这里是的小编为您带来的绿色生活王云飞范文优秀4篇，希望大家可以喜欢并分享出去。
既然是概念表款，就应该只是概念展示，有其精彩独特领先的一面，且没有量产发售。豪雅这款Carrera Mikropendulum 腕表正是如此。这是第一款由磁石驱动的高振频计时码表，也是全球第一款集成了导柱轮、可精确计时至1/100秒的机械计时腕表，并且具有飞返中央指针显示功能。双传动平台非常独特：平衡摆轮系统为腕表功能（每小时振动28800次——4赫兹，具有42小时动力储存）提供动力，无游丝pendulum钟摆系统为计时码表（每小时振动360000次——50赫兹，具有90分钟动力储存）提供动力，真是酷炫无比。
登场嘉宾（按姓氏拼音字母排序）
白映泽：钟表文化学者，独立撰稿人，新浪微博账号为“钟表游”
常伟：《Perfect Time 时计》钟表杂志主编、北京收藏家协会理事、钟表文化学者
顾江：新势整合常务副总裁，腕表收藏家，新浪微博“午夜表情”话题召集人
康威凯：《精品购物指南》钟表主编，人称“表坛八卦王”
杨云飞：《人物》杂志华东大区总监，资深表迷
朱程：资深表迷，新浪微博账号为“微笑的老朱”
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无论从技术还是设计角度看，宇舶表MP-05 “LaFerrari” 腕表堪称卓越的概念腕表，机芯中装配不少于637个零件，同时搭载陀飞轮机芯，内部的11个发条盒如脊柱般排列成行并彼此相连，因此动力储存能够达到50天之久，这些特征足以令这款腕表引以为傲。
宇舶La Ferrari法拉利概念表
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宇舶的La Ferrari法拉利概念表从外形到机械结构都体现出惊人的想象力。人们不禁要问：这是法拉利的引擎还是宇舶的腕表。车与表的融合被宇舶体现得淋漓尽致。红色，黑色，金属色让现代主义色彩弥漫腕间。
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这款宇舶的La Ferrari法拉利概念表创下新的世界纪录，其机芯一共具备11个发条盒，一次上满链可以运行50天，为了减低上发条费时费力的难度，品牌还为该表款配备了一个自动上链器。据说这款手表的灵感来自法拉利跑车的发动机，非常具有想法。
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如果说你想知道未来腕表的一个趋势，我相信这款TAG Heuer Carrera MikroPendulumS概念腕表会给到你一些帮助。它是TAG Heuer Carrera MikrotourbillonS计时码表的升级版，用2个磁性Pendulums钟摆代替游丝，其中一个用于指示时间，另一个则用于计时。此概念腕表包含454个工作组件，并采用TAG Heuer（豪雅）独家专利技术，其腕表链条以12赫兹运行，计时链条以50赫兹运行（60分钟动力储存）。这款计时码表的陀飞轮是世界上最快的陀飞轮，可精确至1/100秒，振频达每小时360000次，每分钟旋转12圈。
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虽然这款迪奥表表壳并非全部陶瓷而是玫瑰金和镶钻，但因为它的漂亮，它从表耳到表带都采用金字塔形锥体陶瓷，整体非常亮闪、优雅和妩媚，所以将它列入陶瓷系的推荐。用色彩和装饰一下抓住女性的眼球，这是女表成功的关键。这款迪奥做到了，棱角分明、光亮四射的陶瓷表耳表带，摆陀上的金色羽毛和活灵活现的镶钻，再加上红金的诱惑……一切的一切都足够了。当然，还有它机械的心脏。
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欧米茄的黑色陶瓷在其展台格外抢眼。为了制造“更为结实”的陶瓷，欧米茄设计师们潜心尽力多年，终于有获得。黑色陶瓷配合传统的经典Speedmaster让佩戴者的沉稳勇敢的个性显得格外出众。
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Chanel J12 Chromatic是我今年最喜欢的陶瓷腕表。是次品牌采用了金属陶瓷复合材料，将钛金属加入了陶瓷当中，使得材质既有陶瓷的坚固，又有钛金属的轻盈，结合了J12的经典造型，延伸了这款表的技术上的意义和美学上的成就。
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宝珀的五十 Bathyscaphe潜水表虽然形制简单，但是在陶瓷外圈中运用了创新之举液态金属（Liquidmetal），这是一种非晶态金属合金，不仅可以防止任何形变，而且确保与陶瓷材质的完美贴合。两种材质均坚实耐用，显著提升了表圈的抗划及抗刮特性。
