从影片宣传之初《金陵十三钗》就不断与好莱坞主动靠拢，一方面让十三钗能够大摇大摆的走向国际市场，另一方面，却让太多潜在暗示影响了观者的心绪。这里给大家分享一些关于金陵十三钗观后感优秀范文800字_观金陵十三钗有感800字，方便大家学习。下面是的小编为您带来的金陵十三钗电影观后感1500字【优秀9篇】，希望能够给予您一些参考与帮助。
看《金陵十三钗》时，不仅心情沉重，而神经高度紧张，为那些弱女子含恨毙命流泪之余，胸中充满了仇恨，咬牙切齿的恨！
看到了尸横遍地，血流成河的南京；看到同胞们惨死在日寇屠刀下；看到无辜的妇女被糟蹋；看到无家可归的孤儿，心如刀绞。
可想，那个年代惨遭不幸的又何止南京一座城市？
影片中战争残酷镜头和鲜活的生命历历在目·······
英勇无畏的李教官，用血肉之躯谱写着对祖国人民的大爱。抢救奄奄一息的蒲生，用智慧狙击日寇，给女学生逃生赢得了机会，战斗到最后，献出宝贵的生命。
会英语的墨玉与十二个沦落风尘的秦淮河***，从人性缺失的见死不救，到毅然收养照顾蒲生，最后替代女学生赴庆功宴的几个情节，让人性光辉得以展现。
以书娟为首，未经历过苦难的女学生，单纯可爱憎分明。当得知赴日军庆功宴的后果时，大家集体跳楼，这种不可辱的精神让人感动。
业余神父约翰，原本是唯利是图的美国人，在日本鬼子的兽面前唤起良知。为了爱，奋不顾身的去找香兰和豆蔻，途中遇友有机会逃离，但他选择留在教堂。为了解救女学生，千方百计的修卡车，把生死置之度外，让人性光辉得以升华。
当汉奸的父亲，为了救出女儿和学生们，尽一份有人性的父爱之心，最后还是被自己主子枪毙了。告诫人们，这就是当汉奸卖国贼的应得下场。
伤痕累累的小蒲生，激起豆蔻像亲弟弟一样的精心照顾，临死时还挂念着家里的麦子，被痛苦折磨的情景令人心酸，看到豆蔻临死时流淌在发间不知是血是泪时，含泪的恨在心中燃烧。
男扮女装的小男孩乔治，代替女学生赴会，深知此去无回，可毫不畏惧。可想结果，无辜的孩子成为战争的牺牲品。
最后日寇的车开走了，带走的，不是一群沦落风尘的女子和一个女扮男装的男孩，而是人性升华的灵魂。
看完后，心里想的最多的就是：要和平，不要战争！我们的祖国要强盛，我们的民族要团结！
《金陵十三钗》是一部警醒民心，激励长志，不忘历史伤痛的好电影！
金陵十三钗观后感2
最近《金陵十三钗》的电影正在上演，有幸在散文在线的首页上发现原作，就第一时刻收藏，读《金陵十三钗》，泪纷纷如雨下，日本鬼子在南京犯下的滔天罪行人神共愤，血流成河的南京，血的教训，这只是南京城里小小的一隅——教堂，但战争中的教堂在铁蹄和淫威下风雨飘摇。唱诗班的女学生，从墙头爬进来的***们，还有死里逃生躲避追捕的中国伤兵，神父英格曼，阿多阿多，伙夫陈乔治，这些人物暂时被迫呆在一齐，这十三个***，以出卖肉体为生，说话、做事、举手投足都表现出了她们那个圈子里的习气，英格曼神父反感她们，怕她们影响那些稚气未脱的女孩子，但又无法拒绝无路可逃的她们，勉强收留她们暂住教堂，豆蔻的凄惨遭遇，让这些风尘女子开始正视现实，，身边的姐妹惨遭轮奸，救过来后已疯疯癫癫，而那几个中国伤兵，下场更惨，连做了截肢手术的王蒲生也身首异处，***们冷静的埋葬他们，这些人没有前途和将来，死亡，是迟早要应对的事情。
玉墨随身多年的一把剪刀，该是一段预示，与其遭蹂躏惨死，不如拼死一搏。姨妈书娟幼小的心灵对玉墨充满仇恨，这个破坏自己家庭的名妓，她恨不得去毁了她的脸。然而，为了救唱诗班的这些女孩子，这些***，她们化装成女学生的样貌，去替她们，日本兵带走了这些如花似玉的女子，她们义无返顾的带着剪刀，牛排刀、发钗，带着一切能够利用的利器走了。苟且偷安，何如轰轰烈烈的死？把生存的期望留给这些孩子们，***，这些最最下层的人身上，闪现着傲人的光辉。书娟忏悔了，玉墨再也回不来了，或许，她该早一些原谅她？
但是，这天的我们能够原谅一切，一切都被可笑的原谅了，去恨谁呢？军国主义？还是自己软弱的祖国？血淋淋的历史铭记在心，而惠特林女士，一个善良有正义感的美国人，在亲历和目睹了地狱般的南京城后，患上了严重的抑郁症，最后自杀。活人姑且做恶梦，宁可不活，禽兽的行径为人所不齿，但愿后代们都记住这段历史，南京——惨绝人寰的大屠杀，金陵十三钗，只是这鲜血历史中的小小一段。
