告诉我说，来攀枝花过冬了以后，冬天也可以晒到太阳，空气还特别清新，自己的身体明显好转，几乎连咳嗽感冒的药也用不着了。不知道为什么，听了这些话我会感到莫名的欣慰和自豪，或许是因为曹大爷的身体好转，或许是因为阳光花城给像曹大爷这样的候鸟带来的温暖。曹大爷说20xx年的冬天他还会再来美丽的阳光花城。
距离现在还有三个月的时间，我很期待……
随着时代的发展和进步，攀枝花因地制宜，绘制了“钒钛之都”的宏伟蓝图，迎来了全国首创的20xx中国（攀枝花）钒钛产业博览会暨攀西战略资源创新开发投资洽谈会。钒博会的举办，使国内外的客商云集在钒钛之都，在与客商们的采访交流中，我认识了来自芬兰的客商：克里斯汀（我手上这张照片中的人物就是克里斯汀），他是芬兰克洛斯零件公司的总裁，他是我担任记者以来，采访的第一位国外友人，当时内心无比的激动，他告诉我说，他的公司与我市的钒钛企业一直有着合作关系，此次钒钛博览会的举办，将是他们之间的又一个合作契机。正如克里斯汀所言，全国首次钒博会在我市的举办，为我市建设钒钛之都增添了浓墨重彩的一笔，也为我市钒钛企业的发展增添了一个新引擎。
作为一名新闻工作者，肩负着历史的使命，承载着时代的重托，真实记录着攀枝花前进的脉搏，钢城的华丽蜕变，让我深刻体会到“钒钛之都”的魅力、“阳光花城”的美妙，虽然现在的记录会变成过去的记忆，但记忆掀起的却是美好的未来。
我的演讲完毕谢谢大家！
一、导语要体现最有意义、最有新闻价值的内容
1．好记者不会写出雷同的导语
什么是导语？在前面的文章中笔者曾提出导语就是新闻的开头。
从形式上说，硬性新闻的导语就是第一段文字，有时第二段文字会对第一段文字进行补充说明，被称为次导语。硬性新闻的导语要求开门见山，短小精悍，并能够体现六要素中最有新闻价值的内容。例如下面的导语：
苹果超微软成市值最大科技公司
路透社西雅图2010年5月26日电 苹果市值周三超越微软，跃居全球科技业之冠。
苹果周三股价在纳斯达克市场一度大涨2．8％，在此同时微软股价挫跌，苹果市值扩增至2290亿美元以上。
上面这篇报道的导语只有19个字，但却说明了最有新闻价值的内容：苹果（关于谁？）在周三（什么时间？）股票市值超越微软成为科技业之首（发生了什么？）。第二段文字有41个字，是新闻的次导语，它进一步解释主导语并补充细节：在哪个股票交易市场？涨了多少？扩增到多少？这些信息是对苹果公司股票感兴趣的人想要知道的细节。需要注意的是，股票涨跌的原因有时并非一目了然，它有时是市场合理的自我调节，有时则是因为种种外部内部原因。因此，此条新闻并没有解释为什么。
导语的功能就是呈现最重要的事实和亮点，把读者对新闻的关注集中到一个点上。硬性新闻的导语要求开门见山，要表达新闻中最有新闻价值的内容；而在讲故事新闻中，故事是箭、导语是弓，它把故事沿着一条上升的轨道射向故事的高潮。而无论是硬性新闻还是讲故事新闻，导语都要抓住事件的精髓，并诱导读者继续读下去。
新闻写作的难点就在于找到新闻、挖掘新闻、写出与众不同的新闻，因此在真正的记者中，没有哪两个记者会采用完全一样的手法处理同一条新闻，写出雷同的新闻导语。
2．导语就是让你非读不可
什么是好导语？很简单，好导语就是吸引人的导语，就是能让读者想要读下去的导语——读者通过导语判断他们将要看到的内容是否重要或有趣。西方记者把导语称为stopper，意思就是能让人驻足停留的东西。还有一些记者称导语是hook，意即钩子。吸引人的导语是无法预先制作的，任何在事件发生前就能想出来的导语都是糟糕的导语。我们先来看看下面的好导语：
丝路考察解决千年难题
本周一，联合国国际丝绸之路考察队在丝绸之路、甘肃省东的又一站——麦积山协助解决了一些长期以来困扰中国学者的谜题。 （中国日报1990年7月30日 ）
这则导语开宗明义，指出时间、谁、在哪儿，做了什么。但是，解决了一些长期以来困扰学术界的谜题，会引起读者的好奇而继续读下去。
看了上面的好导语，你大概已经悟出其中的一条规律：好导语制造悬念，引导读者提问。这是因为，一旦读者没有了问题，他读下去的兴趣也就没有了。回想一下那些让你一口气读完的小说、那些让你欲罢不能的电影电视，诱导你读下去、看下去的重要原因是不是因为你还有问题没有回答：下面会发生什么？为什么他这样做？最后结局会是怎样的？在新闻写作中，好记者会预测读者的问题，在解答一个问题之后，引导读者再提新的问题，直到回答完所有问题。
二、导语写作中常见的问题
在我们的新闻教育中，新闻导语写作——新闻教育的精华与核心，没有摆在大学新闻教育突出的地位，以至造成了有些毕业大学生当记者不会写有新闻的导语，只会写无新闻的导语。正如前面反复强调的，无新闻导语埋葬的是读者对阅读报纸杂志的兴趣，埋葬的是新闻事实本身。下面，笔者举几例新闻导语写作中常见的毛病。并指出该如何改进这样的导语。
1．无新闻型导语
国家旅游局盘点春节旅游
全国假日旅游办公室负责人、国家旅游局副局长张希钦日前表示，春节的黄金周平稳度过，旺而不乱、平安有序，假日7天，没有发生大的旅游安全事故。（某报，2001年2月4日）
新闻的价值就是冲突性、冲击性、反常性等等，对于任何一个社会来说，保证公民的安全是最基本的要求，只有没有达到这个要求的时候才能构成新闻，也就是打破常态是新闻。那么这样的新闻，看起来似乎是赞美，但实际上则是在暗示：安全是打破常态，所以才把它当作新鲜事来报。但这是事实吗？
2．会议型导语
会议只是一个新闻钩和由头，是新闻的时间要素，而不是新闻本身。导语中记录会议何时何地召开、某个领导人发表讲话、表示祝贺、欢迎等属于会议程序。这种导语就属于无新闻导语。无新闻导语开头的新闻，不能算是新闻作品，只能算成会议记录。也就是说，记者在采访会议新闻的时候，要尽量杜绝写会议程序性新闻，把程序放在最次要的位置。记者的主要精力要用在发掘新闻和寻找新闻来源上。例如，1996年夏天，北京国际地质大会上，记者采写的中国什么领导人出席开幕式、接见会议外宾、讲了什么话等会议程序稿，可能没有几个人记得了。但是，有的记者会上采写的《国际地学界对美国声称发现火星生命表示怀疑》、《生命早在六亿年前就出现了男女性别之分》这种真正有新闻价值的稿件至今在一些读者那里可能还存有记忆。
