魔术犯罪片《惊天魔盗团》由路易斯·莱特里尔执导。杰西·艾森伯格、伍迪·哈里森、艾拉·菲舍尔、戴夫·弗兰科、摩根·弗里曼等参加演出，影片于2013年5月31日在北美公映。故事讲述了一群高智商的窃贼，运用最尖端的技术，利用华丽的舞台作为掩护，于众目睽睽之下完成偷天换日的盗窃。魔术表演，真正成为了魔法奇幻秀。本文是爱岗的小编醉清风帮大家整编的7篇惊天魔盗团剧情的相关文章，仅供借鉴。
好莱坞的烧脑犯罪片，一直是犯罪片中不一样的题材。而钟爱此类型影片的路易斯·莱特里尔一直想拍摄这样的一部电影。为了把这部电影拍摄好，并且让影片有不一样的质感，在拍摄期间，莱特里尔一直在观看《大盗》、《十一罗汉》、《非常嫌疑犯》这类的电影，从中寻找灵感。
①影片讲述了变魔术的故事，而整部影片的结构也就是一场巨大的三幕戏的魔术秀。
②为了影片，杰西·艾森伯格学习了一些魔术的基本技巧和基本理论。
③伍迪·哈里森在拍摄影片前，真的去和心灵感应的魔术师学习了一段时间的心灵感应。
④本片是杰西·艾森伯格与伍迪·哈里森继《僵尸之地》再次合作。
⑤在拍摄期间，迈克尔·凯恩被锁在了化妆间里整整一天的时间。那天，凯恩的戏份拍完了，就回到了化妆间里休息，后来他就睡着了，没有听到导演喊收工。而剧组的其他人员没有看到凯恩，就以为他已经离开了剧组。当凯恩醒来的时候，周围没有一个工作人员。直到第二天早上，他才被放出来。
⑥影片原本准备在亚特兰大拍摄的，后来移师到了新奥尔良。
⑦影片中的很多魔术都是用一个摄影机拍摄完成的。
⑧杰克·吉伦哈尔原本是扮演FBI警官的人选。
⑨菲利普·塞默·霍夫曼、吉姆·凯瑞、休·格兰特和科林·费斯在一开始都是扮演四骑士老大迈克尔的人选。但是这个角色后来却被交给了年轻演员艾森伯格。
从四骑士说起
圣经启示录中曾描绘世界末日之前会出现四骑士（FourHorsemen），分别骑着白、红、黑、灰四匹马，各自代表征服、战争、饥荒和死亡，见证从兴盛到灭亡的过程，当七印全部揭开之后将会迎来最后审判。电影《惊天魔盗团》（NowYouSeeMe）中借用「四骑士」这个与审判相关的宗教符号，而具体象征中则又套用塔罗牌之中大阿尔克娜的四张图案意象——恋人、女祭司、隐者和死神。
恋人（Lovers，Ⅵ），丹尼尔，擅变扑克牌，借此手法经常俘获女观众芳心，开场也是影片唯一一处接近床戏桥段（虽然半途而废）的男主角就是他，故此对应牌意。
女祭司（HighPriestess，Ⅱ），亨丽，擅长逃脱术，四骑士团唯一的女性主角，也曾是丹尼尔的助手，「祭司」称谓所指即她那场食人鱼嘴下逃生的演出近乎于血祭仪式。
隐者（Heimit，Ⅸ），梅里特，擅使催眠、读心，曾在美国巡游表演多年，不料却被兼任经纪人的哥哥卷走全部钱财，剩下自己孤独一人，正合「隐者」的独处身份。
死神（Death，ⅩⅢ），杰克，擅于开锁术，这条暗示铺线颇长，到第三幕演出前方才引出他公路追逐伪装车祸假死的情节，自然也少不了之后起死回生的归来。
塔罗牌背面写着召集时间：3月29日下午4：44。而查询后会发现3月29日恰恰是今年的耶稣受难日（也即复活节前三天），配合具体时刻更能证明并非巧合，暗指即将开始的行动计划是源于某人的死亡事件。