严歌苓女士笔触清新，细致感人，一口气读完，泣不成声，这就是我的祖国曾亲历的灾难，中国人是不会忘却这段历史的，十三钗也将和历史一样永存。
无法忘却的记忆
1937年12月13日。
南京。
火光满天，枪炮轰鸣，血流成河。
三十万人，躺在血泊中，生命永远定格。
这惨痛的记忆，永远也无法让我们苦难深重的民族忘却。
隔着历史的风云，越过岁月的尘埃，导演们一次次在银幕上重现这一幕，《南京南京》让所有观众泪奔；雕塑家们用血泪雕成凝固的历史，南京大屠杀纪念馆前树立的一尊尊雕像记录着民族的苦难；作家们压抑着悲痛将残酷的战争浓缩为文字，字里行间流淌着回忆的苦痛……而小说《金陵十三钗》，被改编为电影，一次次震撼着我们的灵魂！
书中以一个十四岁少女的视角来写，她的见闻、她的感受、她的恐惧……，真实地再现了日本侵略者灭绝人性的暴行，让我们再次感受遭受异族侵略和杀戮时的无助。
令人唯一欣慰的是，在这冰冷的枪声中还有一丝余存的人性善意的温情：明知庇护伤兵可能会给教堂带来灭顶之灾，英格曼神父还是收留了无助的他们；五个死里逃生的战士，为了保护教堂里的人不受连累，甘愿挺身受死；……异常是文章最终，那十三个秦淮河上卖笑的女子、被自视为纯洁的女学生瞧不起、认为她们无耻下流的十三个女子，却在生死关头毅然决然地选择替女学生进入虎口受难……这滴着血的温情，一次次进入我的心灵，让我的心紧紧地揪在一齐，为我们的民族、为我们的国家、为我们的同胞所遭受的苦头而悲愤！
“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”，十三四岁的豆蔻年华，无忧无虑，像我们，在爸爸妈妈的呵护下成长，不会有生命危险，更不会被任何肮脏的东西玷污……可是，战争这个魔鬼却会破坏这完美的一切，让人性泯灭、兽性大发。他不仅仅断送女孩无忧无虑的生活，并且会将她们送到人间地狱甚至是死亡。那个十五岁的少女安妮，最大的愿望是做一名记者和作家，却因为希特勒发动的一场邪恶的战争，于花季之龄死于纳粹集中营。《安妮日记》中的“我期望我死后，仍能继续活着”让所有读过的人心酸。而《金陵十三钗》中的金陵女子学院的女孩被心怀叵测的日本鬼子在圣诞之夜要求去为他们唱赞美歌，手无寸铁的她们面临的是被蹂躏被残杀的命运！在参观南京大屠杀纪念馆时，有一面关于外国人保护中国难民的纪念墙，其中一段文字印证了十三钗的命运：每一天晚上，日本人都会来到金陵女子学院，带走20多位十几岁的女孩，而这些被带走的女孩，很少被送回来……
掩上书卷，习近平总书记在国家公祭日的讲话又一次如黄钟大吕般在耳边响起：“和平是需要争取的，和平是需要维护的。仅有人人都珍惜和平、维护和平，仅有人人都记取战争的惨痛教训，和平才是有期望的。忘记历史就意味着背叛，否认罪责就意味着重犯……”是的，这段历史永远不能被忘记！同样十四五岁的我们，生活在和平年代，是多么幸运！但我们更要努力学习，让我们的国家更强盛！
“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越！”为了祖国完美的明天，我们该启程了……
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李安的《卧虎藏龙》给中国的导演们挖了个坑，都以为以西方的视角去展现中国故事更容易得到认同，更容易得奖，于是争先恐后往里跳，其结果是中国外国都不买账，一个个死得好惨。
一部好的电影绝不只是让人哭了笑了那么简单，还要有比情绪宣泄更深刻的内涵，能唤起观众的价值判断，运用自己的经验与电影中的人物进行反思和对比。广义地讲，观众们的每一次观影体验，所得到的结果其实与电影所讲述的故事人物无关，只是进行了一次形而上的价值判断，任何人在观后都会很直观简洁地说出自己的感受，或好或坏。