写会议新闻导语时，一个小技巧就是把会议新闻导语变成行动性导语，例如：非行动性导语：北京市政府今天就城市规划和外来流动人口召开会议；行动性导语：北京市政府今天决定把外来人口就业数量限制在×××万。行动性导语中的主要动词必须是新闻动词，是新闻中的主要事件。
三、导语写作中的方法和技巧
导语是新闻事件中最重要的事实和亮点。如果导语写得精彩，就能抓住读者，否则读者转眼就溜掉了。写导语时，要把新闻事件中最重要的和最能吸引读者的行动、讲话、声明和场景放在导语中。就像谈恋爱一样，你吸引对方的是你的亮点，无论是你的美丽、英俊、聪明、善良、能干、有型、还是有个性，而这些亮点也必然是通过一次难忘的经历给对方留下深刻印象：一个微笑、一个眼神、一句话、一个举动……写导语，就像谈恋爱，记者要费尽心思展现报道中最闪光的那一点，吸引读者。
有的新闻事件是包含了多个亮点，那么记者只能在金子里挑钻石，选取最大的钻石。而绝对不能在金子里挑沙子。构思导语需要艰苦的思考，因为导语决定了读者是否要把你的作品读下去。
前面我们阐述了什么是好导语、什么是不好的导语，也了解一些导语写作的技巧。下面笔者讲讲硬性新闻和讲故事新闻的导语写作方法。
1．硬性新闻的导语
硬性新闻必须回答：谁？什么时间？什么地点？发生了什么？怎么发生的？为什么会发生？这六个问题。用倒金字塔结构写硬性新闻最能满足读者对这些重要信息的追求，因此导语必须开门见山、开宗明义。但是，这些问题不必都在导语中回答，好的导语精彩地回答其中最有意义和最有新闻价值的要素就足够了。例如：
一架载有229人，飞往巴黎的TWA飞机昨晚从肯尼迪机场起飞后在半空爆炸，坠入莫里切斯湾南的大西洋海域。海岸巡逻队说还未发现生还者。
2．讲故事新闻的导语
讲故事新闻不仅仅是向读者告知事实，同时它也肩负有教育、启迪、甚至为读者提供阅读享受的功能——也就是引发读者的情感。因此，讲故事新闻更需要迫切地回答读者“我为什么要关心？”的问题。也正因为这一点，讲故事新闻的导语形式多样，篇幅也有长有短，而新闻六要素则融化在故事之中。但与硬性新闻导语相同的是，讲故事导语更要吸引人，让读者一步步看下去。
讲故事导语调动的是读者的情绪，而不是读者的大脑，为此，记者编辑选择什么样的新观点或新言论时，必须跟着目标受众走，按照他们的情绪写文章，否则会引起读者对报纸杂志的反感。许多讲故事新闻并不只局限于介绍某个人、某件事，而是向读者揭示大画面，社会问题或趋势。这类新闻报道最好的写作方法就是由点到面，导语从具体的问题入手，然后文中再拓展话题，这样不仅可以为报道加入人情味，还可以让读者更深刻地体会该问题的重要意义。以小见大的导语中最好能见到人，人物还要有名有姓，这样读起来真实可亲。
从语言上说，讲故事导语要尽量使用直截了当、生动而不拘形式的语言和短句子。记者写稿时，可以想象自己正面对着一个朋友，用通俗的语言向读者讲述一个故事。导语要避免直接使用陈词滥调、谚语、歇后语、诗句、对联等老套、不再鲜活的语言开头以显示记者的思维缺乏创造力。记者在导语中营造故事氛围时，要通过描述而不是修饰让读者看到现场。下面我们就来看几种常见的讲故事新闻的开头。
（1）轶事型导语
轶事型导语就是在开头用一个小故事、一段轶事来引导全文。用人物故事或轶事写作的导语读起来鲜活、牵引读者的情感，是吸引读者上钩的鱼饵。例如：
新闻日报巴黎电 一位穿着炭灰色套装的老年妇女抬头扫视戴高乐机场的信息显示屏幕，奇怪为什么TWA800号航班被取消了。她有些迷惑不解，但并没有惊恐，直到一名工作人员快速走过来，带着她到一个创伤中心。这是专门为等候坠入长岛水域纽约航班的人准备的。
这是对TWA航空公司1996年7月空难事件的软新闻报道。此篇报道写于空难发生后两天。由于媒体从空难发生就一直跟进此事，因此在这个时间点，记者已经不再满足于写硬新闻，而是从人文的角度全方位挖掘此新闻事件。这篇报道的侧重点是在戴高乐机场等候的亲友，记者从一个具体的人开始写起，逐渐展示出等候亲友的全景。
写轶事型导语，选用的故事必须与报道的主题相关，不可以仅仅把轶事当成诱饵，开头以后，调子完全一转，扯上与导语无关的话题，这会把读者带向一个错误的方向。此外，如果导语中出现的故事中的人物在报道的正文中再也没有出现过，读者会对这样处理新闻的手法感到不解和遗憾。
如何写轶事导语呢？首先，记者要有合适的素材。而越是记者通过亲自采访搜集来的故事，写起来就越鲜活、越动人。此外还要注意，要精心选取轶事。好的轶事把复杂的问题简单化，而不是把简单的问题复杂化。具体写的时候，只写与主题有关的内容和情节，避免无用的修饰，否则只会让读者很快失去兴趣。写完稿子后，你也不妨把轶事型导语跳过，把稿件通读一下，如果发现不用这个导语，文章也同样吸引人，那么就干脆把轶事型导语删去。此外，你还可以只留下轶事型导语，把稿件主体遮住，让别人猜猜这篇报道主题是关于什么的。如果猜错了，你就需要重写你的导语。
（2）引语型、对话型导语
引语型导语是在文章开头使用一个引语，由这个引语展开报道。例如：
“你是登上长城的美国好汉”
新华社1998年6月28日英文电（记者李希光） 当美国总统克林顿第一眼看到中国的万里长城时，他连声说道：真美，太壮观了，简直令人惊叹。
“我很难想象长城历史如此久远，城砖都有四百多年历史，”克林顿星期天站在长城上对记者说。克林顿在星期六跟中国领导人几轮繁忙的会晤后，今天换上了墨绿色短袖上装，米色西裤，看上去更像一个游客。
对话型导语也是在导语中讲一个小故事，但这个故事更侧重于某个与主题相关的片段。选用的对话足够精彩，可以很快吸引读者注意力。例如：
