当认真看完一本名著后，大家心中一定是萌生了不少心得，是时候抽出时间写写读后感了。你想好怎么写读后感了吗？下面是整理的《东方快车谋杀案》读后感（优秀9篇），在大家参照的同时，也可以分享一下给您最好的朋友。
在世界上屈指可数的伟大侦探小说家中，阿加莎克里斯蒂是唯一的女性。她在侦探小说领域取得了有目共睹的辉煌成就，无论是质量还是数量，令很多同辈都难以忘其项背。从没有接受过正规教育的阿加莎克里斯蒂在一战后的1920年发表了处女作《斯泰尔斯庄园奇案》，好事多磨，这部算不上成功的小说创作期间却经历了一波三折，差一点无果而终。有了良好开头，成功就指日可待并顺理成章了。阿加莎克里斯蒂一生中创作了大量脍炙人口的侦探小说，人们津津乐道于她笔下那个留着小胡子的矮个子侦探波洛，更对其作品如数家珍，《罗杰疑案》、《无人生还》、《尼罗河上的惨案》等作品都有着广泛声誉，并在侦探迷心底占据了不可动摇的地位。
在阿加莎克里斯蒂的所有侦探小说中，有一部作品无论如何都可以说是最优秀的，它的逻辑推理完美到无懈可击，它的故事堪称精彩连连，它令读过的人过目难忘。这部侦探小说可以说奠定了阿加莎克里斯蒂本人在侦探小说领域的至尊地位，但其实这部小说的重要意义还不止于此，它的独特视角叙述使得读者在阅读过程中极其舒适惬意。此外，通过这部小说，阿加莎克里斯蒂在字里行间透露出对读者的普遍尊重，也赢得了读者的好感和赞誉。她不为了情节引人入胜而故弄玄虚，她也不看低读者智商。源于尊重，必将赢得尊重。这部小说就是《东方快车谋杀案》。
《东方快车谋杀案》讲述了侦探波洛在完成一项任务后返回英国的路上，临时紧急搭乘了辛普朗东方快车，在加来车厢遭遇了一系列离奇事件。本是旅游淡季，不可思议的是，这节车厢上却座无虚席，13位来自不同国家的客人选择了同一天出行，并订购了这节车厢的包房。更离奇的还在后面，全程预计三天抵达法国加来的这列快车，却因暴雪在中途被迫停了下来。就在当天夜里，一桩离奇的谋杀案发生了，受害人雷切特被人捅了12刀，惨死在自己的包厢里。波洛临危受命，在客车董事布克先生的托付下代为侦破这起案件。受害人所在的包厢里外门锁得完好如初，车窗外更是皑皑白雪，把列车困得动弹不得，凶手仿佛人间蒸发了。受害人被刺的12刀力度不一，刀法紊乱，还出现左右手不同的习惯。这还没完，波洛很快在包厢内发现一块边角绣着H首字母的女用手帕，还发现了一根烟斗通条、两根形状不同的火柴梗，以及一块表壳被砸瘪、时针指向一点一刻的金表，这一切使得案件变得更加复杂。波洛、布克和列车的医生康斯坦汀逐渐发现每一个人都很可疑，杀手显然经过周密策划，并布下重重疑团。虽然如此，在波洛缜密逻辑推理的'步步推进下，事情终于真相大白。
可以说，《东方快车谋杀案》这部侦探小说从一开始就牢牢抓住了读者的注意力和好奇心。读过的人无不称赞它的构思奇巧，看似毫无道理，却又处处合情合理，严丝合缝，令挑剔的读者无懈可击。熟话说“外行看热闹，内行看门道。”首先，这部小说并非凭空捏造，而是来源于生活中真实事件——20世纪30年代著名的林德伯格绑架案；其次，小说虽然可以是虚构的，但小说不能脱离生活常识，不能凌驾于现实而凭空想象或故弄玄虚，欺骗和愚弄读者既不可取，也得不偿失。阿加莎克里斯蒂的作品来源于生活，却又高于生活，但她的作品从未偏离生活的真实而天马行空；最后，我们通过这部作品，也隐隐看到阿加莎克里斯蒂善良、正直、高贵的心地，作品虽然只是普通人眼里的消遣读物，她却在谋篇布局中，绵密自然的行文里，种下了真善美的种子，人性的闪光，正义的讴歌，都是故事之外的馈赠。