塔罗牌上还有个图案——眼睛（TheEye），影片中作为神秘概念被反复提及。在法国女探员翻看的那本书里有写全称：TheEyeofHorus（荷鲁斯之眼），是出自古埃及的传说，荷鲁斯是埃及法老的守护神，法老只是荷鲁斯神在地上的代理人。所以TheEye对应幕后策划者，他是四骑士团的守护者，而四骑士团充当他的代理执行人。TheEye每个世纪只召集两拨新人，并不是只选两个人，可能是字幕翻译误导了很多人，原文是：Theyonlytakenewpeopletwiceacentury。
四人进入房间后，地上纸张中所写「NowYouDon’t」其实是顺接影片标题的下句，合起来就是「此刻你看到我了，此刻又不见了」（NowYouSeeMe，NowYouDon’t），在魔术中表演消失手法时常使用到的话语。亨丽将玫瑰插入花瓶中时说的「Arosebyothername」出自莎士比亚剧作《罗密欧与朱丽叶》：「What's inanamethatwhichwecallarosebyanyothernamewouldsmellassweet」译为：「姓名本来是没有好处的；我们叫做玫瑰的这一种花，要是换了个名字，它的香味还是同样的芬芳」（朱生豪译本）。有意为之的细节暗示那位召唤者以前改名换姓。之后法国女警在调查时曾提到的WilliamRobinson改名为程连苏（ChungLingSoo），是真实存在的人物，生于十九世纪末的美国洋人伪装成中国魔术师，在一次表演「枪打活人」的戏法时中弹身亡，与影片虚构的LionelShrike丧命事故有几分相似，也有再次暗示改名之事。
至于房间内出现精密度极高的全息投影设计蓝图，简直堪比钢铁侠中的那一套，我一度猜测会将真正次世代高科技加入到魔术手法中，可惜憧憬很快被戳破。这刚好契合我的观影感受：四骑士的个人表演秀以及组团后第一次登台表演都足够精彩，绚丽夺目的开篇令人难免会萌生过高期盼，然而后半剧情张力不足难以为继，人物主角没能发展深入刻画，以致最后结尾高潮之处黯淡无光略显平淡。
故事整体以四骑士团的三场魔术表演秀为纲，情节构造不可不谓细致用心，以抽丝剥茧的方式环环相扣，逐个引人入套、故布疑阵、惩罚审判。曾在诺兰的蝙蝠侠三部曲中合作的两位老戏骨摩根弗里曼和迈克尔凯恩再度携手助阵，同时饰演反面主角，虽为配角戏份倒都不少，精湛演技为本片增色不少，数度使我真的疑心其中一位是幕后策划者。
正如魔术表演的套路，需先以耍个手彩、变个兔子之类的小把戏开场铺垫，大变活人这类务必留作压轴大戏。亦如相声抖包袱那样，闲言碎语絮叨良久，最后才憋出「挠挠」二字才叫精彩。而这部影片却本末倒置，把最高光的部分留在开头，后面两场秀都逐渐偏离魔术二字，落入高科技盗窃警匪大战的窠臼。也有室内肉搏格斗、高速公路追逐这样火爆场景，但我更欣赏第一场秀之后魔术师静待拘上手铐时的坏笑、审讯时探员们应对这群人时的困惑、无奈和忿恨，那才是提现魔术的魅力。从第一场秀结束时稳稳立于台上说「我们是四骑士」，到第二场秀边说边牵绳逃离舞台，及至最后是边说边跳下大楼迅速隐遁，越发显得失措难堪；涉案金额累次翻倍提升，可惜手法却愈发俗套平庸。