反劫持谈判专家这样诞生
“喂，商场里面的人听得清吗？”
“你是谁？”
“我是来帮助你的。我们能谈谈吗？”
“我凭什么相信你？我要政府的人出面，再不来，我就点着炸药，和这个女的同归于尽！”
“你先别激动……”
“你还能说几句人话。好，你可以走近20米。”
（人民日报，2004年11月1日）
上面的导语出自《反劫持谈判专家这样诞生》的新闻报道。一开头，记者选取了一段紧张刺激的场面，利用对话（请注意文中没有任何对对话的说明，从而增加了悬念和语言速度感）把读者带到谈判专家的工作现场。这便是对话型导语的一个优势——可以让读者有现场感、画面感。
（3）描写型导语
描写型导语通过描述一个人、一件事、一个场景来揭示报道的主旨。
美联社1995年11月3日卢旺达卡鲁班巴电 妇女保健站门口不再挤着怀孕的妈妈，教堂里不再塞满了一家家信徒，教室里挂着非洲地图的黑板下面也不再躺着肮脏的男人。这里所有人都死了。卡鲁班巴呈现的是地狱的景象：一个尸横遍野的垃圾场，一个除了只有蜜蜂大小般苍蝇的嗡嗡叫声，一片死寂的屠宰场。
使用描写型导语时，记者要特别注意：一是要所有的描写都要基于事实，只描写与主题直接有关的，不描写与主题间接有关以及无关的，例如天气如何（除非你的主题就是天气）、花儿开得美不美（除非你要写的就是花）等等。二是要特别是写具有批判性、攻击性报道时，描写要缩减到最小，甚至不用描写。三是要避免大段的景观描写作为铺陈，因为景观具有主观性。四是不要揣测当事人的心理，因为除非当事人告诉你，否则你不知道他（她）想什么，这也有悖新闻的真实性原则。
关键词：快乐阅读；故事引导；小学语文；阅读教学
语文阅读是语文教学中重要的教学环节，引导学生热爱阅读、快乐阅读，在提高学生阅读能力的基础上，对学生的品德修养、文学修养、表达能力和创作能力等都有很大的提升。在小学阶段，学生由于其年龄和心理特点，加上课外活动的诱惑，很难静下心进行书面文字的阅读。本文将故事与教学实践结合起来，利用故事的情境性、趣味性和教育性来引导学生上好阅读课。
一、老师读故事
曾有人做过实验，对同样的内容，人们读、写、听的记忆力分别是10%、20%和30%。对于读写能力较弱的小学生来说，听故事无疑是更好的阅读教学引导方法了。以《格林童话》引导阅读的教学为例，课堂上，老师说：“今天老师给大家带来一个故事，大家想不想听呀？”讲故事突破了传统的阅读教学流程，小学生更乐于在故事的王国里徜徉，纷纷回答想听。老师：“这个故事叫《跳破的舞鞋》，大家想一想舞鞋怎么会跳破呢？”大家天马行空地乱说了一通，“同学们的想象力都好丰富啊，接下来由我为大家揭秘！”老师通过声情并茂的讲述，在讲到故事中的转折点时，利用学生的好奇心充分调动学生的参与度，如讲到士兵第一天就发现了公主们的秘密，却在第二天依旧装作若无其事，小学生着急了，“三天期限就要到了，国王会把他砍头的，他为什么还不赶紧说明白啊？”老师道：“第三天可不一样了，你们猜猜士兵做了什么？”老师在学生猜想后，再说：“他把舞会上的酒杯和树林里的一截树枝呈给了国王，大家说说他为什么要把这两样东西给国王呢？”引导学生去思考原因，明白故事创作者为什么这么写，回过头来问问学生，“如果让你给故事起题目，起什么题目好呢？”学生纷纷给出了自己的题目，如《公主与士兵》，但这时个别学生就提出异议：这个题目说不到公主半夜参加舞会啊！大家在对题目的讨论中提高了对阅读中题目的重视，在老师的总结下大家也会知道如何更好地起题目。学生在听故事中，结合老师富有感染力的讲述和提问，对故事的发展有更明确的了解，在全班学生共同回答问题的情境下，大家思考的积极性也得到了提升，对从故事中学到的文章内容等有了更深刻的记忆和理解。
二、师生互动，学生分享故事
“大家听完了《格林童话》里这个《跳破的舞鞋》，觉得《格林童话》好不好？”学生高兴地说，“老师再讲一个故事吧！”“再讲一个故事可以啊，不过这次老师也想坐在下面听故事，那你们来讲故事好不好？大家了解《小红帽》和《灰姑娘》的故事吗？或者谁还有更多的故事跟大家分享呢？”
“大家想一想刚才老师是怎么讲故事的，大家可以模仿老师，把故事重新呈现给大家。”当然，小学生如果实在想不起来还有哪些故事或者忘了故事情节，老师可以拿出事先准备好的不同的纸质版故事，下发给学生，请学生做好准备。学生可以一个人讲故事，其他人来配合表演，大家进行一个讲故事比赛。在听故事的高涨气氛下，请学生上台讲故事，首先可以丰富课堂内容，其次可以让学生在讲故事中回顾自己曾经看过的故事，对脑海中的故事进行逻辑整理和语言表达，实际上是将阅读纸面文字的故事转变为再次阅读脑海中的故事，可以帮助学生在浅阅读的基础上对故事的发展变化和描述方法进行细致的回顾和理解，用听故事、讲故事的形式使学生主动、积极地投入阅读课堂中，达到阅读教学的目的。
三、把故事拓展、再生
故事的阅读教学作用，还表现在老师通过启发学生，引起学生思考，使他们自己来分析人物特点，领悟其中的道理，进而达到阅读教学更高层次的目标，即训练学生对故事进行拓展和再生的创造力。
“大家印象中的猪八戒是什么样的呢？”《西游记》作为我国四大名著之一，早已被搬到了电视屏幕上，抛开现在流行的《熊出没》等动画片，小学生对《西游记》拥有浓厚的兴趣，对其中的故事情节也有大概的印象，但是学生并没有主动思考过师徒四人的特点，因此在课堂上可以借助学生对《西游记》的了解和兴趣，通过和学生共同回忆故事情节，启发学生从细节着手分析一下这几个人物的性格特点。学生在和老师的探讨中，课堂气氛热烈，对故事是如何呈现人物特点的表达技巧和方法具有一定的了解。在此基础上，邀请学生根据总结的人物性格特征和学到的表现方法，充分发挥想象力，以小组形式来编一个师徒四人之间的故事，训练学生在阅读中对故事的创造力。