就如何写好侦探小说，阿加莎克里斯蒂颇有感触地说过，“一部好的侦探小说，成功的关键在于把故事中的人物写得模棱两可：既像是罪犯，又由于某种原因让人觉得不像罪犯。说不通，但又的确是其所为。”在《东方快车谋杀案》这部侦探小说中，我们看到了这位侦探女王驾轻就熟的写作技巧，人物形象的完美塑造，情理相融并层层推进的故事发展脉络，天衣无缝并无懈可击的逻辑推理。
如果说《东方快车谋杀案》这部小说赢得了读者的喜爱，那阿加莎克里斯蒂本人就更是如此。人们亲切地称呼她为阿婆。在阿婆数量庞大的侦探小说作品中，总会有那么几部让你痴迷，让人欲罢不能。读阿婆的小说，是侦探迷的赏心乐事。
“柯南道尔之后最伟大的侦探小说家，是侦探文学黄金时代的开创者和集大成者，无可争议的侦探小说女王，侦探文学史上最伟大的作家之一”。
每一个开始走进推理小说世界的读者，都能多多少少看到这些与阿加莎克里斯蒂有关的赞誉之词。这也难怪，一个世纪以来，作为世界推理小说三大宗师中唯一的女作家，因为其很多推理作品主题和题材史无前例的开创性和经典度，阿婆少不了会受到无数读者对她的爱戴。另一方面，从通俗的角度来说，包括我在内，很多推理爱好者都会有所好奇，在刻画逻辑脑洞和惊悚悬疑的的领域，女作家的优势可能并不那么明显，那么阿婆是怎样推陈出新，用怎样旗帜鲜明的推理笔法奠定了自己在推理小说史上的宗师地位，引得后人竞折腰？
《无人生还》初识阿婆便对她炉火纯青的推理心生敬佩，《东方快车谋杀案》读毕后更是感动于阿婆笔下藏匿在事态万象背后那点滴的人情冷暖。
正处交通运行淡季却意外爆满的火车，席位一票难求。小胡子侦探波洛不知不觉中卷入了火车上一场扑朔迷离的案件中： 因突如其来的雪灾，火车被迫停封闭，除了一位知心好友外，连得力的警察也没有。侦探波洛孤身奋战，对付12位嫌疑提前布下的陷阱，想想都替他捏一把汗。在《东方快车》全书读到三分之二，种种蛛丝马迹和阴谋逐渐显露出来时，阿婆的勇气便可见一斑，这样剧情中易出bug的宏伟故事背景，即使是在推理的黄金年代，这种战略性的构思也是超前的。更彰显推理实力的是，全书没有一处叙诡，包括12位嫌疑人的证词在内，波洛发现的每一处证据都按顺序交代得清清楚楚，循着理性的光辉迸发在读者的眼前，并且在这个过程中，种种可能被体察到的人性之恶被阿婆借波洛之手“温柔”得撕开、揭露，评判正义和罪恶的法官继《无人生还》后，这次以脱离常形的“审判之义”再次出现在了《东方快车》之中，借助于“推理”这把快准狠的“利刃”，对多样人性的探讨和揭露，是阿婆作品中一个无法回避的主题。
一位侦探加一位得力的帮手（华生）是福尔摩斯的故事，两位“侦探”（兄弟两人共同写作）对付罪犯是埃勒里奎因的传说，那么一位侦探对付12位嫌疑人和更多的谜团，似乎只有小胡子侦探波洛。