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在今年的BASEL钟表展上，这一款雷达Diamaster RHW1 腕表最吸引我的目光，不单单是因为ETA工厂专为RADO雷达表设计了这款机芯，更令我好奇的是这款腕表已经把高科技材质运用得淋漓尽致，Si3N4 TiN 是 Rado 瑞士雷达表在其最近的创新探索中研发的一种高科技陶瓷复合材料，因其重量为标准陶瓷的一半而被选用。通过在 1800 摄氏度的温度下，将混合粉在超压氮气环境中进行加热而制成，以其优越的耐磨性著称。如果你想考虑入手一块高科技陶瓷系腕表，可以关注一下瑞士雷达表的这款Diamaster RHW1 腕表。
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芝柏旅行者大日历月相表是芝柏加入开云（Kering）集团的第一款腕表，也是品牌回归巴塞尔表展推出的第一款表，它有更方便于旅行者的使用功能，采用不锈钢材质，月相显示，以及没有视觉落差的独有的大日历技术，是一款非常适合现代商旅人士佩戴的腕表。
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百达翡丽Calatrava 7121新款腕表，结合百达翡丽的传统，运用军官式怀旧表壳，优雅脱俗，金末聚成月亮与星星标志，在六时位置的小窗中周而复始，随年展示出月相的盈亏，每122年方与真正月亮位置出现一天的误差。
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一轮明月当头挂。爱马仕这块女表的月相真有这种感觉，在10点和11点位间的月相开窗一点都不突兀，和圆形一圈的分钟点形成一体，像是星空在转动。配合6点位的指针日期显示，浑圆闪亮的表壳和珍珠贝母表盘，一款38mm大小的月相女表一下就抓住了你的视线。
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雅克德罗万年历月相腕表这一充满诗意的钟表杰作，堪称品牌最具代表性的表款之一。今年，拉夏德芳的大师们将月相显示与万年历融为一体，表盘上再现月相盈亏周期这一复杂功能。精心布局之下，此种融合使这两项复杂功能更显典雅清韵。
两枚笔直的指针游走于幽沉深邃的纯黑大明火珐琅“Grand Feu”表盘上，与另两枚曲折迂回的新月针尖蛇形指针相映成趣。其实每年BASEL钟表展上各家品牌都会推出自己的月相表款，但今年的雅克德罗推出的这款万年历月相则重新定义了月相在我心中的概念。
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雅克德罗在我眼里一直是个充满诗意的品牌，本次巴塞尔最新的PERPETUAL CALENDAR ECLIPSE也没有让大家失望，在传承了雅克德罗原有气质的基础上，用压光黑和红金谱写了新的一曲红与黑交响曲。纯黑大明火珐琅“Grand Feu”表盘深邃而沉稳，给了表盘上的其他零件非常好的舞台空间。八颗幸运星闪耀其上，让你不禁看了一遍又一遍。左右对称的布局看似老套，但坚守传统的美不正是我们希望瑞士表能够带来的一丝丝温暖么。蛇形指针新月针尖像是法老身边的伺者，非常诗意地指示出日期和星期。月相显示非常平稳地坐在六点钟位置，笑看月盈月亏。
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这款欧米茄牛头计时码表的复刻版在巴塞尔现场夺得很多媒体朋友和腕表藏家的眼球。分置十二点位表冠和两边的计时按钮、独特的异型造型，劲酷十足，很有肌肉感。且令人怀旧，想起之前若干色彩缤纷的牛头表。
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长久以来，1970年代彩色盘面的1803一直是拍卖市场上的翘楚，彩色盘面的蚝式恒动自动机械表和蚝式恒动星期日历型腕表也一直受到各级市场的青睐。在专业的表款平台上，用色彩变化显得幽默而具有亲和力是这只表给我带来的最直观感受。这次，性格热烈而奔放的意大利人和美国人有了全新的彩色盘面劳力士蚝式恒动星期日历型可供选择，再也不必去拍卖场花大价钱争得你死我活。而国内的资深的劳力士用户自然懂得贵金属彩色盘面背后的意义，相信会大卖吧。
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2013年，为庆贺品牌诞生160周年，天梭复刻了1953年其百年诞辰之际推出的航行者系列。表款具有24个时区显示功能，如欲查询其它23个城市的时间，只需找到表盘相应城市的位置，即可确定其小时读数，尤其是东八区选用了中国上海，更具历史感。康威凯推荐：