这样有趣的课堂形式，通过师生互动的听故事到讲故事，再到自己编故事，在潜移默化中实现了学生对故事中表达方法、人物呈现、故事发展、道德观等的学习和塑造，在快乐阅读中实现了阅读教学的目标。
叙述性写作的起点和基础就是讲故事。新闻故事的前提是新闻，因此，新闻的两个基本要素——真实性和时效性是新闻故事的必要前提。新近发生的事实，在这前提下，作者（记者）作适度挖掘，寻找新闻的故事性和真实性的结合点。在《湖北日报》推出的系列报道《荣辱观的生活解读》中，记者们按照贴近群众、贴近实际、贴近生活的思路，采写了9篇以身边人说身边理，以生活观折射荣辱观的新闻报道，意在对"八荣八耻"作更为大众化、喜闻乐见的解读。文中，记者以疏捞工刘玉梅、女司机王静、蔬菜大王兰贵娥等9位普通群众的平凡故事为典型报道，彰显了人物命运与社会体系的关系。例如，疏捞工刘玉梅，在“刚当上疏捞工那阵，觉得丢人，干活时总是压低草帽遮住脸；如今，在下水道、窨井、化粪池中，她带领伙伴们清理污秽，疏通城市"经脉",大方而自豪。”我们看到了，在介绍她这些情感变化的原因时，记者发掘了刘玉梅身边的一个个故事，从下井排污，到群众对于他们的认知与感谢，处处真实，个个感人，记者把这些故事串联在一起，勾勒出一个知荣明耻、去浊取清的清晰轮廓。这些故事不仅反映了事件本身的真实，更重要的是折射出一种背景的真实。
二、情节的起伏跌宕
陈述故事与一般报道的区别在于，一般报道着重展开事件的全过程，即新闻的五个W，新闻故事重在事件的矛盾冲突，尤其是戏剧性矛盾冲突中。新闻报道作品中戏剧性的矛盾冲突来自生活本身，人物是个体生命的体现，是需要讲述的。在《荣辱观的生活解读》系列报道中，我们看到，记者在讲故事的过程中，无须刻意体现，各种矛盾已经就显而易见。还说“疏捞工刘玉梅”这篇报道，女性的洁净与化粪池的污浊，爱面子的心态与世俗的偏见，浑身异味的工作和群众对他们的尊重，这些矛盾真实而普遍，而矛盾中的人也因此而形象生动。在展示这些矛盾情节过程中，记者实现了对社会主义荣辱观的解读。所以，只要注意观察不难发现，生活中的矛盾冲突无须刻意营造。“戏剧性矛盾冲突”的原型来自生活，只要去观察、去感受、去体验。
三、注意悬念和细节
构成故事的重要成分是悬念和细节。悬念的功能是要吊住受众的胃口，使之非看个结果来。《荣辱观的生活解读》中，对女司机王静的报道，就始终抓住了一个悬念。8年间，这个爱车像爱自己女儿一样的女司机安全行车51万公里，点点滴滴节油4万余升，成为闻名遐迩的江城"节油王"。可是，这个女司机不但没有另谋高就，而且主动开亏油车，这种看起来吃亏的选择究竟是不是值？记者选择王静工作生活的几个细节，巧妙地通过与乘客、与家人关系中的几个小故事，层层剥茧，环环相扣，渐释悬念，揭示主题。
细节展现着人物的行为和事态的进程，用细节展现的新闻报道才能够再现新闻事实本身的生动性、独特性、丰富性和深刻性，从而给受众留下深刻的印象。故事化新闻报道十分注意形象化的描述，善于捕捉生动的细节，好的细节不仅增加了新闻的可信度，而且增加了故事的现场感和画面感。充分的描写能使读者读起报道来有强烈的现场感。细节的表述绝不是为了细节而细节，为了故事而故事。所有的细节、所有的表达形式，应该是为描述与解释事实本质服务，这样才能使新闻报道文本简洁、流畅直击人心。
来看《疏捞工刘玉梅》这篇报道：
一次，她在鲁磨路疏通明沟，突遇暴雨，浑身淋得透湿，一位大嫂拿出家里的棉衣棉裤帮她换上。
一次，清理完路边的化粪池，一位老大妈特意从家里牵出水管，为她冲手洗脸，并用毛巾替她拭去衣服上的污物。
点滴积聚的温暖，消融着胸中的块垒，升华着精神境界，产生了对职业的认同。她留在了疏捞班。8000多个日夜里，她和同事们一起，累计清理地下垃圾8000多吨，疏通地下涵管1.5万公里，从一普通女工，成长为共产党员、班长、武汉十大女杰、湖北省劳动模范。
再看《劳动光荣生活美丽——女司机王静的人生感悟》这篇报道：
首义路正在修路，一段凹凸不平的泥巴路横在眼前。“坐好啦！”王静回头提醒乘客，当乘客小心地抓好扶手时，车子只轻轻起伏了几下，就爬上了平坦的水泥路。
一个来回，80分钟，进出数十个站点和红绿灯，200多次起步，王静没踩一个急刹，精心按着自己摸索出来的“慢起步、柔进挡、中速行、缓进站”的节油秘诀做。
这是个难得的凉爽天气，车子以35公里的时速平稳行驶着，好几位乘客在车上打起了盹。伴随拂过的清风，在后视镜里看到睡着的乘客，她满足地笑了。
在系列报道中，我们处处可以看到一个职业记者是怎样运用细节描述新闻，去展示新闻产生的环境，去剖析新闻的意义的。你看不到记者带有强烈主观色彩的议论，但是你能够被他引向他设定的方向，你会随着他的引导而兴奋，而激动，也会在他的引导下而感叹，而沉思。这一切的力量，就来自对事实细节的精确的描述与展示。
四、报道角度的平视角
叙事角度是讲述者的观察点，据奈特和米克·巴尔的划分，叙事角度分为零聚焦叙事、内聚焦叙事和外聚焦叙事三类。零聚焦即无所不知的叙事者叙事，虚实者所知＞故事人物所知；内聚焦是透过故事中人物来确定故事焦点，叙述者是讲述他所知道的事，叙事者所知＝故事中人物所知；外聚焦从见证人角度讲述故事，仅陈述他看到的、听到的，不做主观评价、心理描述，叙事者所知＜故事人物所知。在以故事化手法展示新闻价值的过程中，记者不能以高视角去分配新闻素材，做到零聚焦叙事或者内聚焦叙事。作为记者，他必须要站在受众角度，引领受众去发现、挖掘与主题相关的人物经历和真实细节。《荣辱观的生活解读》中，在挖掘蔬菜大王"兰贵娥的价值取向时，记者并没有涉及兰贵娥情操境界的全部，而是带领读者去感受她诚信经营、善待他人，帮扶菜农等一个个小故事，从而让读者以平等的地位发现人物，感悟自己。