不难想象，阿婆的很多其他作品：如《阳光下的罪恶》、《尼罗河上的惨案》等，如果诞生在一些国内推理作者的笔下，很可能会为了猎奇将犯罪场面写得五腥八味。可是阿婆的文笔在推理作家中是少见的熨帖优美，让我感受到了紧贴于缜密逻辑之中、英伦风味十足的文学美感（暂时没读过连城三纪彦）。不管是一个接一个离奇死亡的《无人生还》，还是密闭空间中一具尸体、12个嫌疑人的紧急情形，在阿婆的笔下纯粹的恐怖氛围都被瓦解分离，取代之以娓娓道来、不急不慢的叙述。这虽然不免让一部分人觉得阿婆的文字过于啰嗦， 可是如果没有了这样具有层次、不吝心血的描写，也无法施展出这样张力十足的情节起伏，想想如果没有那一页一页的证词、证据展现于你眼前，就算直接告诉我们凶手是谁恐怕也会让人云里雾里。作为女作家的阿婆有与生俱来的细腻体察感，人物的一颦一笑、一张一弛都能被她精准得捕捉到，《东方快车》中至今让我印象深刻的“戏精”美国哈巴特老太太，整个案件中的她的动作和形象就像是大街上的的多事老太，一刻也停不下来，波洛对她也是无可奈何。然而在她真实身份公布之前，我一点也没怀疑过她的“演技”，更无法想象这居然是她的演技。在阿婆的刻画下，她的乖张和“做作”却显得并不做作，给沉重的案子增添了几分人情味。
这是阿婆的厉害之处之一。
另一方面，让我觉得有趣的一点是，在没读阿婆作品之前，包括我在内，很多人对波洛和马普尔小姐的认知远低于百年来世界读者口口相传的侦探代表福尔摩斯，这也反映出了一个事实：“福尔摩斯”系列的形象塑造得非常成功。但是相比而言阿加莎写的才是严格意义上的推理小说，这是毋庸置疑的。绝大部分她的作品中，推理的笔墨都是详细而循次渐入的，简单领略一下也好，想完全参与到这场推理游戏中更是没问题。波洛的形象或许并不如福尔摩斯般让读者讨喜，但是，阿婆作品中那耐人寻味的情节和值得仿佛咀嚼的文字美感却如福尔摩斯般流传扎根在我们心中。在某个慵懒的午后，一杯咖啡，一张椅子，即使再次打开某一本读过的阿婆的书，又会是一场奇妙的探险。
第一本阿加莎的书，在知道她是写《控方证人》的作者后，又受豆友对她顶礼膜拜般的评论，十分迫切地翻开她的第一本书，之后又买了第二本，第三本。
节奏比较缓慢，随着故事的逐渐展开，密闭的火车遭遇大雪停车，有人被谋杀这件事变得充满诡异的气息。案件发生后波洛对每个人单独进行了谈话式审问，看似漫不经心地提出无关紧要的问题，却对每个人的语气，眼神及一切细节极度敏锐，心中有数却面不改色。就算是所有精心设计好台词看似万无一失的案件，也会有细微的破绽，毕竟，人是最复杂的动物。案件的突破点就是细节，和人物本身未通过需要所泄露的信息。
推理过程逻辑相当缜密，完全没有跳过去的步骤或猜出来的答案，全凭推理和检验。可以说，这本小说的结局并不算惊艳，而最爽的还是推理过程，像坐过山车，刺激！
因这本书爱上阿加莎。
“柯南道尔之后最伟大的侦探小说家，是侦探文学黄金时代的开创者和集大成者，无可争议的侦探小说女王，侦探文学史上最伟大的作家之一”。
每一个开始走进推理小说世界的读者，都能多多少少看到这些与阿加莎克里斯蒂有关的赞誉之词。这也难怪，一个世纪以来，作为世界推理小说三大宗师中唯一的女作家，因为其很多推理作品主题和题材史无前例的开创性和经典度，阿婆少不了会受到无数读者对她的爱戴。另一方面，从通俗的角度来说，包括我在内，很多推理爱好者都会有所好奇，在刻画逻辑脑洞和惊悚悬疑的的领域，女作家的优势可能并不那么明显，那么阿婆是怎样推陈出新，用怎样旗帜鲜明的推理笔法奠定了自己在推理小说史上的宗师地位，引得后人竞折腰？
《无人生还》初识阿婆便对她炉火纯青的推理心生敬佩，《东方快车谋杀案》读毕后更是感动于阿婆笔下藏匿在事态万象背后那点滴的人情冷暖。