翻开本片导演路易斯莱特里尔的履历表，的《无敌浩克》、的《诸神之战》皆出其手，无怪乎真是如出一辙，惯用特效描绘超自然故事情节，十分擅于利用前30分钟最出彩的章节吸引住观众，后面也一向有视觉画面支撑，绝对能保障观影2小时的大部分时间感官爽到爆，但却回味不足，总觉得缺少些什么，显得头重脚轻。
四骑士团在不解真正复仇用意的状况下代行审判之职，对于法国银行、保险公司和制造保险柜的财团施以惩罚，如同罗宾汉般的劫富济贫，而最后审判揭露魔术师的布莱德利将之陷入囚牢的正义性却有待商榷。若说是因为他背弃魔术师的誓词，向公众泄露了魔术的秘密，那反观四骑士团的诸位呢：或打着魔术的幌子泡妞、或打着魔术的幌子敲诈、或打着魔术的幌子偷窃，大家无非是五十步笑百步。如果说目的只为复仇呢，那岂不又浪费了整篇的魔术秀。个人复仇记和团体魔术秀之间就是如此费力的`焊接，甚至不得不借助四张塔罗牌神奇吸附合并、莫名点亮游乐园此类超现实手段来表现相遇，可惜离「魔术」二字愈发远了。
提到召集四骑士时的塔罗牌，仔细看下背面写着时间、地点，但要命的是地址写「45EastST，NY，NY」，只到了楼牌号，压根没写哪层哪室，那四位居然还真能齐聚6层那间6A的房间前等候，要明白之后FBI出动数十官兵搜捕全楼时还得挨户扰民呢！那里还值得提一句，在探员迪伦和杰克打斗纠缠先后从垃圾通道跳下后，有个镜头特意给到旁边的杂物上，旧物箱上清晰印着「Shrike」，门牌凸显6A，说明召集地点正是那位丧命的魔术师LionelShrike以前住处。
在烂片迭出的当下，《惊天魔盗团》还是值得推荐的，至少有灿光溢彩的魔术舞台秀，满足感官的视听体验，多层伪装的悬疑情节，还算用心的数处伏笔设计，尽管不乏一些剧情漏洞硬伤，剧情深度和主角刻画也稍显不足，但完全配得上抽出2小时时间欣赏。
快、炫、目不暇接……这似乎是整部影片带给我们最直观的感觉，即使是平缓祥和的煽情戏，导演也不会镜头停留超过四秒，整部影片一向就处在切切切的紧凑状态中，节奏快得让人眼花缭乱，似乎一部以魔术师和魔术描述主体的影片，就该在观影上也带给人们变戏法的感受，而全然不顾影片悬念设置、发展节奏与非线编之间的关系。除此之外，与《致命魔术》等其他魔术片相比，本片没有一味遵守唯物主义的创作原则，而是别出心裁的引入了“眼”这个神秘主义概念，这让这部纯靠炫幻魔术特效搭场的大卡司片有了那么一丝深度。当然好莱坞大片一向就有引入“深度思考”的传统，这大概是为了不给那些“好莱坞大片平均智力只有十二三岁”的影评人留下话柄，再不济的《变形金刚》也会附加一点宣扬勇敢大无畏的英雄主义价值内涵。然而对于这部《惊天魔盗团》，这个“眼”的添入却有一丝牵强附会、虎头蛇尾的味道。
但是，不可否认的是这部影片在形式上确实是新颖与趣味性兼具，“侠盗”与“魔术”的融合为它带来了可观的观赏性，这大概也是它票房如此火爆的原因。我们与其将其看作一部并无多大造诣的魔术片，还不如是看作一部光彩炫目的侠盗片，四骑侠亦真亦幻、登峰造极的魔术技能，只是类似于“夜静穿墙过、更深绕层悬”的一把实现自身“侠义”精神追求的利器。