新闻故事更注重从人物的命运来折射社会背景变化的新闻价值取向。常规新闻报道注重新闻价值的重要性，新闻故事注重新闻价值的接近性、趣味性和人情味。新闻的价值取向类似民事新闻，以平民视角，讲述老百姓自己的故事，从平凡生活中挖掘有新闻价值的素材。“报道强调实录和客观，尽量减少主观性成分”，参与性的表现；“讲述”注重人情事理，对故事中的人物和行动做出一定的分析评价，评价性的表现；根据讲述者的风格采用较自由的陈述方式，口述性。《荣辱观的生活解读》中，刘玉梅，这个普通的女子，能执守23年疏捞生涯，在最"低微"处干出一番事业，源于一个基本的价值判断：一身脏换来万家净，值得！辛勤劳动，光荣！我们身边这美丽的世界，不都是劳动的结晶吗？不能再平凡了的岗位，不能再普通了的日子，王静快乐而充实。快乐源于她深刻理解劳动的意义，源于她实践着质朴的荣辱观。以诚实守信为荣，以见利忘义为耻。兰贵娥坚守着诚实和善良，利及他人，也成就了自我，折射出这个社会人心向善的主流。
大家好！今天给大家讲一个故事，来自于我身边的故事。
就在19天前，湖南多地遭受到暴雨的袭击，我们常宁也没能躲过这一劫，暴雨造成洪水泛滥，但在滔滔的洪水中，我看见了一种精神：那是热爱、责任、担当，是义无反顾。
19天前，在那场突如其来的洪水中，我看见一个美丽的身影，一个扛着摄像机的美丽身影，在她的身上我真真切切地看见：那就是热爱、责任、担当，那就是义无反顾。
她叫曾娜，一个10岁小女孩的母亲，常宁市广播电视台新闻记者，我的同事。那一天，我看见她时，是2017年7月2日早上8点。她就站在遭受内涝的泉峰小区的洪水中，污浊的洪水已经没过了她的膝盖，并且水位还在不断上涨。洪水来势凶猛，还来不及转移的居民只能尽量待在地势较高的楼层等待救援，驾驶冲锋舟的民兵已往返多次，对受困群众进行紧急转移。
在水位即将淹到一楼窗顶的时候，一名受灾群众正用一条宽布带绑在一名小孩身上，众人齐力将小孩从二楼阳台送到下方接应的冲锋舟上。而这一刻，曾娜正站在被洪水淹没的窗台上记录这惊险感人的画面。当一股水浪打来时，她险些跌倒，但她的第一反应却是护好手中的摄像机，继续用镜头捕捉现场救援的一幅幅感人画面。
曾娜姐身子娇小，四肢瘦弱，每次一个人扛着好几公斤重的摄像机和三脚架外出采访，总显得格外吃力。在7月2日这一天，她的专注、她的坚毅以及散发出的责任感，让人感到她就是一名冲锋的战士！她采写的《城区内涝紧急转移受困群众》第一时间在央视新闻播出，让常宁防汛救灾受到全国人民的关注，作为防汛抗灾报道的功臣，她也受到了市宣传系统及台里的表彰。
就在台里举行表彰活动的那天晚上，我发现娜姐越发瘦弱黝黑，透着一种随时能被风刮倒的虚弱感。当时我想这或许是持续奋战把她给熬坏了，但我万万没想到的是她居然是怀孕了！怀孕两个月！也就是说在7月2日抗洪抢险的危急时刻她就已经有孕在身了！
这是一个好消息，可我们得知的第一反应是惊讶更是后怕！您可能不清楚7月2日那一天的水位有多高：最深处已经能淹没到一个成年男子的头顶，而坐在救援艇上还要捕捉救援画面，可能一不留神就会栽进洪水中；您可能不清楚当时的水质有多脏：那是城市下水道倒灌的污水，是各种生活污水的混杂，里面含有各种细菌各种病毒，甚至是动物尸体！而实际上，就在当天，我们台前往一线的记者好几个都沾上毒气，腿上、脸上至今还长满水泡，这样的条件下对身强力壮的男子来说都是一种挑战，更何况是才怀孕两个月的孕妇！后来我问娜姐：那一天你就没感到不舒服吗？她笑着回答：整个神经都拴在了抗洪抢险上，哪还有精力注意别的事情？
其实，进入媒体行业工作之前，我一直认为记者是伸张正义的勇士，是神气的代名词，可是工作后我才发现记者其实就是一个白加黑五加二的职业：起早贪黑、日晒雨淋、风餐露宿，这些词形容记者再精准不过……这也让我偶尔迷失自己，不知道是不是该继续坚持。但是，娜姐一句简单的话却让我幡然醒悟。她说：干哪一行都要心怀热情，特别是我们这行！
是的，一个人必须发自内心的非常热爱你所从事的事业！如果有了热爱，当然会有梦想和愿望；如果有了热爱，肯定会给自己定一个又一个目标；如果有了热爱，绝对有办法把工作做好！更重要的是相信自己，不管面临的困难有多大，永远都不会轻言放弃。所以，在这里，我想说：因为爱，才有义无反顾的执着；因为热爱，才有孜孜不懈的大义情怀。
今天我想讲述的是一个普普通通打工者的故事。故事的主人公叫李到信，驻马店西平县人，2019年从部队退伍后到深圳打工当小区保安。今年2月15日，我接到一个采访任务，要求马上赶往深圳，当我见到李到信时，我惊呆了，他浑身高度烧伤，正躺在深圳市第二人民医院的重症监护室里，与死神做着顽强的搏斗。
今年2月14日中午，李到信所在小区一栋高层住宅突发火灾。警报响起，正在轮休的李到信听到后，找到一个灭火器迅速赶到火场，在他撞开房门的一瞬间，巨大的气浪和凶猛的火苗一下子把他掀了起来，又重重地甩在地上，他爬起来再次冲进烟火弥漫的房间，救出了两名已经处于半昏迷状态的业主，并把自己的呼吸器让给了他们。紧接着，他再次冲进屋内救人，就在这个时候，煤气罐发生爆炸，他瞬间被淹没在火海中。
那一天，距他突入火海救人整整60天。李到信与死神搏斗的60天里，我们采访组数次前去探望他。我亲眼目睹了他一次次在“鬼门关”前痛苦地挣扎，也看到了他对生存的渴望。
李到信是两个孩子的父亲，小儿子才1岁，结婚8年，因为外出打工，夫妻聚少离多。出事后，妻子于克敏把孩子抱到李到信病床前，希望他醒来时能看到孩子。在李到信略微清醒的时候，我们问他伤这么重，以后再遇到这种情况还会去救人吗？他说：“还救。”
4月29日，英雄魂归故里。因为我们的报道，整个河南、整个中国都在传颂他的故事。当载着他骨灰的灵车缓缓驶近家乡时，数万人打着“英雄一路走好”的横幅走上街头，迎接英雄回家。
然而要说到《二十四城记》最特别的地方，我觉得在于它的影像所具有的疏离角度。没错，这种疏离的视角，来自其类似记录片的访谈形式。尤其是，这种人物的访谈形式是如此彻底而纯粹，镜头每分每秒始终盯牢讲述者――即，镜头永远只呈现讲述者的面部表情、小动作、眼神，始终将他讲述故事的方式呈现给观众――而没有利用任何叙事性的影像（比如记录片常用的“搬演”手法、或者干脆使用剧情片的方式）来描述他所讲述的故事，提问者贾樟柯也始终只有画外音，一次也没出镜。