正处交通运行淡季却意外爆满的火车，席位一票难求。小胡子侦探波洛不知不觉中卷入了火车上一场扑朔迷离的案件中：因突如其来的'雪灾，火车被迫停封闭，除了一位知心好友外，连得力的警察也没有。侦探波洛孤身奋战，对付12位嫌疑提前布下的陷阱，想想都替他捏一把汗。在《东方快车》全书读到三分之二，种种蛛丝马迹和阴谋逐渐显露出来时，阿婆的勇气便可见一斑，这样剧情中易出bug的宏伟故事背景，即使是在推理的黄金年代，这种战略性的构思也是超前的。更彰显推理实力的是，全书没有一处叙诡，包括12位嫌疑人的证词在内，波洛发现的每一处证据都按顺序交代得清清楚楚，循着理性的光辉迸发在读者的眼前，并且在这个过程中，种种可能被体察到的人性之恶被阿婆借波洛之手“温柔”得撕开、揭露，评判正义和罪恶的法官继《无人生还》后，这次以脱离常形的“审判之义”再次出现在了《东方快车》之中，借助于“推理”这把快准狠的“利刃”，对多样人性的探讨和揭露，是阿婆作品中一个无法回避的主题。
一位侦探加一位得力的帮手（华生）是福尔摩斯的故事，两位“侦探”对付罪犯是埃勒里奎因的传说，那么一位侦探对付12位嫌疑人和更多的谜团，似乎只有小胡子侦探波洛。
不难想象，阿婆的很多其他作品：如《阳光下的罪恶》、《尼罗河上的惨案》等，如果诞生在一些国内推理作者的笔下，很可能会为了猎奇将犯罪场面写得五腥八味。可是阿婆的文笔在推理作家中是少见的熨帖优美，让我感受到了紧贴于缜密逻辑之中、英伦风味十足的文学美感（暂时没读过连城三纪彦）。不管是一个接一个离奇死亡的《无人生还》，还是密闭空间中一具尸体、12个嫌疑人的紧急情形，在阿婆的笔下纯粹的恐怖氛围都被瓦解分离，取代之以娓娓道来、不急不慢的叙述。这虽然不免让一部分人觉得阿婆的文字过于啰嗦，可是如果没有了这样具有层次、不吝心血的描写，也无法施展出这样张力十足的情节起伏，想想如果没有那一页一页的证词、证据展现于你眼前，就算直接告诉我们凶手是谁恐怕也会让人云里雾里。作为女作家的阿婆有与生俱来的细腻体察感，人物的一颦一笑、一张一弛都能被她精准得捕捉到，《东方快车》中至今让我印象深刻的“戏精”美国哈巴特老太太，整个案件中的她的动作和形象就像是大街上的的多事老太，一刻也停不下来，波洛对她也是无可奈何。然而在她真实身份公布之前，我一点也没怀疑过她的“演技”，更无法想象这居然是她的演技。在阿婆的刻画下，她的乖张和“做作”却显得并不做作，给沉重的案子增添了几分人情味。这是阿婆的厉害之处之一。
另一方面，让我觉得有趣的一点是，在没读阿婆作品之前，包括我在内，很多人对波洛和马普尔小姐的认知远低于百年来世界读者口口相传的侦探代表福尔摩斯，这也反映出了一个事实：“福尔摩斯”系列的形象塑造得非常成功。但是相比而言阿加莎写的才是严格意义上的推理小说，这是毋庸置疑的。绝大部分她的作品中，推理的笔墨都是详细而循次渐入的，简单领略一下也好，想完全参与到这场推理游戏中更是没问题。波洛的形象或许并不如福尔摩斯般让读者讨喜，但是，阿婆作品中那耐人寻味的情节和值得仿佛咀嚼的文字美感却如福尔摩斯般流传扎根在我们心中。在某个慵懒的午后，一杯咖啡，一张椅子，即使再次打开某一本读过的阿婆的书，又会是一场奇妙的探险。
我没看过原著，只看过1974年的那一版电影，不过对这个故事还算是熟悉的。