当然，不同的教育背景，生活经历、民族信仰也许会影响某一个人对某一部电影的具体评判，但并不会影响到总体，因为全人类有着一个共同的标准，即普世价值的衡量。自推翻巴列维国王之后，伊朗变成了一个政教合一的国家，政教合一在文化上最突出的特点，就是对意识形态的严格控制，但即便是这样，伊朗的导演们也还是能拍出一些得到全世界认同的电影来，比如说《白气球》《小鞋子》之类，原因无它，就是展示了人性，讲述的都是普通人对美好生活的执著追求。
我曾说过，自《秋菊打官司》之后，张导演似乎越来越不会讲故事了。当时有几个张的同学在场，都说他要是不会讲故事，中国谁还会讲故事？张、陈是导演中的老大，而他们的同学在影视界也是个个如日中天，自然听不进这样的批评。
我所说的“讲故事”，其实就是基本功，就是素材的取舍和切入的角度，在技术上与剪辑相关，在创作上与主观意识相关。张导演在画面营造上堪称大师，但是“讲故事”也是他一直以来的弱项（这也与编剧有关，但导演起主要作用）。在这方面，日本的黑泽明是个高手，他能把一个事件的台前幕后用镜头交待得条理分明。
观看《金陵十三钗》，张氏风格一以贯之，营造画面不惜工本，战争炮火渲染得像焰火晚会。尤其是十三钗们身上那曲线毕露精致华美的旗袍，对男性观众有一种暧昧的暗示，跳脱于残酷故事背景之外，不能不说是气氛渲染的败笔。再对比斯皮尔伯格对《辛德勒名单》的黑白处理，以及那个小女孩红衣的出现对观众感官与心灵的冲击，高下立判。
对于贝尔这个演员，说不上喜欢或不喜欢。他所饰演的那个人物，比起小说，因电影的形式所限被压缩了不少，显得不够丰满。他的表演，总体上中规中矩，但给我的感觉还有些游离于中国演员之外，或许这就是文化的差异。
相比于《三枪》那样的庸俗电影，张导演的这部《金陵十三钗》有了明显的变化，有评论称是“回归了水准”。但是在艺术上，至少在艺术观念上，张导演还并没有什么本质上的突破。文艺作品，说到底都是制作者自身素养的客观反映，大作品需要大胸怀和大人格，需要更高的人文视点和人文关照。题材可以讨巧，技术也可以讨巧，但也只限于一时一事，不可能获得永恒。
写到这里，我问了自己一个问题，近三十年来，中国有几部好电影？细想了一下，我认为有三部。一部是张导演的《红高粱》，尽管不乏粗糙，但拍得荡气回肠，充满了象征意义；再就是陈凯歌的《霸王别姬》，细腻深刻地诠释了社会环境对人的影响，能引起观众对历史的认知与反思；第三部是谢晋导演的《芙蓉镇》，哀而不颓，歌颂人性，是一部优秀的现实主义杰作。
至于这部电影能不能获得奥斯卡，实话实说，真有点儿玄。
“真正的勇士，敢于面对惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。”，我承认我不是真正的勇士，甚至不是勇士。看完《金陵十三钗》，我的心情低沉到了极点，痛苦而压抑，也许这需要好几天的时间才能恢复，我能够体会张纯如在写作《南京暴行-被遗忘的大屠杀》时的痛苦和矛盾的心情。虽然我屡屡下定决心，关于南京大屠杀题材的电影以后绝不观看，但我没有办法控制，一个众所周知的秘密却又似藏着无数人类未知的秘密，我竭力通过下一部电影探寻那些鲜为人知的秘密。关于南京大屠杀题材的电影，我已经看过好几部，大多是以纪录片或是旁观者、幸存者的采访或是历史遗留的资料片的形式再现历史的真实面貌，这些影片大都十分沉重，震撼人心，从影片一开始就犹如一把尖刀刺入你的心脏，剜出一块块血肉，令你窒息。有些是以南京大屠杀为线索，讲述一个故事，或刻画一些人物形象，表达战争给人们带来的灾难。
电影《金陵十三钗》我感觉特别震撼人心，其震撼的地方在于真实的还原了南京城惨遭蹂躏的真实场景，真实的再现了中国军人武器装备落后的情况下以命相搏的勇敢和惨烈，真实的再现了南京人老老少少面对禽兽般狰狞的日本鬼子时的绝望和无助和令人窒息的恐惧。但是，电影的主体并不是单纯的回顾那一段痛苦的历史，而是刻画了12名秦淮河的风尘女子(本来是14名，被日军杀害2名)为了12个教堂女学生(本来是13人，一人因反抗日军暴行从楼上摔下死亡)免遭侵华日军残杀挺身而出的感人事。
当然，艺术来源于生活，高于生活，导演和编剧对于风尘女子的描写进行了装饰和美化，历史上，确实有类似的故事，我记得看过一个纪录片：剧情大概是外国传教士领着一群中国人逃难，其中有男女老少，女学生，也有***。但在路中遭到日军的堵截，他们强行要扣留下一部分女性，当然，禽兽的日军跟想要留下女学生，在外国传教士严正交涉下，日本兵同意只留下人群中的性工作者(***)，在此万分紧急的关头，人群中的十几名***为了保全大家，最中还是从中站了起来。