今年是天梭成立的160周年，品牌将其时100周年（1953年）推出的世界时间表款进行了严谨的复刻，亮点在于表盘上东八区的城市选择了上海，如今的世界时表款多数标示为北京，但在1953年的时候这款表的选择是上海，现在看来非常独特。我相信上海的表友一定非常喜欢这只表款。
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浪琴表经典复刻系列1938军事腕表，源于浪琴表1930年代生产的军用表设计，浪琴表经典复刻系列1938军事腕表延续其原作的经典简约外观。引人注目的硕大白色阿拉伯数字以及分钟刻度盘与亚光黑色表面形成鲜明的反差对比，确保读数清晰。涂有Super-LumiNova？夜光材料的指针和钟点数字则保证佩戴者在光线微弱的环境下也能轻松读时，荧光绿色同时赋予时计一种独特的魅力。洋葱头表冠引用了原作的经典设计，突显1930年的风韵。黑色合成材料表带以白色丝线缝制，为浪琴表经典复刻系列1938军事腕表再添一份色差之美。
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雅典的Classico鎏金珐琅彩绘表一向都受到收藏家和资深表友的追捧和喜欢。船表系列更是大家的至爱，每次都会驶来一艘有故事的大船。这次的“巴尔的摩的骄傲”也不例外。美的东西最好能够传承，希望这样的珐琅艺术品能为珍爱它的藏家所拥有。
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宝格丽 “意大利戏剧”Commedia dell’Arte三问活动人偶套表，三只成套定价为1000万人民币。如果整套销售的话，应该是全场定价最贵的腕表。我很喜欢它诡异的表盘设计，而且具有绚丽的色彩，表盘的意大利戏剧人物栩栩如生，还会根据三问报时作出不同的身体动作，相当好玩。
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艺术表方面喜欢宝格丽一套三枚“意大利戏剧”Commedia dell’Arte三问表，栩栩如生的人物刻画直接时空穿越到那个文艺盛行的年代。倾听，仿佛可以听到缥缈于时间和空间的歌声。当然逆跳是宝格丽的拿手好戏，在这个舞台上与主角配合起来天衣无缝。
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Pavonina的名字代表孔雀。让人联想起灿烂色彩和华丽的美感。第一次看到Pavonina是五月一日的半夜，去巴塞尔的朋友贴出这张照片时，我就被她的优雅和华贵所打动。虽然Pavonina的名字代表孔雀，但我更喜欢把她比喻成星空，站在地球上仰望星空。聊完这只表后顺手发了个微博，没想到一石激起千层浪，当时就有很多人在询问价格，女性用户和资深表迷都为之动容。腕表市场上，好看真的是王道。
常伟推荐：
雅克德罗的金雕雀鸟时分小针盘腕表融合了工艺大师最为独到的技艺，微绘雀鸟与表盘无愧是品牌工匠大师精工细雕之下诞生的立体微型杰作。从雀鸟羽翼形态到鸟身大小，从喉部轮廓到鸟羽的细致糅合，一切巨细无遗，向自然之美与灵雀的自由、无拘无束致敬。
杨云飞推荐：
当时尚和历史结合到一起并用上最优秀的珐琅工艺，就有了今年CHANEL的全新Mademoiselle Privé珠宝腕表系列，它不仅揭开了香奈儿女士私人世界的神秘面纱，更展现了她所钟爱的标志性符号以及生活中不可或缺的重要元素。由最为优秀的珐琅技师、雕刻工匠和宝石镶嵌师创作的这个全新系列，为香奈儿的创意制表传奇写下了又一辉煌篇章，更以前所未有的姿态，彰显着品牌在顶级制表与顶级珠宝领域无与伦比的工艺传承与精湛技艺。
朱程推荐：
百达翡丽宇宙星空6102铂金腕表是本次巴塞尔毫无悬念的王者。我借用正在热映的《星际迷航》的经典台词来赞美它吧：“宇宙，人类最后的边疆。这是星舰‘进取号’的航程。它继续的任务，是去探索未知的新世界，找寻新的生命和新的文明，勇敢地航向前人所未至的领域。”
常伟推荐：
萧邦L.U.C Perpetual T腕表凝聚了不可思议的梦幻组合：万年历、陀飞轮、天文台认证以及长达一周的动力储存，使其成为腕表中的巅峰之作。L.U.C 02.15-L机芯均为手工润饰，螺钉抛光，表桥倒角，装饰垂直日内瓦波纹，宝石镶嵌在黄金套筒内，无不经过人手的抛光与打磨。康威凯推荐：
宝玑Ref.7800音乐腕表是一个能够奏出完整乐曲的表款，内部结构非常复杂。大家知道高功能腕表，包括三问报时，但三问报时主要是通过声音来体现当前时间，但音乐腕表主要是让人欣赏音乐的，做起来比八音盒复杂得多，难度也更大。所以今年功能性我并没有选择其他的陀飞轮、万年历等表款，而是宝玑Ref.7800。