改编得不是很成功，正如一些人吐槽的那样，这里面的波洛太像福尔摩斯了，主创者没有搞清楚波洛到底是一个什么样的。侦探，什么样的老派绅士。
开头那段耶路撒冷的故事是原创剧情，但是对波洛的人物塑造没什么帮助，完全不知道为什么搞出来。
另外，整剧都散发着某种说教的气息，最后的推理甚至让波洛咆哮上了虽然这个故事表现的是人性，但拷问人性不能是大喊大叫啊。搞成这个样子，大家恐怕非杀了波洛灭口不可。1974版的结尾，举重若轻，在含蓄中直指真相，比这一部实在是好太多。
主题升华和政治正确大概是这个时代大片的共同特征虽然我也认同是很重要的原则，但这部剧中的几位黑人角色并没有什么必要，或者说不把他们设置为黑人也不是政治不正确的。最后我不知道是不是看花了眼，为什么南斯拉夫的警察还会有黑人别说那个时代了，现在也没有吧？
演员们都挺大牌，演技值得肯定，但约翰尼德普有点过于邪魅，没表现出那种嚣张的感觉，这是有点缺失的。
画面确实很美，让我们看到了那个在第一次世界大战后就已经逐渐逝去的旧时代的华丽残影，这是技术进步的伟大成果。最后的推理镜头中，所有人在长桌后面坐成最后的晚餐，也确实有震撼力。
不管怎么说，期待《尼罗河上的惨案》。
看了电影《东方快车谋杀案》以后，觉得电影中的故事情节和剧中人物的关系很烧脑，很在复杂。
阿加莎笔下的大胡子侦探波洛与柯南道尔笔下的福尔摩斯比起来，简直是天壤之别，柯南道尔笔下的福尔摩斯是位铁面无私、冷酷无情、照章办事的标配冷面侦探，而阿加莎笔下的波洛侦探则是更通情理、善于观察、精于世故、很接地气的热心肠探长。
我觉得波洛探长的探案方式也是可圈可点的，很有条理，很合理，很专业。他通过细致入微的观察，和与嫌疑人们有目的的私聊，一步步的把自己的思路捋顺，把人物之间的关系搞明白，最后得出结论，真相大白于天下。
他的报案风格简单、直接，以最快的速度，客观的把案件破获成功，最后又以一种戏剧性的方式去结案，充分说明了他善良的一面，是值得人们尊敬的好侦探。他的'这种办案方式是我非常欣赏的，体现出他的内心充满了满满的正能量，展现出了人性当中最美好的一面，没有一丁点虚情假意，也没有铁面无私、不近人情。他的出发点都是替对方着想，都是以大局为重，没有就事论事、例行公事般的不通情理。这样的办事风格让我们接受起来很舒服，也很喜欢。
希望在我们的现实生活当中，也能多一些这样的人，让我们说话办事多替别人想想，经常换位思考，不计较个人得失，重情义，回报社会，感恩社会，让我们生活得更加幸福，更加开心和快乐。
对于阿加莎·克里斯蒂的大名，我想不用我多做介绍，大家都或多或少的听说过。作为公认的“推理女王”，在她五十余年的创作生涯里，总共出版了八十部侦探小说，畅销全世界一百多个国家和地区。当然，跟大多数读者一样，在加婆的诸多作品里，我最爱两本经典佳作——《无人生还》和《东方快车谋杀案》，由于最近重温了一遍后者，故我想先来谈谈发生在豪华列车上的谋杀案。
起源于五年前的儿童绑架案，阿姆斯特朗上校的女儿戴茜被人绑架，且绑匪勒索二十万赎金。阿姆斯特朗上校遵照指示，按时支付了赎金，却未能挽回女儿年幼的生命。当时已经有孕在身的上校妻子受到刺激，发生休克与尚未出世的孩子一道离世，阿姆斯特朗上校悲伤过度，也于不久之后饮弹自杀。同时黛茜的保姆被警方认定为共犯，不堪蒙冤的她从窗口跳下，坠楼身亡，然而之后她被证实是清白的。五条活生生的人命，竟在短短时间内猝然离去！