影片中，导演采用了极度浪漫主义的手法来演绎，使得如此沉重题材的电影给人们在苦涩和沉痛之余带了稍许的调味。比如，一名风尘女子为了给即将死去的伤兵(她觉得他长得像她的弟弟)谈一首完整的曲子，竟和一名为了拿丢失了耳坠的女子一起冒着生命危险重新跑回青楼去拿琴弦，结果，琴弦拿到了，却不可避免的碰到了日本兵，其后果之惨烈我不愿再回忆。但实际上，这只是浪漫主义的故事情节，事实中，那时人们躲命都来不及，又怎么会去演绎这个电视和电影中常常见到的感人情节呢，这就是电影的艺术性所在吧。
还有，在12名风尘女子为了代替12名女学生参加日本人的庆功宴时，12名***换穿女学生的校服时，却出现令人哭笑不得的情节，由于女学生的校服太小，而***的胸又太大，因此大家的校服都拼了命的往里拉也扣不上扣子，于是，***头牌玉墨下令大家，撕窗帘，缠胸部，改衣服，这一戏剧性的情节不仅使得***们放声大笑，相互开起玩笑，也令现场的观众忍俊不禁。这表现了***们乐观的精神和善于打情骂俏的本性，在我看来也是浪漫主义手法的体现，马上就要奔赴刑场了，战战兢兢是肯定的。但若真是这样，电影就不是电影了，也就没有观赏性了。
电影的男主角约翰和玉墨的邂逅也颇让人值得玩味。约翰不是传教士却最终扮演了神父的角色。他出场给人的印象就是一个外国流氓、混世魔王加情场老手。然而战争的残酷性和人性本来的恻隐之心却让他的人生角色发生了一百八十度的转弯，最终成了保护女学生的神父。他和玉墨的邂逅、调情到后来的爱慕也具有浪漫主义色彩。约翰和玉墨的调情，对话颇具韵味，既有美国式的幽默，又有法国的浪漫，有点给人以美国好莱坞大片的感觉，然而我不得不佩服老谋子导演水平的已经到了炉火纯青的地步了。
“我有一段情，唱给诸公听，诸公啊各位，静啊静静心，让我来，唱一支秦淮景呀…”
那群柔柔地唱着秦淮景的女子最后走出了教堂，走向了日本人的宴场，混迹风尘的女人最后以学生的姿态走了出去。
看完《金陵十三钗》，我很难不被这十三钗触动，我甚至会忘记了她们的职业——***。她们第一次来到教堂的时候，眉目艳丽，穿着旗袍披着貂皮，嬉笑怒骂，走起路来腰肢一扭一扭，满是风尘女子的味道。一来就占领了地下室，在里面肆无忌惮地打牌，换衣服，衣衫不整地和外国人调情。
“她们把秦淮河的脂粉味带进了教堂。”
一群让人生厌的女人。
没人会想到就是这样一群女人，会为了一根琴弦而用生命犯险，没人会想到，就是这样一群女人，愿意用命去护着一群抗拒她们的孩子。人性——这是我在她们身上最为触动的一点，也是贯穿了整部电影的一点。我不想谈诸如大背景下小人物的纠结这种宏大的主题，我只想说一说电影里的这群人体现出来的人性和感情。
张艺谋在电影里，用了大量反转的手法来塑造人物，将这份人性和感情表现得淋漓尽致，表现得那么动人。
电影里的每一个人都是活生生的人，她们不是完美无缺的，她们都有缺点。那个来教堂收殓教父的外国人约翰，贪财，好色，怕事儿，面对男孩的免费修车请求不为所动。这样的一个人，在日军闯进教堂时想到的第一件事情是躲起来，把那群无力的女学生丢在外面。但就是这样一个贪生怕死的人，用还在颤抖的手撑起了教堂的红十字旗，大声控诉日军的罪过和教堂的不可侵犯，将那群女学生护在身后。就是这样的一个人，在同伴告知自己只有唯一一个机会离开南京时说“我不能抛下那群学生”。当然还有那群女人，我还记得她们因为怕死把全身是伤的军人赶出教堂时的气愤，所以我能更清楚得感受到看到她们代替女学生赴死时的难过。
这样先抑后扬的手法，让这份人性更加动人。电影中的每一个正面人物，身上或多或少都有这个特征，都有着一份生命的鲜活。
《金陵十三钗》的故事发生在南京大屠杀期间，电影背景便免不了战争的血腥和惨痛。电影的开场就是女学生在战争的狼藉中逃命，身后是狰狞的日军。导演在电影开头就不遗余力地渲染了战争的残酷和日军的残忍。其中中国军人排成队，用身体挡住坦克，让爆破手尽力接近坦克的画面狠狠地刺痛了我。落后的祖国啊，付出那么多条生命才炸掉了一辆坦克，而敌人后面还有很多辆坦克。张艺谋是细节处理的高手，他让紧接补上的那辆坦克只在镜头里出现一小部分，但已经足够刺痛人心。