杨云飞推荐：
如果说钟表只是一个看时间的装置，那宇舶表家的安提凯希拉绝对就是一个上知天文下知地理的科学仪器。在2012年宇舶表推出的安提凯希拉已经让所有人叹为观止，今年的BASEL上宇舶表再一次推出了限量20枚安提凯希拉·日月，这款腕表包括一套太阳历和一套月历，同时也显示太阳和月亮所处的恒星位置。这就意味着，佩戴者不仅能够通过这款腕表读取时间（小时和分钟），而且能够极为精确地知道某一天的月相、具体到月亮在天空中的形状、月亮背后的星座名称以及月亮要通过某个星座所需要的时间。在同一天，这款腕表也能够显示出位于太阳背后的星座，并指明太阳通过某个星座所需的时间。如果你是一个表迷同时也是个天文迷一定会对它非常钟爱。
顾江推荐：
雅典的八音盒“Stranger”从外观就可以一目了然其复杂的机械部件。观赏是不够的，这枚腕表是用来听的。天籁的音符从小小的Stranger发出，喜洋洋的愉悦心境有一种空灵的感受。
白映泽推荐：
采访札记：对袁梅产生好奇，是因为本刊曾经采访过其卡通动画的创始人兼创意总监王云飞，被圈内人称作“拼命三郎”的他，在介绍自己的动画经历时，反复提及了一个人的名字——袁梅。王云飞称袁梅为“姐”，正是袁梅的“纵容”，成全了王云飞，也成全了自己。
袁梅，其欣然影视机构创始人。2001年起，从事影视剧的创作与投资，代表作有《黄石的孩子》、《姨妈的后现代生活》等。2002年，开始进入动画领域，创立其卡通动画，作为制片人出品的《快乐东西》、《神秘世界历险记》等均叫好又叫座。走进袁梅的办公室，我的视线便被墙上挂着的一幅油画所吸引，画上的人物一眼就可看出是电影《姨妈的后现代生活》的两位主演——周润发和斯琴高娃，背景却颇有几分中国上世纪六七十年代的复古腔，鲜明对比造成的强烈视觉冲击令人印象深刻。袁梅说，《姨妈的后现代生活》做宣传时，她特意请了12位画家做了油画版海报，这幅画就是其中之一，当手中有100幅这样的作品时，她便要开艺术馆了。于是，我们的话题就先从影视投资说起。
管文明：您曾经是一位作家，后来如何步入影视领域？
袁梅：其实特别顺理成章，就是一个文学青年因为她的文学情结，在做了几年影视策划和广告策划并且有了点儿收益之后，就烧包起来，想做电影。我算是第一代北漂，出生在常州东台，1983年毕业于常州工业技术学院中文系，然后开始文学创作，1994年进入中央电视台社教中心任编导，策划制作了一些栏目，像《半边天》，也执导过纪录片。我真正接触影视制作也是从那时开始的，之前一直以写作为主。1997年后，我就自己成立了北京其欣然广告艺术有限责任公司，主要从事与中央电视台合作的综艺节目的制作和推广营销，《生活》、《幸运52》、《金苹果》等节目的包装都是我们做的。
管文明：做电影投资的投入很大啊，您真的很有魄力。
袁梅：应该说是我碰到了正确的人，有这种机缘。做电影我碰到了李樯，做动画我碰到了王云飞。其欣然已经和李樯合作了十几年，《孔雀》、《立春》、《姨妈的后现代生活》、《好想好想谈恋爱》，都有很好的口碑。
管文明：是什么样的机缘巧合让您认识了李樯？
袁梅：之前我们也一直在赞助话剧，比如孟京辉的《盗版浮士德》等。有一次刚好看到一个青年导演做的一部话剧，这个青年导演对我说想做一部电影，我拿过剧本来一看觉得还不错，这部电影就是李樯编剧的《孔雀》。后来《孔雀》拍到过半时，觉得没达到要求，就转给了顾长卫来做，但我和李樯的合作一直持续下来，没有中断。
管文明：感觉您投资的影片都比较偏向艺术性，是否作家的身份给您带来了不同的视角？
袁梅：写作与影视有很大不同，写作比较个人化，影视则偏向市场，属于工业化产业。因为写作的缘故，我一直保持很高的阅读量，这样我对故事的把握相对来说会更直接。拿到一个剧本时，我会首先对它的故事性做基本判断，会从编剧的角度去思考。从影视投资的角度来说，我在选择项目时，会更多地考虑作品的深度，这也是我选择李樯的一个重要原因，我有个原则就是，做精品不赔钱。
管文明：您做艺术性较强的电影稍多一些，但却用的是工业化的动作手法。
袁梅：在国际惯例中，一部影片进入到拍摄期后，不会给导演太多的余地，有问题必须在前面的筹备期解决。比如《黄石的孩子》，渣打银行是其贷款方的一方，渣打银行会派驻相应的保险公司的工作组过来，天天盯你的进度，制片方有权利随时换导演、换演员。这种国际合作，让我们学到了好莱坞电影的工业化操作，一部电影不是由着你的性子来，给《黄石的孩子》64天的拍摄周期，就必须得在这个时间段内完成，超期和赔钱你就会上保险公司的黑名单。这就是好莱坞的制片人制度，制片人必须权威化。一部影片，制片人要首先审查，制定每天的拍摄量，这些都是制片人需要做的工作。要在前期做好充足的准备，后面才好掌控。