尽管六个月后，绑匪头目卡塞蒂在美国被捕，他却利用自己庞大的财力，如鱼得水般上下走动，甚至钻司法的漏洞，最后成功逃过判决，并改名换姓，离开美国，过着自由自在的富人生活。既然法律无法惩罚有罪之人，那便由我们自己来审判，12位与阿姆斯特朗家关系密切的受害人亲属，由此化身来自不同国度、不同阶层的陪审员，唯一的目的就是惩罚凶手，势要以其人之道还治其人之身。
因此，沉寂五年的他们，为了完成最后的复仇，共同出现在东方快车上。难以想象，这12个人是怎么商量好，装作互不相识，却在夜晚轮流刺杀同一个人。于是在一个密闭的车厢内，一具尸体上出现了12道深浅不一的刀痕，看起来又像是一个人慌乱之下，胡乱捅了12刀，可是既有右手捅得，又有左手捅得，这样看来明显不是一人所为。不得不说，这个方法实在巧妙，倘若没有波洛于因缘际会之下，出现在这趟列车上，恐怕这桩案件将成为悬案。
12个人轮流杀人，可以说每个人都是凶手，也可以说谁都不是凶手，毕竟没有谁知道是谁彻底断绝了死者的性命。因此在不知不觉间，有罪之人就这么被执行了死刑。或许每个人都无比渴望看着他死，但不是每个人都有勇气夺人性命，这12个人也曾讨论过，用抽签的方式来决定由谁动手，可是仇恨让人疯狂，每个人都不愿假手于人。相信这样的集体杀人，给足了柔弱者以勇气，闭上眼一刀下去便完成了复仇。
如果说五年前的绑架，是一切犯罪的起因，那么五年后的谋杀，则是结束罪恶的终点。不被法律保护的受害者，只能化身正义的使者，痛下杀手，惩罚有罪之人。
早前购买了一个视频会员，因为学习的原因没有用到多少，难得放假便想着找一部电影看看。《东方快车谋杀案》就是我按照电影评分找出来的一部片子，因为新版在前所以先看的新版。
虽然之前也听别人说起过这部电影，但一直以来对这类电影不怎么在意，听起来也只是和其他名著电影差不多，便不是那么急切，这次看过后到时觉得不愧是经典。虽然我不看弹幕，但在不影响观影细节的情况下还是会打开弹幕，因为不是所有弹幕都是那么无厘头。就是因为其中一些说新老版本不同的弹幕内容吸引了我，所以在看过新版之后，当天我就又看了老版本的《东方快车谋杀案》。
不得不说新版除了故事本身以外的环境因素都做的比老版的好得多，大概是因为技术进步和资金充足的原因；单就故事本身来说，老板整体处理比新版好一些，这只是整体观感。从细节来看，人物塑造方面新版改动较大，但观赏效果更优；老版人物尊重原著并没有在外貌上下功夫吸引观众，所以演员形象并不是那么讨喜，尤其是那个公主的妆还很吓人，可能也是为了营造气氛。
在叙事的细节上，新版没有老版的英国12评审团这一幕，老版没有新版提到侦探和阿姆斯特朗的关系这一幕，所以在最后的选择时，老版侦探没有人情关系却把选择权交给车长朋友和新版侦探有人情关系侦探却不避嫌做出选择的安排我都不太喜欢，因为这对这个角色的塑造而言都是不好的一面，而且结合当时环境，不管交给谁来选择似乎都会倾向于选择简单的那一种。
还有最后的揭秘环境，我还是比较喜欢新版侦探拿枪的整齐而严肃，老版的四散而坐并且侦探手无寸铁，不得不让人担心侦探是否会遇害；最后的'告别，新版确实唯美且值得回味但是没有最后车内场景，老版却是侦探还没走其他人就在举杯庆祝了。因为已经看了两个版本的电影，所以我觉得有必要去读一读原著，局限于英语水平只能读译本，还是电子版的，可能选的不太好，直觉上就有一些语句错误。