那十几个女人的出现让我们短暂地忘了这份残酷，将欢笑和生机带进了教堂。敌人是野蛮的，军人是冷酷的，女学生是惊恐而苍白的，只有这十几个女人是鲜活的，笑嘻嘻的。她们来的时候是笑的，包括最后决定代替女学生赴死的时候也是笑嘻嘻的，爽朗甚至有点泼辣地叫喊要改一改自古以来“婊子无情”“商女不知亡国恨”的骂名。她们在笑，约翰教父在强装地笑，女学生因为逃过一劫在笑，她们都在笑，笑得让我们差一点就相信了这次赴宴不是必死，那些女人还有机会回来，直到小蚊子上车前突然爆发的哭喊，我们才突然醒悟。
导演一直没把角色刻画成完美无缺的英雄，人性的第一个字是人。他用小蚊子的哭告诉观众，这些女人都是普普通通的人，会怕死，但即使这样她们仍然选择赴死。最后她们离开教堂时，镜头从空中往下俯拍——十三钗们穿过地上大大的红十字架一个个走出去，红十字架是救赎、生命的体现，这样的镜头让这一次离别充满悲剧和讽刺色彩。
张艺谋是个很棒的导演，这部电影延续了他对灯光和色彩的出色掌控力，后期配音在迈克尔米勒的掌握下同样十分出彩。电影情节和人物刻画上，作为一个看过原著的人，我平心而论，电影比原著优秀，不管是主要人物如十三钗的刻画，还是那些小人物如佟大为饰演的队长，日本军官，女学生的父亲。但电影的评分却不尽如人意，只有7.9分。我特意去看了看那些给三星、两星甚至是一星的人的评论，很大一部分人根本没认真看电影，只因为电影主角是***就口出恶言。这种对于社会边缘人群的恶意，在当今时代仍然没有改变，我不由为那十三个女孩子不平。她们身上是有不堪，但她们的情，她们的心，不比任何一个人肮脏，她们唱《秦淮景》的时候，嗓音柔柔，笑意盈盈。电影里小蚊子与女学生争吵时怒吼了一句“我倒要看看是你脏还是我脏”，我也想问问，她们脏吗？。
电影结束了，人们的思考却没有结束。
拿抗战来说，之前有个朋友发了个帖子说GD积极抗战，这点绝对是个误区，胜者为王，由于和谐太严重不好说的太细，蒋军抗战确实很被动，但是纵观8年抗战，著名的战役都是以国军为主导的，真正的抗战名将也是以国军将领居多。
建国大业开头的时候李连杰说过一句话，抗战结束了，我就不做了，在打下去跟谁打？自己打自己？我做不出来，其实抗战结束后好多的国军将领都脱下了军装，不是说GD不行，只能说很多将领很佩服GD为老百姓着想的做法，但是却选择国军去打鬼子，不为别的就为装备武器先进，能打的多。
我不是说GD不打鬼子，GD确实打鬼子了，但是多以骚扰为主，多以民间游击队为主，正规军比如八路，新四军除了跟鬼子碰到一起，一般都是躲着走，因为老毛在积攒实力，GD最牛逼的一次，也就是百团大战，后来百团大战的指挥朱德，彭德怀还在事后的会议上受到了批评，理由是过多的暴漏了我军的实力。
其实现在都说日本不敢正视历史，但我认为你说别人之前自己也要正视历史，是你做的就是你做的不是就不是，最后跟国军决战的几大战役，真的是GD厉害吗？小米加步枪干过国军的飞机大炮？你们错了，事实是，在辽沈，平津以及淮海战役中，真正拼杀的只有辽沈战役，林彪指挥的，那场战斗打的多纠结多惨，你可以上网查下，绝对可以说是险胜。
至于另外两个战役，赢就赢在老毛用兵如神，下令所有参战部队全部老百姓着装
我记得在博物馆里有个当时国军空军飞行员的日记，清清楚楚的写到，当他盘旋在高空的时候，看着漫山遍野的“老百姓”手一直都在发抖，尽管指挥所不停的呼喊覆盖式轰炸，可是始终下不去手，也就是说当时国军的飞机除了观赏毫无作用，后来双方开始总攻的时候，国军的指挥官以及士兵也都不敢打，虽然知道是GD假扮的可是看到这些衣服就会想到自己的父母，其实有一大部分一枪都没开就把枪扔了，表示中国人不打中国人，可以说如果国军当时真的下狠心飞机大炮各种轰炸的结果如何真说不好，我不是说针对谁，我只是就事论事，就好比现在GD打到了天下，可是他们是怎么对待英雄的？