换而言之，贾樟柯在一种以影像为主要特征的艺术媒介中完全摒弃了叙事性影像。这就迫使观众思索这另一种影像――毕竟，《二十四城记》并没有极端到用白底黑字将讲述者的话打印在银幕上（那样的话，电影就将变成小说，观众当然要造反退票了），而是用这“另一种”影像代替了惯常的、传统意义上用以叙事的影像。
这另一种影像是什么呢？
（1）有时，它是元叙事的。如前所述，它是讲述者讲述故事的方式。而这讲故事的方式，其实与故事本身一样重要。它如同“作为作者的讲述者”对于故事的某种注解，它使“作为观众的诠释者”在大脑中上演这段故事时，既有了某种方向和指引，又具有了自由度。或者这样说，对于讲述者的故事，导演无论以怎样的方式将其影像化，它总比不上观众自己在大脑中“拍摄”的画面――我们常常说，小说之所以比电影厉害，在于它留下了想象的空间，所以对一段文本而言，每个读者（观众）都是一个导演，电影导演与其不讨好地拍出一个自己的版本（诠释），不如回到文本的主人那儿，从外部疏离的角度给予想象以指引（即，干脆不拍电影了，拍一段电影主人的花絮）。
（2）黑屏。黑屏在《二十四城记》中有点像影像的“标点”，它有时是句号――用以隔开不同的讲述者；有时是省略号――略去讲述者的一段话语；有时则是顿号，只为了赋予影像一种节奏感。
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这个季节不会春暖花开，但我却想面向大海，因为记者梦我做得太长久了，脚下坚实的土地已给了我力量。
曾经我是一名教师，想着传道授业解惑，与学生为友，但夜深之时，总感觉有种未曾有过的力量催促自己去改变、去尝试。正是这种力量支撑着我在繁重的教学之后，每晚与孤灯相伴，在本科毕业多年之后，我坐进了向往已久的复旦课堂里。早已不再年轻的我为了练好口语，将小石子放进嘴里，所以当我在乌镇用流利的英语采访外国游客时，我知道一切付出都是值得的。就如当初很多人不解地问我：当一名教师不是很好吗？放弃一切重头开始值得吗？如今依旧有很多人问我：放弃上海的一切，回到这里，会后悔吗？我只想说，对家庭我有太多的愧疚，我需要做一些补偿；对事业，我有足够的信心，在__晚报这个全新的平台上，找到自己扎实的立足点。
喜欢做一名记者，只因为对于记者而言，每一天、每一刻都是崭新的。每天一睁开眼，我想着：哦，又是一天，一个未知的一天，这一天我又像往常一样出门，找选题、想角度、做采访、写文章，这其中的每一个环节都有可能中断、都有不可预料的情况出现，我必须时时打起精神来应对、解决，也许辛苦就在这里，挑战、诱惑也在这里。当一天结束时，我会回想着对自己说：还行，这一天我把不可能的采访完成了，我为报道找了一个很好的角度。发现自己对苦难还会感动，对不平还会愤慨，对英雄还会敬佩。每天都会有新的挑战出现，每天出门都有无数的未知等着我，只有做一名记者，才会让我永远与麻木无关，永远与年轻相邻。我希望当一切结束时，我也能对自己说：还行，我在记者这个行当里干得不错，我写过的几篇报道至今还有人记起。
喜欢做一名记者，只因为自己是个理想主义者。在这个媒体年代里，信息已变得触手可及，我们已不再仅仅是信息的采集者，这早已不是我们的第一要责，我们都应该是理想主义者，有理想者，才能先行一步。在这个媒体年代里，地球村早已来到我们的身边，我们关注着巴以冲突，谈论着禽流感，比较着卡米拉与戴安娜的风度，却常常忽视脚下的土地、身边的民众，他们是沉默的大多数，只有借助于媒体的力量，才能将他们的声音放大，用我们手中的话语权传递他们的声音，是我们共同的理想。所以，我从早报来到了__晚报。在早报做财经新闻的时候，可以每次出入的是星级酒店，采访的对象不是有钱的，就是有权的，却发现感动已离我越来越远。回到这片熟悉的土地，看着每天从这个城市角落里升腾出来的新闻：凌晨四点扫大街的环卫工、觉海寺前那张哭泣的小脸、福海云天见钱不眼开的打妹、府南花园那对善良而平凡的小店夫妇，都让我有种踩在地面的感觉。
晚报从创刊至今只有十年，从改版至今只有百天，也许我们的声音还很弱小，我们的步履还不沉稳，但我们一直睁眼看着这块土地，年头这块土地上的民众，因为我们相信，有理想者，才能走得更远。
2015年9月13日，一切都显得那么平静。所以，当噩耗传来的时候，我是不信的。但残酷的新闻迅速出现在了各大媒体平台——重庆电视台的直升机在执行航拍任务时不幸坠毁，机上4人全部遇难！我的同事宋昊恩和蒋亚，永远地离开了我们。
蒋亚和宋昊恩是重庆广电航拍事业中的黄金搭档，有人说，“他们就是为航拍而生的”。他们多年来所拍摄的《鸟瞰新重庆》，以其超低空穿行、横跨90度的拍摄画面令人惊叹折服，成为所有生活在这座城市里的人心目中的经典。
每一次航拍对于宋昊恩和蒋亚来说，无疑都是一场战斗。他们必须透析重庆各种地形地貌，制定详细计划，应对各种气候。一天可能会飞行9个小时，在狭窄的机舱里，蜷缩着一动也不能动。昊恩患有高血压，但降压药有利尿作用，为减少飞机的起降，他在航拍时从不吃药。蒋亚因为高强度的航拍患上了强直性脊柱炎，一疼就是一整夜。
2015年9月13日中午12点多钟，昊恩给我发了一张他在飞机上拍摄的照片，说天气不理想、有点失落。我万万没有想到，那竟成了他留给我最后的聊天记录。十几分钟后，飞机失事了。有着雄鹰梦想的昊恩和蒋亚，将他们年轻的生命定格在了云层之上。
20多年妙手著文章、创新做公益的俞佳友，18年始终冲在新闻第一线的高思杰，历时9年写数篇内参为一起冤案平-反坚持不懈的汤计……他们之所以有如此的人生高度，是因为他们把根扎在了最厚的土壤里。
新闻界前辈穆青有句名言“勿忘人民”，因为人民在哪里，新闻就在哪里！做记者27年，我深深地知道，生在今天的中国，我们是幸运的，因为有无数的新闻在前面等着我们。