管文明：所以您对自己的定位是？
袁梅：我就是检察官。
管文明：2001年，您创立其欣然开始做影视，一年后就成立了其卡通进入到动画领域，为何做出这个决定？
袁梅：因为我又遇到了王云飞。我遇到王云飞时，他还没有开始做动画，被称作是国内“十大闪客”之一。我挺欣赏他身上那股拼劲儿，就问他：“你有没有兴趣一起来做动画？”我一直都喜欢动画，后来看到了美国系列动画《辛普森的一家》，觉得中国也有这种可能，做出面向成人层次的动画，而不仅仅是低龄动画。做“北京胡同里的一家人”这个主题，在我脑子里想了很久了，所以就开始做《快乐东西》。但我当时其实完全不懂动画，包括流程，包括所有的一切，其实是什么都不懂，那会儿就仗着胆子大。我跟王云飞约定说，咱们就这么些资金，差不多200万左右，做的出来就做，做不出来就当玩一把过瘾。所幸运气还比较好，《快乐东西》的成绩和反响都不错。就这样，2002年，其卡通成立，王云飞是总经理兼总导演，我就是他的制片方、出品人。
管文明：《快乐东西》我看过，故事非常有意思。
袁梅：它跟国内一般意义上的动画不太一样，它讲述的就是老百姓身边的故事，更有亲近感，我们希望打造更偏成人意义的作品。
管文明：当时也遇到了一些困难吧？
袁梅：2005年的时候我们刚开始做动画，可以说有点混乱，也是摸索着前进。《快乐东西》在做到第60集时，我们发现自己的水平涨了，但也发现了前面的不足。如果说做到50～60集这个阶段的时候自身已经达到了大学毕业的水平，那么1～10集就是小学生水平。当时这个片子北京台已经要了，而且急着要播，但王云飞毅然推倒重来，要求前十集重做，他说如果不重做会后悔一辈子。王云飞当时回到老家沈阳，把自己的房子卖了，又借了钱，筹集资金把前十集重做了一遍。做动画，我觉得就需要有点这种“疯”劲，我欣赏他精益求精的精神。
管文明：王云飞曾经评价，自己是像商人的艺术家，而您是像艺术家的商人。
袁梅：所以我们合作得特别默契。我们的分工很明确，我管投资、项目合作，他就主要负责创作与制作，后期的营销、发行也是我。
管文明：出品人和创作人的出发点不同，您和他产生过意见上的分歧吗？
袁梅：中国动画有自己的特殊性，最现实的问题就是得考虑性价比。举个例子，我投1000万做个能打到70分的作品，但假如我要做72分的作品就需要投入1500万的话，那我就会谨慎了。70分和72分在视觉呈现上差别不大，但成本投入要超出一半，还会超过完成期限，这就要掂量。王云飞虽然做事力求完美，但他懂得市场，其卡通本身也有生存压力，我们希望用现有技术去实现作品的最大化的完美程度。就像前面说的，他是像商人的艺术家，而我是像艺术家的商人。
管文明：2012年其卡通有一部重量级的作品，就是8月份上映的动画电影《神秘世界历险记》，这部作品是从什么时候开始创作的？
袁梅：《神秘世界历险记》的前身是《奇异家族》，我们从2005年开始策划、创作这部动画电影。它的第一稿的剧本是我写的，当时创作的初衷很简单，是为了讨好我儿子，为了能和他有更多的共同语言、更多的话题。我的儿子当时7岁，结果没想到这一做就做了7年，到今年才上映，我儿子也已经14岁了。7年的时间很长，这部作品也随着市场需求的变化做了很多改变，比如从二维变成了3D电影，走海外市场还得是3D。
管文明：在您看来，投资电影与投资动画有何不同之处？
袁梅：对于动画而言，创意更重要，对投资人的好处是比较容易掌控，没有那么多不确定性因素。真人电影就不这样，比如我们在甘肃拍《黄石的孩子》的时候，第一天就遇到大暴雪。动画电影从策划起始，你就会知道最后呈现出来的是一个什么样的作品，而真人电影不到最后一刻不得而知。
管文明：那应该多拍动画作品，成本低，回报又高。
袁梅：动画的优势很明显，它是绿色产业。不过从投资上来说，动画也有劣势，它的产品周期比较长，特别是培育动画形象品牌的时候，必须有充分的市场调研以及产业化的考虑。动画形象在创作之前，就应该考虑到后期的市场开发，它适不适合做玩具、服装、图书等等周边衍生，这在好莱坞是已经成形的产业规律。我们很多动画作者都出身于美术专业，他们强调艺术性，但最后还是要落实到商业上，你的作品是面向市场的。而我首先就要考虑到作品的可延展性，产品周边衍生、舞台剧等等都是可延展的内容，在2013年我们就会上《神秘世界历险记》的舞台剧。
管文明：这次《神秘世界历险记》的票房有2000多万，这在国产动画电影中是很棒的了。
袁梅：是啊，之前预估票房300万，现在这个成绩让所有人惊叹。我之前说这部片子是“三无”产品，“三无”指的是它既没有像《喜羊羊与灰太狼》那样的系列动画片做铺垫，也并不像《赛尔号》那样有人气网游，甚至没有衍生产品。所以我们的发行渠道集中主攻江苏市场，跟江苏广电做合作，《神秘世界历险记》在江苏的票房最后是1300多万，占了全国票房的60%左右，这个票房成绩超过了《喜羊羊》在江苏的最高票房。我们把江苏作为试点，下一步就会铺开来。