相信网络上有篇帖子大家都看过，一个挂满军功章的老人在街上要饭，这还是好的他是GD，可你们知道吗？特别是云南 广西那边，好多当时在国军**的英雄，就因为有国军的背景，在村子里没人管没人问，国家发的补助金都被村里压着不发，前段时间被关爱老兵网曝光后，有记者去问村支书，村支书理直气壮的说，他是国民党没弄死他就算好的了，这就是抗战英雄，老人在记者走之前一直在说选择国军只因为武器全弹药管够，当时只想多杀鬼子，抗战结束后就在这村子里了没有参加内战，看着老人的老泪纵横的脸，我心里很难受。
现在的GD 真的变味了，不在是老毛时候的GD了，那时候的GD真的是一心一意的为了老百姓，现在呢？蒙牛致癌，伊利有苍蝇，三鹿有三聚氰胺，假烟假酒假油假馒头，油麦菜铅含量超标，火锅假羊肉，我都在想这每天都是在吃***啊，房价涨，物价涨，工资不涨，当官的富得流油，无良商人遍地都是，农民工的工资有钱也不给你发，发生点什么事明明死了几十号人，偏偏说死了两三个人，一个官二代惹事了来句我爸是李刚，一个富二代惹事了叫嚣我家多少多少钱，我拿钱弄死你，哎，，我真不知道面对现在的社会说些什么好。
好了不发牢骚了，说说剧中的谷川，当年**的时候日本方面确实有一个军官，谷川应该就是说的他，不过那个人是个中左，具体叫什么忘记了，我只知道是4个字，他当初就严令自己手下的士兵除了中国的士兵，严禁对妇女儿童老弱病残老百姓下手，并且规定如果中国军人投降要善待，他就很喜欢音乐，巧奔妙逃里的那个喜欢听黄宏唱弹棉花的就是他，不过他守哪哪失守，打哪哪打不下，最后被冈村宁次勒令剖腹自尽了，其实剧中的谷川我认为是个好人，但是无奈他的权利有限，军人么，以服从命令为天职，纵使他不愿意，他也没有办法，我说的好是相对于其他日本人，他绝对没好到拿自己的命去换13个学生的命，再次声明，我没有攻击谁的意思，只是在就事论事。
每个人都有自己心中的城市。而生在江苏的我，从小就对南京有着无比的崇拜和向往。
南京，这是一座怎样的城市？有时候真的很想去嘲笑一下可怜胆小的天朝。对这样一个前朝旧都的冷落。从小就看历史书，说国军不抵抗，全面投降，我们游击队是多么能干，是GCD把日本人赶出了中国。可笑。初中起就真实接触了历史。也感谢当时初中图书馆里面那些泛黄的抗战史实。南京会战其实和台儿庄一样会战惨烈，每一个关口，每一段巷战，国军几乎都是0存活。
张艺谋的电影我并不喜欢，虽然原来他拍出了活着，一个都不能少这样的佳作，但是近几年的烂作无数，什么三枪，黄金甲。但是这次的金陵十三钗，绝对算得上他近些年来最好的作品，也是巅峰之作了吧。有些东西很难拍，就像这种有沉重历史背景的电影。张艺谋拍的很好很好，很多人诋毁国产片，诋毁张艺谋。但是真正去电影院看过的人，我想都会和我一样回来之后感慨良多。
影片里面都是用南京话，英语，这点老谋子做的很不错，那时候的南京，谁会说普通话，南京话让我感觉很顺耳，家乡话的舒服。国军用身体挡坦克的那一幕，真的觉得自己的心都在颤抖。还有豆蔻的死。我后排的那对白痴的情侣在骂豆蔻为什么那么傻去拿琴弦。其实他们不懂，男人重命，女人重情。豆蔻的死很惨烈，但是她的死不是自找的，她是为了那份情。想给浦生再弹一次秦淮景。很多人只知道有这段历史，却不懂。或许里面有一点幽默，但是我从未笑过，那种幽默的背后都带着对那时候现实的嘲讽，无奈。贝尔演技非常出色，展示了一个普通美国人变成一个守护孩子的教父的变化过程，那种从对死亡的纠结，到对面对孩子们即将被强暴时勇敢的变成教父去斥责那群遭天谴的日本兵，演绎出了一个有血有肉有欲望，有害怕的形象，这是我们需要的，每一个英雄，都是有自己想法的，有变化的。而不是被塑造的那个虚假的雷锋。
佟大为演出了真实的国军。在可以出南京城的时候，留下来为了掩护那一群女学生。佟大为的死太悲壮。死的我心都揪起来了。不知道为什么历史总把国军写的那么胆小，怕死，投降？剧透就不必了，希望有兴趣的人可以去看一看。
玉墨为首的那一群漂亮的秦淮河的***，她们有她们的缺点，她们有人性的缺点，她们从一开始的自私到后来的悲壮，张艺谋刻画的很好很好。玉墨给我留下了深刻的印象。很深很深。这才是那一道秦淮河的风景。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。商女古时候就是说的秦淮河上的***，我想，和电影里说的一样，她们要改变那种看法。她们是***，她们屈辱，但是她们不代表怕死。