“侠盗”，是一个褒义名词，它为庙堂之上所色变，却得道于市井之间。“侠盗”的构成要素有两点，即“侠”和“盗”，何谓侠？金庸先生认为“侠之小者，行侠仗义，济人困厄；侠之大者，为国为民”。司马迁则在《史记游侠传》里认为侠的要义在于“言必行、行必果、己诺必诚，不爱其躯，赴士之i困，千里涌义者”，所以依照这种评判标准，《武林外传》里的吕秀才被封为“关中大侠”，也算勉强对得住这个名号，但他距“侠盗”却有一段不小的距离。“侠盗”代表着反叛，象征着平民英雄，除了自身与“侠”具备的一些基本精神素质之外，还需身手敏捷，或是神通广大，反叛亦需具有反叛的潜力，不然还未及迈出步子，就被人擒于公堂之下。
所以《偷天换日》里的查理克洛克无论再怎样快意恩仇，再怎样神通广大，也只能算得上是窃物为己的“盗”，而不能将之与“为国为名”的侠盗相挂钩。而《惊天魔盗团》里的四骑士则可成为侠盗，他们劫富济贫，给人们带来欢乐，同时又能神出鬼没，玩弄FBI于鼓掌之间。
魔盗团里的四个魔术师各具所长，有擅长读心的，有擅长玩牌的，有擅长开锁的，还有擅长逃生的，这使他们作为一个出生入死、身手相依的团队的好处更加明确，他们四人虽隐于市井之中，但是技艺超群，影片一开始就以魔术般目不暇接的镜头语言，给我们交待了这四个人以及他们的被选中，而摩根弗里曼饰演的那个一揭示魔术师魔术奥秘为营生手段的过气魔术师，看上去简直就像是魔术界的叛逃者，“魔术”归根结底只是一门表演艺术，是以欣赏为主要目的，执着于解密那你就输了。这样一来，本为FBI与魔盗团的二元对立，因为这个看起来沉着睿智的过期魔术师的加入，“使得游戏天平更平衡了一些”。当然最后FBI警探的潜伏式倒戈，弗里曼锒铛入狱，一方面编剧以此使故事得以顺利完成，另一方面也代表了编剧潜意识里对“侠盗”精神和行为的认同。
被称为“侠盗”的人通常是英雄式人物，他们往往身份亦正亦邪，智慧超群又身手敏捷，他们“神秘而又浪漫”，神通广大，往往站在弱势群体一边，不管是凌驾于法律道德体系之上的“蝙蝠侠”，还是秉承“潜力越大，职责越大”的“蜘蛛侠”，都完美的契合了这个定义，而这点为他们无论在荧屏里还是荧屏外赢得了无数的大众粉丝。
然而，归根结底，“侠盗”始终不是社会发展，礼貌进步的产物，他们所实现的社会价值和个人价值并不如他们在影视文化作品里所展现的那样乐观，而他们凌驾于国家法律、社会制度之上的特性，也多少会因此带来一些潜藏的不可控风险，终归他们会在世界上消失，会彻底离开大众的视野，就像四骑士最后扑进“眼”里一样。因为他们永远都无法真正的代替光明。
所以，如果你实在崇拜佐罗的话，戴戴面具就够了。
伍迪·哈里森饰
靠专业技能“坑蒙拐骗”的江湖术士，对他而言，能够赚钱和得到专业上的认可是人生的两大要义，当然，能与艾拉·菲舍尔这样的美女合作也是一种生理驱动，至于别人的投射来的或赞许或恶毒的眼光，早在他在魔术界大展鸿图时就没上过心，这种自信不仅源于他读心和催眠的专业素养，更源于他深刻知道自己要到达的理想彼岸。
戴夫·弗兰科饰
《惊天魔盗团》中是“天启四骑士”中最年轻的一位，按照他自己的说法：“这个鲜肉魔术师一开始只是个天真的街头骗子，单纯地希望能够待在那些令人惊讶的魔术师身边，后来，他用努力和飞牌技术成为天启四骑士中的一员并赢得了来自他们的尊重。”
马克·鲁法洛 饰
一个崇尚法律秩序的FBI探员，虽然四骑士“平民至上”的精神充满了现代感和时尚感，但他始终无法认同他们在法律框架外劫富济贫的作为。在他看来，这只是一桩魔术师抢劫的罪案。[11]