管文明：这种强地域性的发行方式，以前有过其他先例吗？
袁梅：没有这种先例，我们是开创性的。之所以选择江苏作为试点，首先因为江苏是全国的票仓城市，其次它是经济发达地区。而且当时我们发行的合作方是江苏广电旗下的优漫卡通频道，他们也在寻找一个动漫运营方面的典型案例，所以不遗余力地为《神秘世界历险记》做宣传推广，我们的推广精准到了以县的影院为单位。多方面的因素都做到位，使得这部片子获得了良好的口碑，再加上影片本身质量好，所以2012年获得了中国动漫界的最高奖项——2012中国动画美猴奖最佳动画长篇奖。
管文明：《神秘世界历险记》的海外反响也很好。
袁梅：是，已经向19个国家和地区卖出了版权，韩国马上也要公映。我认为动画电影应该立足于全球市场，所以我们在作品中力求呈现出积极向上的普世价值观。其实我们研究过迪士尼、皮克斯的作品，发现这些经典之作呈现的都是大家都认同的价值观，比如友情、亲情、诚信、勇敢，都很正面。美国的电影审查对此要求很严苛，像宫崎骏那部《悬崖上的金鱼姬》，美国人就坚决抵制，因为他们认为不能把5岁的小孩子单独放在家里。
管文明：动画作品还是要传达出积极向上的价值观。
袁梅：对的。虽然我们反对在动画中说教，但我认为这种教化的力量是需要的。《神秘世界历险记》上映时，有一件事情让我印象特别深刻。我当时去问了看过和没看过这部电影的孩子们同一个问题：“老虎和狮子谁厉害？”没看过的孩子都会争成一团，而看过这部电影的孩子会直接告诉你说：“为什么非要它们争第一呢？它们可以和睦相处啊！”所以，老虎爱上狮子，为什么不可以呢？
管文明：您在做动画时，更倾向于全年龄。
袁梅：也不能这么说，你看中国市场做全年龄动画的都会死。其实我们分析下来发现，海外市场也还是“小手拉大手”，就是孩子带动大人去观影。做动画，价值观要正确，故事结构要简单，但故事本身要够有趣，一些细节设计也要很有趣。像肢体语言是动画语言表达的一种重要方式，你看《冰河世纪》里面那只追逐松果的松鼠，一句台词都没有，但大家都记住它了。
管文明：现在国内的院线对于动画电影的支持力度大吗？
袁梅：我觉得就市场而言，只分好的电影和不好的电影，好片子不管是什么类型都会有人去看。就电影产业链而言，院线是最市场化的，它会将机会给有准备的人，所以前期工作要做足。没有谁说片子好卖我不要！《泰》的票房现在这么好，跟院线工作做得好不无关系。和院线做充分的沟通，开大量看片会，跟观众互动，这很重要，比铺灯箱广告都有用。
管文明：要主动地跟市场去亲近。
袁梅：是的，就动画而言也是这样。当然国内现在对国产动画还有一些偏见，以《神秘世界历险记》为例，即使我们的宣传做足功夫，苏州最大的科文中心电影院在放映第一天也只给我们排了两场，一天排两场说明我们最终也就会是三四百万的票房。但我们的宣传推广充分做到位，影院一开门发现外面观众排成长龙，当天就追加到6场，最多的一天加到了20场，几乎不停地在放。
管文明：《神秘世界历险记》的前期宣传具体是怎么做的？
袁梅：可以说是不惜代价。整整一个月的时间，我们在全国派了500位志愿者来做地面活动。并且要真正和 观众建立起互动，比如我们和泡泡英语合作，在其英语教学中加入《神秘世界历险记》的内容，吸引孩子们来看。有些人说，中国动画目前最大的买单方还是政府，但我说：“市场就像情人一样，你不爱它，它怎么爱你？”
管文明：这句话太经典了。
袁梅：就是这样。做动画电影，我总结出一套规律：前期要慢，中期要快，后期要准。制作前期必须把做好市场调查，精准受众和定位，还得尽快找到合作者；中期要高效率地进行动画片的制作；后期要精准地投放各类广告、组织线下活动等等，做好整合营销。
管文明：现在政府对动漫产业的支持力度很大，您认为鼓励政策与市场行为应该如何协调呢？
袁梅：我认为动漫是一个纯市场的行为，其卡通2005年开始做动画，那时候的产业氛围还没有现在这么好，但我们也活下来了。虽然有政府补贴，但只为了播出，不考虑市场、观众的话，这就本末倒置了。再拿法国动画做例子，他们也有政府补贴，但这个补贴是在作品出来之后，起到激励作用，就不会“唯播出论”。这种投机心理，影响最不好的其实是我们的教育市场，我看到南方有很多动画学校，鱼龙混杂，不干实事。我觉得这跟侵占良田差不多，孩子就是一张白纸、一块良田。所以我一直跟我的团队说，你们必须考虑在没有任何政府背景的情况下还能活，要去直接面对市场，直接面对国际观众。
管文明：中国动画现在还存在的问题之一就是漫画人才的培养。