张艺谋很用心，每一句台词，每一幕电影，都仔细的思考过，来表达。我知道，这部电影也有很多缺陷。比如贝尔的转变太快。但是当你看到那群女人一起唱着秦淮景的时候，真的是戳中泪点。好听的秦淮河，江南的吴侬软语，或许那个时代和如今的中国人都是懦弱的。但是也是有尊严和自己守护的东西的。
我觉得每一个南京人，或者南京方言系的人都值得去看一下这部电影。一个被六次屠城的城市，一个慢慢被大家遗忘的前朝都城，谁知道过去秦淮河的传说呢？
南京，这座沉默的城市，将在历史滚轮之下继续慢慢前行。但是金陵十三钗给我的震撼会保留很久很久。我会依旧对这座城市保留我一直的生畏和尊重。
电影《金陵十三钗》一点也不晦涩难懂，其情节的连贯与故事的缜密甚至是张艺谋电影创作团队的刻意为之。电影通过一系列情节与人物彰显了人性的温暖与伟大，它们由无数的小溪汇聚成一股巨大的洪流。已经成为死亡之城的南京城里到处都是枪炮声与嘶叫声，还有日军的烧杀抢掠与奸淫；无数的被俘士兵遭到日军的集体屠杀，躲避战火与日军追杀的青年男女在残垣断壁中逃窜；战火与硝烟，还有恐怖，笼罩了城市的每一个空间。一小队仅存的中国军人本可以侥幸撤退出城，但他们却突然发现了十几个女学生被日军疯狂地追逐抓捕，遂放弃了逃离，就地阻击日军，与之展开激烈的巷战。女学生们逃脱了，一小队仅存的中国军人却几近全部阵亡。仅存的李教官在将一受伤的少年送进教堂后，重新回到巷子里，将数颗手***布置在教堂周围。当发现冲进教堂的日军____女学生时，李教官对日本兵扣响扳机，然后与冲进来的一伙日军进行了最后的拼死搏斗。明知寡不敌众，明知还有逃生的希望，但他们在那一瞬间里，却选择了解救女学生。他们面对日军的坦克与枪林弹雨，挺起胸膛，用鲜血与生命诠释了中国男人的血性。作为电影的开端，他们的鲜血为这部电影涂抹了鲜红的英雄底色。
贯穿电影始终的是一名美国的殡葬师约翰，贪财的他冒死应约来教堂给被日军炸死的牧师作法事，不但没挣着钱，反而被卷入因保护女学生而与日军进行的生死搏斗之中。他本来有理由，也有机会与同伴一起撤离南京，但他亲眼目睹的日军的罪恶与暴行激发了他身上善的力量，他用他的勇敢与才智，并在“汉奸”、***及小杂役的协助下，成功地将女学生们救出。
约翰的出场，一切都是为了钱；而随后的遭遇，他不仅仅是由殡葬师转换成了牧师，更重要的是，他的精神超越了国家与民族，让人性具有了人类普世的价值与意义。小杂役陈乔治用自己的生命替代一名女学生赴日军庆功会，出身的“卑微”遮掩不住他底层生命那微弱的闪光。十几位女学生在最后的时刻选择了集体跳楼自杀，这一壮举确实让我们难以置信，她们还只是刚刚离开母亲怀抱的十四五岁的孩子。而女学生书娟在日本兵追逐她时向躲在地窖里***们的一瞥，又给我们留下了多少值得咀嚼的意味呢？
将女学生们从集体跳楼自杀的刹那解救下来的是13名***，她们无疑是中国社会最底层的人，最让人在人格与道德上进行多重诋毁的群落；而且她们强行进入教堂既破坏了教堂原有的宁静与和谐，还污染了学生们的心灵与宗教的神圣，并与学生们之间发生诸多龃龉。然而，就在女学生们生与死的紧要关头，她们挺身而出，以自己的身体与生命代替女学生们前往日军的庆功会。她们的血性与大义并不输给那些在枪林弹雨中穿行的军人。她们那轻松灿烂的笑容留给我们的不仅仅是苦涩的泪水，还有永恒的怀想。这一情节具有丰富的内涵与思想，无论是电影艺术的呈现，还是理论批评的阐释，都有广阔深厚的空间。至此，人性的深度，或曰人性的光芒，在这些普通人物的身上得到极其鲜明且丰富的张扬与呈现。编剧之一刘恒说，《金陵十三钗》是“用人类之善向人类之恶宣战”。观众会被影片感动是因为 “每个人的内心都有一个善良的角落和土地，一旦种子播种下去就会开花结果”。
很庆幸是一个人，没有顾忌地让自己的眼泪恣意地流，太沉重的一部片子，沉重得让我无法走出，直到看完电影自己开车行驶在路上，眼泪还在不断地流，几乎要挡住了我的视线。我不知该怎样去表达这种沉重。无意中看到这篇观后感，很例外地转到我博客中(我博客中极少有的东东)，这位作者很到位地理解了老谋子和严歌芩所要表达的思想，再写，我无法超越，特转。