尊敬的各位领导、老师，亲爱的同行：
大家好！我是一名来自贵州的新闻工作者。贵州——一个美丽而神秘的地方，同时，她又是一个经济相对滞后的地方。贫穷与落后，常常使我心痛。然而，正是在这样的环境中，我手中的笔一次次显得沉重，我心中的泪一次次夺眶而出，因为，我面对的不过是芸芸众生中的沧海一粟，然而，面对逆境，他们展现的却是感天动地的坚韧与奋争。因为这份源泉，我感觉自己的良心唯有正直，才能更真实地反映这些普通民众；我感觉自己的文章唯有正直，才能更如实地传达我所获得的感动。
我曾经采访过生活在喀斯特山区的山里人，你们很难想像真正的贫困是什么：那是苦捱岁月，了无指望；那是彻底的一无所有，被迫地听天由命；那是全部的家当加起来还不足10元人民币……而这群山里人没有向命运低头，他们用愚公移山的精神改变山河，改变生活，他们的行为让我懂得了什么叫做与命运抗争。我也曾经采访过在许多人信奉“金钱至上”的今天、却仍然将“劳动模范”这个似乎过时的称号当作三代人追求目标的一家人。
坐在他们的中间，我感到自己的心境是如此的轻松和纯净。当他们一家人兴致勃勃地唱起大多数人已经久违的《咱们工人有力量》这首歌时，我的眼睛湿润了。不以物喜、不以己悲，超脱世俗、淡泊名利，让我真正看到了人生价值的取向。我还曾经采访过响应党的号召，离开繁华的都市，来到贵州，将青春乃至生命都献给了三线建设的三线工人。几十年的风风雨雨，他们不是没有眼泪，也不是没有怨言，可我所看到的情景是：几个月没有拿到一分钱工资了，他们仍然是听着厂里的广播准时上下班。
他们中间的许多人，来自北京、上海、天津、南京，可他们今天的穿着，已经丝毫没有大都市的气息。这些三线工人中，很多是生产飞机的`心脏零件的，但大部分人却一辈子没有坐过飞机。今年春节，我亲眼看见一位第一次乘坐飞机回上海探亲的三线职工不知道怎样系扣安全带，除了默默地帮他扣上安全带外，我还能说些什么呢？是这群善良而敦厚的人，教会了我什么叫爱岗敬业、什么叫无私奉献。在这里，我要给大家看一张照片。照片上的这位老妈妈叫杨家珍，今年已经70岁了，自从被丈夫遗弃后，她一直靠捡垃圾为生。
照片上的五个孩子，都是她捡垃圾时捡回来的弃婴。13年前，她拾回了第一个孩子，如今，这个孩子已经读到了小学六年级。民政局的同志介绍说，杨妈妈很善良，她的行为合情合理，但是不合法，值得写一写。于是，我去了杨妈妈的家。那天，孩子们都去上学了，在一贫如洗的家里，杨妈妈对我哭诉：我不是要当人贩子，也不想靠他们养老送终，我只是想，他们也是一条生命，养活了他们，兴许还能为国家做点贡献。杨妈妈哭着说，我也哭着听。杨妈妈说，记者同志，你信不信，我现在做菜时，就是将油放在锅里过一遍就拿出来留着下次用，但孩子们需要营养，所以我总是一个劲儿地扒饭，尽量将菜留给他们，但孩子们懂事，总是抢着给我夹菜。
那一次的采访，我的采访本被自己的泪水浸湿了。
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20__年7月，我接到来自恩施大山深处一位孤儿的来信。虽然他成绩优异，但却因为年迈的爷爷拿不出上高中的学费而面临辍学。 他说他很想读书，想当一名老师，但这辈子可能都无法实现。这个绝望男孩儿名叫胡军。
十几年前，我外出采访认识了一位从小被父母抛弃、没有双臂的孩子，我带她去吃麦当劳，她小声对我说，自己从来没想过可以去麦当劳，因为那是有爸爸妈妈领着的孩子才会去的地方。可能是她太不好了，不配有爸爸妈妈吧。这个自卑的女孩儿名叫江福英。
20__年10月15日，我接到一位小姑娘的电话，“简然阿姨，我好想看书！老师正在教我们写作文，如果我也能看看作文选该有多好啊！”这个女孩儿名叫黄雅倩，是一名盲童。
20__年，7000多个夜晚，我听着故事，不知不觉中
胡军，我在恩施大山深处找了他四天三夜，他的故事引发了全国听友的爱心热潮。在听众的帮助下，八年后的今天，他以优异成绩完成大学学业，走上了神圣的三尺讲台。他的第一堂课，我坐在教室的最后一排，倍感欣慰却泪流不止。他的故事让更多山里孩子相信，就算身处困境，也要敢于梦想！
江福英，我们从麦当劳开始结下难解的亲情。十多年间，身为孤儿的她在众多“妈妈”们不舍不弃的心灵沟通与爱的鼓舞下，成长为一名优秀运动员。20__年，在北京残奥会上勇夺五十米蝶泳冠军，为祖国争得了荣誉！去年，她结婚了。我作为妈妈出席婚礼并致辞。这一天，她终于相信：就算是一名孤残孩子，也值得拥有幸福！
为了黄雅倩和她的同学们可以和正常孩子一样拥有阅读的权利，我们发出了倡议：“用我的声音，做你的眼睛——为盲童录制有声读物。”5年来，已经有全省百万志愿者加盟到志愿服务中来。20__年5月6日，30名盲童在志愿者的陪同下在上海参观了世博会，受到了贵宾礼遇。这是世博史上第一次接待盲童团队，引起全世界媒体的注目。我们让更多人关注到社会对每一个平凡生命的尊重。
20__年主持夜间谈话节目，披星戴月走夜路，有人说：“你特别喜欢黑夜吧？”不，我喜欢光明。所以，当你倾听并参与到这夜幕下的故事中，你不由自主地就踏上了与听众在黑夜中携手寻找光明的路程。
20__年，湖北广播电视台“简然·爱基金”宣告成立。作为媒体人的我们不仅倾听故事、报道故事、追踪故事，更是故事的参与者，是美丽梦想的缔造者。“不做旁观者，我是建设者！”这是湖北媒体人的庄重誓言！
故事每夜都在继续，寻找光明的路我们要携手走下去！
站在新年，回望去年，总有一种感动让我泪流满面。
我想起新闻界“好记者讲好故事”活动的数个感人瞬间，想起举办中的艰难曲折与欣喜快乐，想起去年冬天在全国新闻单位和高校的巡讲，恰如冬天里的一把火，再次点燃学子的新闻理想，恰如春天里的一股暖流，重新激发出记者的崇高企盼——不忘初心从哪里出发，本来为何出发，现在如何再次出发。