袁梅：是的。实际上这个漫画，就指的是创意，这是产业链的源头。日本动漫产业发达的源头在于日本国内有20万漫画作者在为这个产业贡献力量。100部漫画之中，他们会选择10部做产品，再从这10部中挑选出2部做日剧剧集，每一步其实都在测市场。从漫画到影视剧集再到其他相关衍生产品，这中间会经过10年左右的积淀期，这个时间很长，所以做动画的人要有耐心，心急吃不了热豆腐，不要抱着抢银行的心态。连续几年我一直都在说，中国动画要慢、慢、慢！
管文明：您觉得中国动画人目前最应该做的是什么？
袁梅：还是最应先找到好剧本、好创意，然后做足充分的市场准备。中国动画产业不差钱，但是缺耐心，要放平心态。如果你不知道自己的作品到底好不好时，那么就把它拿给你的孩子看，它们的评价是最公平也是最真实的。
1. 社会主义生态文明建设首先应以马克思恩格斯文本中的生态文明思想作为理论依据。秦书生（东北大学）认为，马克思恩格斯运用科学的历史观，正确地阐明了人与人、人与社会、人与自然之间所应有的和谐统一的关系，蕴含了人与自然应和谐相处、发展生态经济、建设生态政治的思想；郑洁（重庆邮电大学）则认为，马克思恩格斯的生态文明思想对于解决当前中国经济社会发展中所面临的生态环境问题、推动我国生态文明建设、促进社会主义和谐社会全面发展具有理论指导作用。
2. 社会主义生态文明应当批判地吸收西方国家的生态文明理论。覃世艳（西南交通大学）认为生态文明建设应重视生态文明理念的“出场路径”，只有在批判现代性的主体性、理性、价值观、制度观等基础之上，才能建构符合生态文明理念的生态主体、生态理性、生态和谐价值观、生态社会主义制度观；刘华初（海南师范大学）介绍了生态学马克思主义对现代后工业社会由于过度生产和消费导致的生态危机、人的异化等社会现象进行的深刻批判，指出了这些批判对我国建设社会主义生态文明具有的启示意义；丁匡一（海南师范大学）主要剖析了马尔库塞批判现代性生产中心主义的逻辑理论，即通过对超越技术政治化、批判异化劳动、爱欲的解放、中断异化生产与异化消费的恶性循环这四个层面的批判来评析马尔库塞思想的生态文明。
3. 社会主义生态文明建设应当强调“社会主义”，以区别于西方国家生态文明建设。蔡华杰（福建师范大学）强调，社会主义生态文明的“社会主义”前缀明确了我国在生态文明建设上的意识形态指向；资本主义生态文明是一种矛盾修辞，坚持自然资源的公有制是生态文明建设的基础；吴宁（中南财经政法大学）认为，生态社会主义在于强调人与自然的和谐相处，在于注重研究人类的生存环境，在于关注生态环境保护，它能够为我国社会主义生态文明的建设提供大量的、有效的信息、指导。
4. 社会主义生态文明建设是一个系统工程。秦宣（《教学与研究》编辑部）认为，生态文明问题涉及很多，包括生活观念、生产的节能减排、生产方式的转型、社会公共治理、群众工作、发展规划等等。这些问题不是一个部门能解决的；王增智（海南师范大学）强调，明确生态、文明、生态文明三者内涵及其相互关系是生态文明建设的前提；王玲玲（江西师范大学）通过对绿色责任、绿色责任缺失的研究等问题的发掘，指出学界对绿色责任问题研究的重要性以及现实的紧迫性。
5. 社会主义生态文明建设必须加强法制建设，建立科学全面的量化评估指标体系，加快实施主体功能区战略。张云飞（中国人民大学）认为我们要创新政府的生态治理体制，推动生态文明和环境权益入宪，提升政府生态治理机构的权威性，依法加强政府内部的制度建设，促进政府自身的决策行为、执行行为和考核行为的生态化；郇庆治（北京大学）着重介绍了一个由4个二级指标、12个三级指标组成的我国省域生态文明建设量化评估指标体系，并对所得出的量化评估结果做了比较与理论分析；王习明（海南师范大学）指出，我国的社会主义制度、生产力发展水平、国土空间开发格局和国际地位，为推进国家重点生态功能区的跨越式发展——从农业文明直接跨入生态文明提供了可能性，同时也指出国家重点生态功能区的跨越式发展是大力推进生态文明建设的必然选择。
6. 社会主义生态文明建设的实践经验亟需总结。王明初（海南师范大学）认为，海南在全国最早确立生态立省，国际旅游岛建设战略又赋予了海南创建生态文明示范区的使命，应认真总结海南生态文明的经验，谱写美丽中国的海南篇章；张旭新（海南师范大学）认为，海南生态文明建设为欠发达地区实现经济发展与生态保护提供了一种新的发展模式、形成了和谐发展的新思路，需要认真研究；郑玥（海口市委党校）认为，要认真研究海南保护原生热带雨林的经验教训，总结保护生物多样性应注意的问题，特别是要防止盲目引进外来物种；刘国华（贵阳学院）认为，应认真总结贵阳市近些年生态文明建设与经济社会发展并进的经验；庾虎（桂林航天工业学院）认为，桂西北大石山少数民族区域扶贫开发带来的生态危机和价值混乱值得研究。
在取得以上基本共识的同时，与会学者表现了一些分歧，概括起来包括：