这十四个秦淮河的女人，花枝招展，风骚性感，朝气美丽
她们叽叽喳喳地嬉闹着，仿佛完全忘记刚才逃命的惊惶
她们风情万种地扭进教堂，你一定感觉不到门外的炮火连天曝尸荒野
你一定认为，这群***是被书娟们鄙夷唾弃的
可是你未必知道，书娟们也在偷偷的羡慕甚至嫉妒着这群秦淮河的女人
她们神秘，她们妖娆，她们举手投足都散发出书娟们不可企及的绰约
那是一种连女人都要嫉妒的风韵，包裹在艳丽的旗袍下，张扬在凹凸有致的曲线里
在她们胭脂水粉的浸泡中，连地窖都散发出一股温柔乡的暧昧
书娟和玉墨，其实根本就是同一个人，在十三岁之前，经历着几乎相同的成长轨迹
是十三岁那一年，改变了玉墨的一生
所以，玉墨不能眼看着书娟的人生也被糟蹋在十三岁
你以为玉墨救的是书娟
其实玉墨救的是当年无法营救的自己
你以为秦淮河的这群***保护了唱诗班的那群学生
其实她们保护的是自己永远无法实现的梦
所以 别说什么深明大义、侠肝义胆、爱国情怀
别用这些CCAV的颁奖词侮辱了她们
谁说婊子无情戏子无义
她们也许没读过书，没受过教育
可也正因如此，她们保留了最市侩也是最朴实的价值观：讲义气
“如果不是那些女学生把日本兵引开，你的脸和屁股现在还不知道在哪里呢！”
你救我，我也会救你，就这么简单
“姐姐替你们去！你放心，有姐姐们在，不会让你们吃苦的！”
女孩和女人，你能说谁值得救，谁不值得救
可是当年如果有人也不舍得让她们吃苦，她们会不会过着不一样的人生？
也许有那么一瞬，她们的内心是雀跃的
因为终于有机会穿上这粗布校服、剪这呆呆的娃娃头
这一定是她们去了秦淮河之后，最难看的装扮
却也是她们去了秦淮河之后，每日每夜都幻想的另一条人生路
于是她们叽叽喳喳、不无得意的互相攀比着：看，我多像个女学生！
她们为自己也能装扮成学生模样，感到由衷的欣喜和自豪
她把情郎的玉镯送给女学生；
她把攒着赎身的钱交给女学生保管；
她摸着女学生的头说，要替姐姐活下去
她们能在死前继续大笑大闹，是不是因为，她们真的把命寄托到了女学生身上
因为，一旦死去，她们悲惨又卑微的今生就能结束
女学生替她们堂堂正正的活着，她们的命就能重写，就能延续
她们合唱了一曲《秦淮景》，这场面一定是滑稽的
十二个剪着娃娃头、套着臃肿校服的女人，
扭着腰身、拿腔拿势的细细唱着胭脂巷的招牌小曲儿
裹胸布掩盖了她们放荡的曾经
毫无线条的大褂遮挡了她们不堪的过去
烫直了的卷发、抹掉了的红唇
她们竟也能如学生般清纯，哪怕只是外形
可这清纯的外形，唱出的是《秦淮景》
你可以很感动，可你不要忘记，
女学生们引开日本兵时，躲在地窖里的***们并没有出手相救；
***们要代替女学生时，准备自杀的学生们也没有拒绝
人性是自私的，还是自己活下去好
所以你看，这电影没有想要歌颂谁，没有想要塑造出CCAV里的人物
人性不是光辉的，而是饱满的，健全的
你可以觉得学生是幸运的，可你不要忘记，学生们是自己救了自己
如果有任何一个学生出卖地窖里的***，结局一定是两败俱伤
这群十三岁的小姑娘，也许还不懂什么叫义气
她们只是本能的认为，就算自己躲不掉，也不能坑了另一群无辜的人
即便这群人肮脏、恶心、不要脸，即便自己只能自杀
也许正是因为她们还小，所以她们能善良的这么直率、这么不计代价
如果换成一群成年人，为了自保，她们还会这样做么？
甚至如果换成是你，是我，为了自保，我们会这样做么？
我不敢想，也不敢承认
十三岁的她们，一定不懂这群***为什么要换自己
可是长大后她们一定会懂，也一定会有腕骨般的痛
她们会活得很不好，因为她们的生，是以另一群人的死为代价
她们会活得很好，因为她们还承载着另一群人的梦
这是一部电影，可它不仅仅是一部电影
它以特定历史为背景，可它讲述的不仅仅是一段历史
我赞成每年都该有这样一部高质量的作品来提醒我们勿忘国耻
可自此，我的脑海中多了一笔抹不去的风景
就是那十四个花枝招展、风情万种、裹着旗袍的美丽女人，细细地吟着《秦淮景》
也许那年，我也死在了南京城
不知道那一次，有没有人逃离南京，替我坚强的活了下去
也许那世，我也死在了南京城
所以这一世，我要替前生好好活 .