对记者来说，讲故事是本职，讲好故事是本事。把好故事讲好需要水平，好故事是有味道的。听好记者讲好故事，从演讲比赛到全国巡讲，有些故事，我都听了十多遍了，每次都流眼泪。有些故事，听了多次终于有一次忍不住流下眼泪，因为讲故事的人水平不断提高，把内心的真情尽情绽放、深情释放。做成一件事，收获一份感动，同时培育一个讲故事的人，把他讲故事的潜能发挥出来，这于我，也是一种欣喜。
有人说，好的讲述应该有“三声”，掌声、笑声、哭声，是效果也是标准。听着他们的故事，回味这些掌声、笑声、哭声，我想到了许多。我是一个服务者，参与者，但首先是一个倾听者。
掌声来自哪里？在广西师范大学，解放军报驻西藏记者站的郭丰宽讲了不到七分钟，掌声响起十三次，老郭没想到，我们没想到，大学生来之前也没想到。
四个人，四个故事，真实再现了西藏的苦、战士的爱、生活的难、人民的情。讲到一些细节，讲到起承转合，掌声从千人现场的各个角落响起，汇成一条人心激荡的河流。这掌声，让老郭都有点懵了。其实，他刚下高原不久，来到平原还有些醉氧，上台前还头疼得要命。你献出这份真情，人家就回报这份真情，你奉献这份赤诚，人家就回报这份真诚。老郭说：“讲完这场，我就要重新回到高原，回到驻守边关的战士中间，迎接新年。”掌声再次响起。
地理的高原不是所有人都能抵达，人生的高峰也不是所有人都能到达，但情感的高峰只要真心付出，每个人都能真实体验。
笑声来自哪里？对于湖北人民广播电台的简然来说，各个时代的大学生有各个时代的笑声。
她讲的题目是“今夜不寂寞”。大学生一听就笑了，而且是哄堂大笑。她读到的是：虽然有一种难以跨越的沟叫“代沟”，虽然有一种差别叫“阶层”，但也有一种沟通方式叫“共情”。她理解这就是今天的年轻人，她也轻松地笑了。她讲二十一年前寂寞还是寂寞的意思，而菊花也还只是一种花，她说坚持了二十一年做这个响彻湖北夜空的栏目，讲其中遇到的人，讲做过的事，讲到残疾姑娘找到爱情、农家孩子走入大学。听她讲着学生曾经拥有的故事，大学生们的表情由轻笑到庄重到会心一笑。当听完夜幕下的故事，简然爱心基金启航，大学生的笑声和掌声交融一起，经久不息。
简然说：“是的，我们必须懂得俯下身去，怀着恭敬的心情仔细倾听比你更微弱的声音，我们的故事不在于多华丽，而在于多少人能听得明白，能说进多少人的心里。”敬畏高尚就从尊重他人开始，讲述故事首先从学会倾听开始。
讲故事必须眼中有人、心中有情。尊重听众的心理首先必须关注听众的表情。年轻的记者在这方面走得更远。
做特别报道的吴喆华讲的故事题目是“可以没有爱情，但不能没有真相”。看到演讲题目播放出来时现场有笑声，他上场郑重强调“本次演讲不是来征婚的”，立刻又有笑声。他讲如何去暗访，借工牌混进工厂、把u盘含到嘴里、见到有人来追赶躺在平板车上溜出来……这些生动的细节，引来阵阵笑声。笑声背后是会心，是共鸣，是对新闻事业执着追求的共享。笑声背后雷鸣般的掌声，何尝不是对舆论监督的肯定，对坚守职业精神的赞许，对新闻使命的敬礼。
复旦大学一位教授说，应该让好记者进课堂，让好故事进课堂，几个好故事胜过半学期课。是的，讲故事里面的笑声，讲故事之前之后互动激发互相启发的会心笑声，表明我们的马克思主义新闻观课可以讲得更生动活泼一些，可以更丰富多彩一些。讲故事不是端着的，听故事不是坐着的，那是人与人的互动、心与心的交流、情与情的传递。在浙江大学巡讲，数百人无一退场，听说不少人听着听着就推迟或放弃了晚上的周末约会。
哭声来自哪里？因为讲的都是记者亲历、亲见，故事都是记者自采、自写，好记者讲起好故事，身段是柔和的、声音是平和的，但越是这种平和，越是映衬出故事的真切真实。
哈尔滨日报陈楠讲到在采访与救人之间抉择时，认为记者应该先救人，而准备救人前考虑到可能有去无回，把父亲多年前赠送自己的笔交给别人，这支笔的故事让人泪眼蒙眬。父亲盼子快快懂事的殷殷希望、记者社会责任要求必须暂时放下可能永远失去的父子亲情，这支笔的故事让人泪流满面。
光明日报郑晋鸣讲述小岛夫妻故事，讲到王继才升旗、王仕花敬礼，姿势并不标准，却美得让人掉泪，让听者也情不自禁掉泪。没人要求、也没人看她们升旗却坚持守岛二十八年，一万又二百二十天，用坏了一百七十多面国旗，听坏了十九台收音机。“为什么坚持不悔？因为岛就是家就是国，守岛就是守国家，如果当年日本鬼子侵略连云港时，我们有人在，敌人就上不来。”听着这话，多少人感慨良多、沉思不已。讲到大女儿结婚化了五次妆，父母迟迟没有来，因为遇上台风天，讲到 “我走得慢点，或许爸妈就能赶上了”，听着姑娘的心声让人泪流满面。亲情永远是拨动人最柔软心弦的拨片，真情永远是打湿人最温暖脸庞的泉眼。郑晋鸣讲别人也是讲自己，讲写了半辈子好人，还是有没写完的故事，每次讲到最后“我在岗位工作的时间还剩五年，做事的时间越来越少，但做人的时间越来越长”，场场都是掌声经久不息。
掌声源自感动着你的感动，激发一种喷薄而出的冲动和激动。笑声源自快乐着你的快乐，涌起一种自然而然的触动和会心。哭声源自情不自禁的伤感，流淌着一种无法隐瞒的情意和情怀。倾听台上故事，倾听台下“三声”，鼓舞我们讲好中国故事、传播好中国声音。
此次巡讲，走进新闻单位和高校，再次感动新闻记者，感动新闻学子。新闻记者正在路上，需要激励。在现实与理想之间徘徊，需要选择崇高，也需要脚踏实地。在坚持与放弃之间犹豫，需要坚定信心，也需要不忘初心。对这些关切与思考，好记者的好故事应该说给了部分答案。新闻学子激情梦想，展望来时的路，热情满怀。新闻记者行进中国，抒写精彩故事，走得越深，写得越实，文风更加清新，故事激荡人心。
我们倾听这些故事，听着那人那事，听着掌声笑声哭声，三生有幸也。身处这个 有触摸温度的手，有体会真情的心，对人民有深情，对生活有热爱，就会有发现美的眼睛、倾听故事的心情、传递故事的。冲动，这种处处留心，这种时空移位，这种角色换位，我想，不但应该是记者的职业历练，也应该是我们每个人体味别人、体会历史、体察时代的情感磨炼。