一是对于生态文明建设是否存在姓“资”姓“社”的问题。王增智指出，生态危机在资本主义国家得到缓解的事实表明：资本主义也可以生态文明；李景新认为，社会主义与资本主义长期共存的事实说明生态文明需要社会主义国家和资本主义国家共同建设。而张云飞认为由于自然对资本的限制，资本逻辑与生态逻辑之间存在冲突；蔡华杰指出，资本主义国家生态环境的改善，是对资本、资本主义反生态本性进行限制的一种结果或将生态危机转移到其他国家的结果；郇庆治认为，总体说来，生态文明在资本主义框架下是无法真正建成的。
二是关于理论研究与实践研究谁更重要的问题。敖华（《教学与研究》编辑部）认为，生态文明建设是个实践问题，仅仅研究文本，研究理论是没有意义的，只有加强实践研究，才能“接地气”。郇庆治指出，从马克思主义的角度研究生态文明，本身就是一种理论抽象，是一种学术讨论，追求的是一种学术的表达，学术的合理性与合法性，其意义并不亚于实践研究。
从漫画穿越到电影
《疯了！桂宝》是漫画家阿桂创作的四格漫画系列作品，讲述高速运转的现代化社会中，一个表情严肃、行为古怪、特立独行、拒绝人云亦云的男孩桂宝，他的口头禅是“疯了，疯了”，格言是“疯自己的，让别人说去吧”，号召都市青年用幽默化解压力，以轻松心态面对生活，大家一起疯，一起快乐。徐静蕾在自己的电子杂志《开啦》上收录了阿桂的漫画作品，不冷静地说：“《疯了！桂宝》这部漫画真的让人很疯啊――当然是很快乐的疯！”“黑人”陈建州也是桂宝的粉丝，并很有心得：“桂宝的疯是一种自信的表达，人只有自信，才能够真正的开心。”归根结底，作者阿桂抖“硬”包袱的技能很强大，笑点再高的人或多或少能从漫画里找到愉悦笑声。
从四格漫画到大电影，距离很遥远，需要主创们发挥想象力和创造力，去呈现一个真实又不失原著“精、气、神”的大场面。《桂宝大电影》的制作团队是创作《神秘世界历险记》的原班人马，导演王云飞和阿桂小时候在同一个小区里画画，却互不相识，北漂成为“闪客”后才成为朋友，一起投身动画行业，相似的成长背景让他们俩的创作契合度非常高。王云飞、阿桂和其他主创们一起开会聊出电影故事大纲，由编剧李亦树担任主笔，写完大家提意见，即使偶有分歧，也能很快达成共识，整个创作过程十分顺畅。
电影中的每个场景设计都尊重原著，并从世界观、方向、环境等多个方面进行考量，使其符合电影的常规标准。桂宝的家乡是蓝鲸市，如何打造这个奇妙城市的样貌？阿桂解释说，漫画中桂宝住在海边，路边有椰子树，蓝鲸市应该是一个类似海南的城市，桂宝家要符合海边房屋的外观，房间的装修风格要有一点地中海风格。桂宝的人物设计则是整部电影的重中之重，决定使用三维CG技术呈现电影后，王云飞假扮成记者采访桂宝的“亲爹”阿桂，问题都很家常：桂宝为什么喜欢吃黄桃和肘子？桂宝会怎么想某件事？他会怎样做？王云飞将漫画翻了无数遍，用心体会桂宝和小伙伴们的典型性格，直到感觉桂宝是真实存在的，是有生命的，他成为桂宝真正意义上的“干爹”。
桂宝，一个冷酷幽默、头脑灵活的天才发明家，剑眉丹凤眼蒜头鼻的呆萌模样，可爱、自信、果敢、爱发明、爱创造，一捣腾就制造出长得像地球仪的全球定位电话、无限制作冰淇淋的冰淇淋机器人、洁癖型智能机器女管家吉吉姐、不知道如何降落的火箭靴、阁楼改造的“桂圆号”宇宙飞船、精通煎、炒、烧、烤的厨神小宝机器人等花样百出的高科技物件。以桂宝为中心的“桂圈”里，还有同桌阿芹、千金大小姐春妞、喜欢小动物的阿桃和可爱狗狗小臭贝，他们有鲜明性格特点和真实人物气质。基美星所有者拖拉基公爵长得像一只绿色的鸡，手下是各种蛋的模样，前来基美星参赛的各路高手中，有文王星人、来自流彗星海的神算大师和他的超算家族、大麦哲伦星系的大丸殿下和他的切开烫科学团，最让人眼睛一亮的是，这些长相奇妙的外星人都穿着中国风设计的服装。
从网络火热到现实
移动互联网传播是《桂宝大电影》的营销诀窍，桂宝节日小视频在朋友圈中广受喜爱。圣诞节，桂宝版《圣诞歌》朗朗上口：“蒸个包，蒸个包，蒸个大个包，朱古力，波板糖，定会吃个饱。”羊年春节到了，桂宝戴着小羊角唱《拜年歌》：“羊年啦，就要开洋荤，还要骑洋马，还要盖洋楼，还要发洋财。”元宵节时分，桂宝戴着元宵帽在元宵碗里泡温泉，不时躲避筷子的夹击。不止如此，清晨可以看桂宝版《美好的一天》，酷暑可以看桂宝版《清凉大棒》，看电影也有桂宝版《首映礼》。伴随着桂宝嘴里不时蹦出来的“么么哒”，这些病毒视频获得极高的点击量和转发量。桂宝的小暖男形象在互联网传播中深入人心，公众对大电影的期待值急剧上升，这是电影营销的漂亮一仗。
除了节日，《桂宝大电影》的借势传播对象还有社会热点：科学家发现地球的双胞胎后，桂宝漫游宇宙发现的基美星化身“另一个地球”。《西游记之大圣归来》《捉妖记》获得口碑、票房双丰收，《桂宝大电影》裸奔版预告片随之出现，桂宝和机器猫、大圣、胡巴、小羊肖恩一起裹着床单裸奔；之前，桂宝和大白、机器猫并称粉胖子、白胖子和蓝胖子，桂宝COS超人、蜘蛛侠、牛顿、爱迪生等大佬的海报也广为流传。