在仔细阅读过原著之后，再结合看的电影，整体都是最大程度的在尊重原著，但可能因为艺术手法不同，所以做了很多的改动，就像新版电影里有弹幕指出不喜欢查探包厢的视角，老版电影弹幕里也要有说人物形象的，但是这都不影响故事本身。如果非要鸡蛋里挑骨头的话，原著里最开始火车直接被去掉了，从坐船开始；原著最后没有下火车，新版本可能为了续集多加了一部分；原著上火车的原因是为了去处理案情，新版里却是为了度假；原著在揭秘每个人身份时大多数都是独处情况，电影里是聚集在一起处理的。非要说细节总能挑出毛病的，但我们看电影不是为了这个来的。
经过三个版本的交叉影响，不得不说原作者和导演真是优秀的人，故事讲得非常好，电影也很值得一看。当然我个人还是喜欢新版，有书还是会先看书，真要是喜欢这个故事还是推荐读一读原版内容，不要让自己受到演员的影响。就像中国的名著改编影视，没看过原著的情况下我尽量不去直接看电视，避免自己带入不必要的感情。
阿加莎·克里斯蒂作为侦探文学史上最伟大的作家之一，被世人誉为无可争议的侦探小说女王。在她五十余年的写作生涯中总共创作出八十部侦探小说。作品畅销全世界一百多个国家和地区，累计销量已经突破二十亿册。《东方快车谋杀案》作为她最经典的作品之一，一直为世人所津津乐道。这次有幸重温经典，令人激动不已。
一票难求的豪华列车，漫天的大雪，一名离奇死亡的乘客，12名嫌疑犯。随着调查的深入。案情似乎更加扑朔迷离，两种截然不同的解释，真相到底是什么……
这次是在出差的路上进行阅读，虽然不能沏一杯红茶，配一张躺椅，但是能在火车上阅读到这部讲述火车上发生案件的经典之作，真的别有一番滋味。红彤彤的鼻尖，两撇向上翘起的'小胡子，还是那个熟悉的小个子。从在餐车吃饭时对旅客细致入微的分析，到“我只接受感兴趣的案子”的有力回应，再到案情严密的逻辑分析，对十个提出问题的一一回答，在一点一滴中将这位比利时神探的个性和智慧淋漓尽致地展现在读者的面前。搜查乘客行李后的收获，对乘客身份的一一验证，种种离奇的桥段无不彰显出作者构思之巧妙，语言之睿智，让人大呼过瘾。
尤其是作品的最后，两种结果的提出令人出人意料，最后的结局更是让人拍案叫绝。究竟孰对孰错，一方面引发读者的思考和讨论，另一方面又彰显出作者内心对正义和良知的分析与判断。也许这就是作品最吸引人的地方吧。
这次新星出版社印刷的新版作品，获得了外国出版公司的独家授权，不仅以最权威的英文版本为底本，进行了全新的翻译，更是加入了双语作品年表和独家授权的照片、手稿等资料，为广大读者全景呈现出这位侦探小说女王的文学魅力，绝对是值得珍藏的佳作。
记得第一次看这部作品，是在小时候的电视屏幕上。《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》，《阳光下的罪恶》一部部经典名作改编成的电影，陪伴自己度过了美好的童年时光；一句句台词，一个个桥段，大侦探波洛的传奇故事又给自己留下了无数的快乐。
时光流逝，经典永存。无论是1974年改编的同名电影，还是即将上映的大片，无不体现出全世界粉丝对作品的喜爱。重温经典，不仅是分享精彩，更是找寻那份美好的回忆，也许这就是经典的魅力所在吧！